Система свободных басов - Free-bass system
Система свободных басов - это система кнопок баса для левой руки на аккордеоне , устроенная так, чтобы дать исполнителю более широкий доступ к исполнению мелодий из левой инструкции к инструменту и формированию собственных аккордов , путем предоставления панели кнопок с одиночными аккордами. - кнопки нот с диапазоном трех октав и более, в отличие от стандартной басовой системы Stradella, которая позволяет использовать только басовые ноты (диапазон мажорной септакты, от C до B) и предварительно установленные мажорные, минорные, доминирующие септаккорды и уменьшенные аккорды ( для кнопок предустановленных аккордов нажатие кнопки одного аккорда звучит как аккорд из трех нот). Термин «система свободных басов» относится к различным системам с левым ручным управлением, которые обеспечивают эту функциональность: система Stradella не имеет кнопок для разных октав басовых нот, что ограничивает типы мелодий и басовых линий, которые могут быть исполнены с помощью левая рука.
- Существуют два связанных макета как зеркальные версии хроматического кнопочного аккордеона , которые продавались в США компанией Giulietti как «bassetti».
- Система свободных басов "quint", изобретенная Уиллардом Палмером - позже запатентованная Titano, имеет дополнительные басовые ряды для расширения существующей аранжировки басов в системе Stradella.
- Версия quint и версии с хроматическими кнопками были доступны в моделях «конвертер» (или «трансформер») с возможностью переключения со стандартной Stradella на свободный бас.
- Существует пианино-подобная компоновка, которая отражает правую клавиатуру фортепианного аккордеона, с круглыми кнопками, расположенными как клавиши пианино. Эта система популярна в азиатских фортепианных аккордеонах, особенно в азербайджанском гармоне .
- Существуют и другие менее популярные механизмы, в том числе Moschino и Kuehl.
История
К 1900 году басовая система Stradella в основном достигла своей нынешней конструкции со 120 кнопками на шести рядах. Однако, хотя эта установка хорошо работала для мажорной и минорной музыки, сопровождаемой множеством аккордов, исполнитель имел доступ только к одной большой седьмой части басовых нот во время игры или к двум октавам при своевременном сдвиге регистров. Проблема была решена в начале 1900-х годов путем добавления трех рядов хроматически упорядоченных отдельных нот рядом со стандартным басом . В 1900 году в Москве русский мастер Баканов изготовил гармонию с фортепианными клавишами для правой и левой руки каждая с 30 клавишами от C до F. С 1906 года на фабрике братьев Киселевых в Туле начали выпускать баяны с трехрядным свободным басом. левая клавиатура.
В Соединенных Штатах виртуоз Джон Серри-старший спроектировал и построил рабочую модель системы свободных басов для исполнения как классических, так и симфонических джазовых композиций в 1940 году. Она включала двойные клавиатуры для левой руки солистов, основанные на два набора язычков, настроенных в октавах. Это дало солисту полный диапазон тонов, превышающий три с половиной октавы. Конструкция двойной клавиатуры проиллюстрирована ниже, доступ к ней был осуществлен с помощью механизма переключения, обеспечивающего независимый доступ большого пальца исполнителя к клавиатуре № 2 и оставшихся пальцев исполнителя к клавиатуре № 1.
Клавиатура # 2 __F # _G # _A #____ C # _D #____ F # _G # _A #____ C # _D #____ F # _G # _A #____ C # _ _F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D_ Клавиатура # 1 _G__F # # 1 _G__F # # 1 _G # F # _A #____ C # _D #____ F # _G # _A #____ C #__ __F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D__E__F__G__A__B__C__D_
Попытки популяризировать
Компания Hohner решила расширить рынок аккордеонов, превратив инструмент из его традиционных музыкальных корней в устоявшийся инструмент для оркестров. Был собран оркестр, который совершил поездку по Германии, чтобы представить новую концепцию. Компания также поставила ноты для этого нового типа аккордеона. Хотя они, как сообщается, были популярны, только позже инструмент получил более широкое распространение.
В Северной Европе аккордеонист Могенс Эллегаард помог популяризировать инструмент и вдохновить на создание композиций для него. В интервью он описывает, как аккордеон со свободным басом еще практически не существовал в его детстве (родился в 1935 году), но как композиторы в его родной Дании начали писать для него произведения с 1958 года. В 1968 году он организовал производство аккордеонов с ничего, кроме раскладок со свободным басом для новичков, поскольку в противном случае аккордеоны со свободным басом всегда включали бы стандартный бас.
В некоторых консерваториях России, Канады и Европы свободный бас-аккордеон считается серьезным инструментом для изучения, и сейчас для него существует большой современный репертуар. Аккордеон на басу преподается в бакалавриате и аспирантуре Национального автономного университета Мексики в Мехико. В Соединенных Штатах инструменты со свободным басом гораздо менее известны, несмотря на попытки популяризировать их Палмером и Хьюзом и Giulietti Accordion Company в 1960-х и 1970-х годах.
В этот период несколько американских аккордеонистов продемонстрировали уникальное оркестровое звучание инструмента через живые выступления, а также сочиняя оригинальные произведения, в которых использовался инструмент. В эту группу входил Джон Серри-старший, чей Концерт для аккордеона вольный бас был завершен в 1960-х годах. ( См. Жанры аккордеонной музыки )
Примечания
- ^ Монишон писал: «В 1912 году, la maison Hohner produira ses premières« хроматические басы »....« Coopérative Stradella »mettra au point, en 1912, un tool de 120 basses avec trois rangées de 'notes chromatique' ... "- Пьер Монишон, Франческо Джаннаттазио и Б. Буджиолакки, Хронологический синтез эволюции аккордеона (1984).
- ↑ Оле Шмидт сделал следующий комментарий: «Я ненавидел аккордеон, пока не встретил Могенса Эллегаарда. Он заставил меня написать для него концерт для аккордеона». Оле Шмидт, цитируемый в буклете компакт-диска « Современная датская аккордеонная музыка» , в исполнении Могенса Эллегаарда с Симфоническим оркестром Датского радио под управлением Оле Шмидта (Solrod Strand, Дания: независимая музыка, 1987).