Джованни Баттиста Пиранези - Giovanni Battista Piranesi
Пиранези | |
---|---|
Родился |
|
4 октября 1720 г.
Умер | 9 ноября 1778 г. |
(58 лет)
Национальность | Итальянский |
Образование | Маттео Луччези |
Известен | Травление |
Известная работа |
Le Carceri d'Invenzione и офорты из Рима |
Движение | Неоклассицизм |
Джованни Баттиста (или Джамбаттиста ) Piranesi ( итальянский произношение: [dʒovanni Battista piraneːzi; -eːsi] , также известный как просто Пиранези , 4 октября 1720 - 9 ноября 1778) был итальянский классический археолог , архитектор и художник , известный своими гравюрами из Рим и фиктивные атмосферные «тюрьмы» ( Le Carceri d'Invenzione ). Он был отцом Франческо Пиранези и Лауры Пиранези .
биография
Пиранези родился в Венеции , в приходе Сан-Мойсе, где и был крещен. Его отец был каменщиком . Его брат Андреа познакомил его с латинской литературой и древней греко-римской цивилизацией , а позже он поступил в ученики к своему дяде Маттео Луччези , который был ведущим архитектором в Magistrato delle Acque , государственной организации, ответственной за проектирование и восстановление исторических зданий.
С 1740 года он имел возможность работать в Риме рисовальщиком у Марко Фоскарини, венецианского посла нового Папы Бенедикта XIV . Он жил во Палаццо Венеция и учился у Джузеппе Васи , который познакомил его с искусством офорта и гравировки города и его памятников. Джузеппе Васи обнаружил, что талант Пиранези намного больше, чем у простого гравера. По словам Леграна, Васи сказал Пиранези, что «вы слишком большой художник, мой друг, чтобы быть гравером».
После учебы у Васи он сотрудничал с учениками Французской академии в Риме, чтобы создать серию vedute (видов) города; его первой работой была Prima parte di Architettura e Prospettive (1743), а в 1745 году - Varie Vedute di Roma Antica e Moderna .
С 1743 по 1747 год он был в основном в Венеции, где, согласно некоторым источникам, часто навещал Джованни Баттиста Тьеполо , ведущего художника Венеции. Именно Тьеполо расширил ограничительные условности репродуктивных, топографических и антикварных гравюр. Затем он вернулся в Рим, где открыл мастерскую на Виа дель Корсо . В 1748–1774 годах он создал важную серию городских вестников, принесших ему известность. Тем временем Пиранези посвятил себя измерению многих древних зданий: это привело к публикации Le Antichità Romane de 'tempo della prima Repubblica e dei primi imperatori («Римские древности времен Первой республики и первых императоров» "). В 1761 году он стал членом Академии Сан-Лука и открыл собственную типографию. В 1762 году была напечатана коллекция гравюр Кампо Марцио дель Антика Рома .
В следующем году папа Климент XIII поручил ему восстановить хор Сан-Джованни-ин-Латерано , но работа так и не была реализована. В 1764 году один из племянников Папы, кардинал Реццонико, поручил ему начать свою единственную архитектурную работу - реставрацию церкви Санта-Мария-дель-Приорато на вилле Мальтийских рыцарей на авентинском холме в Риме . Он объединил классические архитектурные элементы , трофеи и щитки со своим собственным творческим талантом в дизайне фасада церкви и стен прилегающей площади Пьяцца деи Кавальери ди Мальта.
В 1767 году он был провозглашен рыцарем Золотой шпоры , что позволило ему подписать себя «Cav [aliere] Piranesi». В 1769 году он опубликовал серию оригинальных и иногда причудливых дизайнов дымоходов, а также оригинальную коллекцию предметов мебели, благодаря чему он стал универсальным и находчивым дизайнером. В 1776 году он создал свою самую известную работу в качестве «реставратора» античной скульптуры - « Вазу Пиранези» , а в 1777–78 он опубликовал « Аванци дельи эдифики ди Песто» («Остатки зданий Пестума» ).
Он умер в Риме в 1778 году после продолжительной болезни и был похоронен в церкви Санта-Мария-дель-Приорато, которую он помог восстановить. Его могила была спроектирована Джузеппи Анджелини .
В Просмотров ( Vedute )
Несмотря на то, что социальная структура аристократии оставалась жесткой и угнетающей, Венеция возродилась благодаря Гранд-туру как центр интеллектуального и международного обмена в восемнадцатом веке. Идеи Просвещения вдохновляли теоретиков и художников по всей Европе, включая Париж, Дрезден и Лондон. Возникли новые формы художественного выражения: veduta, capriccio и veduta ideata, топографический вид, архитектурная фантазия, точные изображения древних памятников, объединенные с воображаемыми композициями в ответ на растущий спрос посетителей.
Центром развития Гранд-тура был Рим. Рим стал новым местом встречи и интеллектуальной столицей Европы для лидеров нового движения в искусстве. Город привлекал художников и архитекторов со всей Европы, помимо великих туристов, торговцев и антикваров. В то время как многие пришли через официальные учреждения, такие как Французская академия, другие пришли посмотреть на новые открытия в Геркулануме и Помпеях . Кофейни были частыми местами сбора, наиболее известное из них - Antico Caffè Greco , основанное в 1760 году. Несколько лет спустя у подножия Испанской лестницы на площади Испании открылось Caffe degli Inglesi с настенными росписями Пиранези. Имея поблизости собственную печатную мастерскую и музей древностей, Пиранези смог наладить отношения в обоих местах с богатыми покупателями во время тура, особенно с англичанами.
Остатки Рима разожгли энтузиазм Пиранези. Благодаря своему опыту в Венеции и изучению произведений Марко Риччи и, в частности, Джованни Паоло Панини , он оценил не только конструкцию древних зданий, но и поэтические аспекты руин. Он смог точно воспроизвести настоящие останки; его изобретение, уловившее замысел первоначального архитектора, обеспечило недостающие части. Его мастерское мастерство гравировки представило группы ваз, алтарей, гробниц, которые в действительности отсутствовали; его манипуляции с масштабом; а его широкое и научное распределение света и тени завершило картину, создав поразительный эффект от всего вида.
Некоторые виды примечательны тем, что на них изображены человеческие фигуры, чья бедность, хромота, явное пьянство и другие видимые недостатки, кажется, вторят разложению руин. Это согласуется со знакомым стереотипом литературы эпохи Возрождения, в котором руины Рима оплакиваются как метафора несовершенства и быстротечности человеческого существования.
Некоторые из его более поздних работ были выполнены его детьми и несколькими учениками. Сын и коадъютор Пиранези, Франческо , собирал и хранил свои пластины, в которых более свободные линии иглы для офорта в значительной степени дополняли строгость резцовой работы. Двадцать девять томов фолио, содержащих около 2000 гравюр, вышли в Париже (1835–1837).
В работах Клода Лоррена , Сальваторе Розы и других в стиле позднего барокко использовались романтические и фантастические изображения руин; отчасти как memento mori или как воспоминание о золотом веке строительства. Пиранези также сделал копии ряда офортов Исраэля Сильвестра , чьими работами он явно восхищался. Репродукции Пиранези реальных и воссозданных римских руин оказали сильное влияние на неоклассицизм .
Одна из главных черт неоклассицизма - это отношение к природе и использованию прошлого. Неоклассицизм был вызван открытиями в Геркулануме и Помпеях. Повторное открытие и переоценка Греции, Египта и готики также было активным, как и различные экспедиции незнакомой Римской империи. Взгляд на Золотой век менялся от статичного к изменчивому, вдохновленный Руссо и Винкельманом в ответ на динамичный рост общества.
Более широкий взгляд на прошлое создал новый способ выражения. Художники стали более застенчивыми в противостоянии ограниченному авторитету древнего мира, и наблюдался растущий интерес к цивилизациям и судьбам народов. Пиранези особенно интересовался греко-римскими дебатами в 1760-х годах между последователями Винкельмана, которые считали греческую культуру и архитектуру выше своих римских собратьев, и теми, кто (например, Пиранези) считал, что римляне усовершенствовали свои греческие модели. Его свободное отношение к прошлому можно резюмировать в его фразе, ставшей мантрой: «col sporcar si trova»; «бездельничая, обнаруживаешь».
На протяжении всей своей жизни Пиранези создал множество гравюр, изображающих Вечный город; они были широко собраны джентльменами во время Гранд-тура. Коллекции Лобковича, расположенные в Лобковицком дворце в Праге , содержат группу из двадцати шести его гравюр.
В Тюрьмы ( Carceri )
В Тюрьмы ( Carceri d'invenzione или «Воображаемые Тюрьмы»), представляет собой серию из 16 отпечатков в первом и втором состояниях , которые показывают огромные подземные своды с лестницы и могучих машин. Серия началась в 1745 году. Первые государственные эстампы были опубликованы в 1750 году и состояли из 14 безымянных и ненумерованных офортов, напоминающих эскиз. Оригинальные отпечатки были размером 16 x 21 дюйм. Ко второму изданию в 1761 году все офорты были переработаны и пронумерованы I – XVI (1–16). Номера II и V - новые офорты серии. Номера с I по IX были выполнены в портретном формате (вертикальный), а номера с X по XVI были в альбомном формате (по горизонтали +).
Во второй публикации некоторые иллюстрации были отредактированы, чтобы содержать (вероятно, преднамеренно) невозможную геометрию .
Археолог
Важно взглянуть на его вклад как археолога, который получил признание в то время, когда он был избран членом Лондонского общества антикваров . Его влияние технических рисунков в антикварных публикациях часто затмевается. В нижнем поле он оставил пояснительные записки о структуре и орнаменте. Самые древние памятники в Риме были заброшены на полях и в садах. Пиранези пытался сохранить их своими гравюрами. Для этого Пиранези заставил себя добиться реализма в своей работе. Треть памятников на гравюрах Пиранези исчезла, а лепнину и покрытия часто воровали, реставрировали и неуклюже видоизменяли. Точные наблюдательные навыки Пиранези позволяют людям окунуться в атмосферу Рима восемнадцатого века. Пиранези, возможно, осознавал свою роль в распространении замечательной информации с помощью значимых изображений. Он стал директором музея Портичи в 1751 году.
Современные ссылки
- Международная премия Пиранези архитектуры, присуждается ежегодно с 1989 года.
- Титульный персонаж Сусанна Clarke «s 2020 роман , который живет в лабиринте, как дома.
- Пиранези - это название изменчивой, непостижимой тюрьмы, окруженной статуями невозможной геометрии, из видеоигры Sunless Skies .
использованная литература
- Атрибуция
- общественном достоянии : Chisholm, Hugh, ed. (1911). « Пиранези, Джованни Баттиста ». Британская энциклопедия . 21 (11-е изд.). Издательство Кембриджского университета. Эта статья включает текст из публикации, которая сейчас находится в
дальнейшее чтение
- Фикаччи, Л. (2000). Джованни Баттиста Пиранези: Полное собрание офортов . Кельн и Рим.
- Фосийон, Анри (1918). Джованни Баттиста Пиранези: Essai de catalogue raisonné de son oeuvre . Париж.
- Хофер П., 1973. Тюрьмы (Le Carceri) - Полное первое и второе состояния . Нью-Йорк: Дуврские публикации.CS1 maint: числовые имена: список авторов ( ссылка )
- Макларен, Сара Ф. (2005). La magnificenza e il suo doppio. Il pensiero estetico di Giovanni Battista Piranesi . Милан: Мимесис.ISBN 88-8483-248-9
- Миллер, Н. (1978). Archäologie des Traums. Versuch über Giovanni Battista Piranesi . Мюнхен и Вена.
- Тафури, Манфредо (1986). La sfera e il labirinto: Avanguardia e architettura da Piranesi agli anni '70 . Турин: Джулио Эйнауди .
- Тафури, Манфредо. (1976). Архитектура и утопия. Дизайн и капиталистическое развитие. Кембридж, Массачусетс / Лондон: MIT Press. тр. Барбара Луиджа Ла Пента.
- Уилтон-Эли, Дж. (1978). Разум и искусство Джованни Баттиста Пиранези . Лондон: Темза и Гудзон.
-
Уилтон-Эли, Дж. (1994). Джованни Баттиста Пиранези: Полное собрание офортов - иллюстрированный каталог . Тт. 1 и 2. Сан-Франциско: публикации Alan Wofsy Fine Arts.
|volume=
имеет дополнительный текст ( справка ) - Юрсенар, Маргарита (1985). Темный мозг Пиранези: и другие очерки . Хенли-он-Темз: Эллис.
- Зарукки, Жанна Морган (2012). «Литературная традиция« Руин Рима »и новый взгляд на фигурки Пиранези», Журнал исследований восемнадцатого века , 35: 3, стр. 359–80.
- Герберманн, Чарльз, изд. (1913). Католическая энциклопедия . Нью-Йорк: Компания Роберта Эпплтона. .
внешние ссылки
- Опера Джованни Баттиста Пиранези (1835–1839)
- Wikiart.org , Собрание работ Пиранези в приветливом стиле , Vedute di Roma , Carceri , Le antichità Romane и Коллекция рисунков, гравированных после Гверчино.
- Все изображения из этого 29-томного полного собрания сочинений (интерфейс на английском языке с итальянским и французским текстом; из Генеральной библиотеки Токийского университета)
- Antichita Romanae
- Antichita Romanae (1748) (914 страниц в 17 томах; из BNF)
- Vedute di Roma (изображения высокого разрешения из "Vedute di Roma", том 17 "Antichita Romanae"; оцифрованы Лейденским университетом)
- Древний Рим (1748 г.) (87 фото в высоком разрешении, jpg)
- Carceri
- Тюрьмы воображения (изображения с выставки Carceri, низкое разрешение)
- Первый штат Карсери (1750 г .; 14 рисунков в высоком разрешении; оцифровано Лейденским университетом)
- Carceri (Полный альбом в высоком разрешении, 16 фото)
- Анимационный фильм как прохождение Carceri (видео 10 мин 40 сек)
- Другой
- Перспективы (28 работ, изображающих перспективу в архитектуре)
- Римская античита, 4 архитектурных офорта (1756 г.) Комната редких книг Кеннета Францхейма II, Библиотека архитектуры и искусства Уильяма Р. Дженкинса, цифровая библиотека Хьюстонского университета.
- Печатные издания и люди: Социальная история печатных изображений , каталог выставки из Музея искусств Метрополитен (полностью доступен онлайн в формате PDF), который содержит материалы о Джованни Баттиста Пиранези (см. Индекс)
- Della Magnificenza Ed Architettvra De'Romani / De Romanorvm Magnificentia Et Architectvra (Рим, 1761; оцифровано Гейдельбергским университетом )
- Osservazioni Di Gio. Battista Piranesi sopra la Lettre de M. Mariette aux auteurs de la Gazette Littéraire de l'Europe (Рим, 1765; оцифровано Гейдельбергским университетом)
- 137 офортов Пиранези в хорошем разрешении
- Променад искусства импрессиониста - Пиранези