Найденный объект - Found object
Обнаруженный объект (а калька с французским Objet Trouvé ), или нашли искусство , это искусство создано с неприкрытыми, но часто изменяется, предметы или продукты , которые обычно не считаются материалами , из которых сделано искусство, часто потому , что они уже имеют Беспоставочные -art функция. Пабло Пикассо впервые публично использовал эту идею, когда он наклеил отпечатанное изображение стула на своей картине под названием « Натюрморт со стулом» (1912). Считается, что Марсель Дюшан усовершенствовал концепцию несколько лет спустя, когда он создал серию готовых изделий , состоящих из полностью неизменных предметов повседневного обихода, выбранных Дюшаном и обозначенных как искусство. Самый известный пример - Фонтан (1917 г.), стандартный писсуар, купленный в хозяйственном магазине и выставленный на пьедестале, опираясь на бок. В самом строгом смысле термин «готовый» применяются исключительно к произведениям Марселя Дюшана, который заимствовал термин из швейной промышленности (французский: prêt-à-Porter , лит « избитый ») в то время как живые в Нью-Йорке, и особенно к произведениям, датируемым 1913-1921 гг.
Найденные предметы обретают свою идентичность как искусство из обозначения, наложенного на них художником, и из социальной истории, связанной с предметом. Об этом может свидетельствовать либо его анонимный износ (как в коллажах Курта Швиттерса ), либо его узнаваемость как потребительского символа (как в скульптурах Хаима Штайнбаха ). Контекст, в который он помещен, также является очень важным фактором. Идея возвеличивать обычные предметы таким образом изначально была шокирующим вызовом общепринятому различию между тем, что считалось искусством, и не искусством . Хотя сейчас это может быть принято в мире искусства как жизнеспособная практика, она продолжает вызывать вопросы, как в случае с выставкой Трейси Эмин « Моя кровать» , организованной галереей Тейт, присужденной премией Тернера. кровать, окруженная сарая с одеждой и другим обломком спальни, прямо из ее спальни в галерею Тейт. В этом смысле художник дает зрителям время и сцену для созерцания объекта. Таким образом, найденные объекты могут вызывать у наблюдателя философские размышления, варьирующиеся от отвращения до безразличия, от ностальгии до сочувствия.
Как вид искусства, найденные объекты, как правило, включают в себя произведение художника - по крайней мере, представление о нем, то есть обозначение художником объекта как искусства, - которое почти всегда подкрепляется заголовком. Обычно существует некоторая степень модификации найденного объекта, хотя не всегда до такой степени, что он не может быть распознан, как в случае с ready-mades. Однако недавняя критическая теория утверждает, что простое обозначение и перемещение любого объекта, включая готовые модели, представляет собой модификацию объекта, потому что это изменяет наше восприятие его полезности, его продолжительности жизни или его статуса.
Происхождение: Дюшан
Марсель Дюшан ввел термин « готовый» в 1915 году для описания обычного объекта, который был выбран и не подвергался никаким существенным изменениям. Дюшан собрал велосипедное колесо в 1913 году, прикрепив обычное переднее колесо и вилку к сиденью обычного стула. Это произошло вскоре после того, как его « Обнаженная, спускающаяся по лестнице» привлекла внимание критиков на Международной выставке современного искусства . В 1917 году писсуар « Фонтан» , подписанный псевдонимом «Р. Матт» и обычно приписываемый Дюшану, привел в замешательство мир искусства. В том же году Дюшан указал в письме к своей сестре Сюзанн Дюшан, что подруга принимала активное участие в создании концепции этого произведения. Как он пишет: «Одна из моих подруг, взявшая псевдоним Ричард Матт, прислала мне фарфоровый писсуар в виде скульптуры». Ирен Гаммель утверждает, что произведение больше соответствует копрологической эстетике подруги Дюшана, баронессы Эльзы фон Фрейтаг-Лорингховен , чем Дюшана. Другая возможная и более вероятная «подруга» - Луиза Нортон (позже Варез), написавшая эссе для «Слепого», обсуждающего Фонтан . Нортон, которая недавно рассталась со своим мужем, жила в то время в квартире, принадлежащей ее родителям, на 110 West 88th Street в Нью-Йорке, и этот адрес частично можно различить (вместе с «Ричард Матт») на бумажной записи. билет, прикрепленный к объекту, как видно на фотографии Штиглица.
Исследования Ронды Роланда Ширер показывают, что Дюшан, возможно, сфабриковал найденные им объекты. Исчерпывающие исследования обыденных предметов, таких как лопаты для снега и стеллажи для бутылок, которые использовались в то время, не смогли выявить идентичных совпадений. Писсуар при внимательном осмотре не работает. Однако есть сведения о том, что Уолтер Аренсберг и Джозеф Стелла были с Дюшаном, когда он купил оригинальный фонтан на заводе JL Mott Iron Works.
Разработка
Использование найденных предметов было быстро подхвачено движением Дада , которое использовалось Ман Рэем и Фрэнсисом Пикабиа, которые объединили его с традиционным искусством, наклеив гребни на картину, чтобы представить волосы. [1] Хорошо известная работа Мана Рэя - это « Дар» (1921) [2], который представляет собой утюг с гвоздями, торчащими из его плоской нижней стороны, что делает его бесполезным. Хосе де Крифт начал делать крупномасштабные сборки в Париже, такие как « Пикадор» (1925 г.), из металлолома, резины и других материалов.
Комбинация нескольких найденных предметов - это вид готового изделия, иногда называемый сборкой . Другой такой пример - « Почему не чихать, роза Селави?» Марселя Дюшана ? , состоящий из небольшой птичьей клетки, содержащей градусник, каракатицу и 151 мраморный кубик, напоминающий кубики сахара.
Ко времени сюрреалистической выставки предметов в 1936 году был разработан целый ряд подклассов, включая найденные объекты, готовые объекты, возмущенные объекты, математические объекты, природные объекты, интерпретированные природные объекты, включенные природные объекты, океанические объекты. , Американские объекты и сюрреалистические объекты. В то время лидер сюрреалистов Андре Бретон определил ready-mades как «произведенные объекты, возведенные в достоинство произведений искусства благодаря выбору художника».
В 1960-х годах найденные предметы присутствовали как в движении Fluxus, так и в поп-арте . Джозеф Бойс продемонстрировал модифицированные найденные предметы, такие как камни с дырой в них, набитые мехом и жиром, фургон с тянущимися за ним санями и ржавую балку.
В 1973 году Майкл Крейг-Мартин заявил о своей работе «Дуб» : «Это не символ. Я изменил физическую субстанцию стакана с водой на вещество дуба. Я не изменил его внешний вид. Настоящий дуб присутствует физически, но в виде стакана воды ».
Товарная скульптура
В 1980-х годах появилась разновидность найденных предметов, называемая товарной скульптурой, где коммерчески выпускаемые серийно предметы размещались в художественной галерее в виде скульптур. В центре внимания этой разновидности скульптуры был маркетинг, демонстрация продуктов. Среди этих художников были Джефф Кунс , Хаим Штайнбах и Эшли Бикертон (которые позже перешли к другим видам работы).
Одной из ранних фирменных работ Джеффа Кунса был Two Ball 50/50 Tank , 1985, который состоял из двух баскетбольных мячей, плавающих в воде, которые наполовину заполняют стеклянный резервуар.
Мусорное искусство
Определенный поджанр найденных объектов известен как мусорное искусство или мусорное искусство . Эти работы в основном состоят из компонентов, которые были выброшены. Часто они появляются буквально из помойки. Одним из примеров трэш-арта является Trashion , мода, сделанная из мусора. Марина ДеБрис убирает мусор с пляжа и создает платья, жилеты и другую одежду. Многие организации спонсируют конкурсы мусорного искусства. Мусорное искусство также может иметь социальную цель - повысить осведомленность о мусоре.
Создание и использование трэш-арта может подвергнуть людей воздействию опасных веществ. Например, старые компьютерные и электронные компоненты могут содержать свинец (в припое и изоляции). Ювелирные изделия из этих предметов могут потребовать осторожного обращения. Во Франции искусство мусора стало известно как «Poubellisme», искусство, сделанное из содержимого «poubelles» (мусорных баков). Испанский художник Франсиско де Пахаро («Искусство - это мусор» или « Arte es basura »), основанный в Лондоне, собирает уличное искусство из мусора.
Музыка
Найденные предметы также можно использовать как музыкальные инструменты . Это важная часть конкретного жанра музыки .
Найденные звуки использовались такими группами, как Cop Shoot Cop , Radiohead , Four Tet , The Books и Björk . Музыкант Космо Шелдрейк , который использует звуки из естественного мира в своей музыке, заявил, что включение «звукового ландшафта» экосистем в музыку может быть эффективным средством передачи важных сообщений о таких проблемах, как изменение климата.
Критика
Найденный объект в искусстве был предметом поляризованных дебатов в Великобритании на протяжении 1990-х годов из-за его использования молодыми британскими художниками . Он был отвергнут широкой публикой и журналистами, поддержан государственными музеями и искусствоведами. В своей Димблеби лекции 2000, Кто боится современного искусства , сэр Николас Serota выступал такие виды «трудных» искусств, в то время как со ссылкой на оппозицию такой , как Daily Mail заголовок «За 1000 лет искусство было одним из наших великих цивилизационных сил. Сегодня, маринованный овцы и грязные постели грозят сделать всех нас варварами ". Более неожиданный отказ в 1999 году пришел от художников, некоторые из которых ранее работали с найденными объектами, которые основали группу Stuckists и выпустили манифест, осуждающий такую работу в пользу возвращения к живописи с заявлением «Готовое искусство - это полемика. материализма ».
Художники
Многие современные художники отличаются использованием найденных предметов в своем искусстве. К ним относятся следующие:
- Саадане Афиф
- Арман
- Йозеф Бойс
- Гийом Бийл
- Джордж Брехт
- Джейк и Динос Чепмены
- Грег Колсон
- Джозеф Корнелл
- Тони Крэгг
- Сальвадор Дали
- Джек Доу
- Марина ДеБрис
- Джим Дайн
- Марк Диво
- Хосе де Крифт
- Марсель Дюшан
- Трейси Эмин
- Том Фридман
- Виктория Фуллер
- Джим Гэри
- Генко Гулан
- Луи Хиршман
- Дэмиен Хёрст
- Лонни Холли
- Ирма Хюнерфаут
- Джаспер Джонс
- Джозеф Кошут
- Павел Ковалевски
- Джон Лефельхоз
- Сара Лукас
- Дэвид Мах
- Майкл Крейг-Мартин
- Родни Макмиллиан
- Луиза Невельсон
- Нам Джун Пайк
- Ники де Сен-Фалль
- Пабло Пикассо
- Роберт Раушенберг
- Ман Рэй
- Джо Раш
- Лео Сьюэлл
- Даниэль Спёрри
- Курт Швиттерс
- Мишель Стицляйн
- Томоко Такахаси
- Эльза фон Фрейтаг-Лорингховен
- Вольф Фостелл
Смотрите также
- Переделанная книга
- Анти-искусство
- Сборка
- Присвоение (искусство)
- Классификационные споры об искусстве
- Коллаж
- Деколлаж
- Найденный объект (музыка)
- Нашел стихи
- Найденные кадры (значения)
- Fluxus , художественное движение
- Происходит
- Резьба по корню, древнее китайское искусство, вдохновленное формой найденных корней.
использованная литература
внешние ссылки
- «Найденный объект» и «Готовность» , определенные MOMA
- «Найденный объект» и «Готовый продукт», определенные Тейт
- Бетакорт, Майкл: "Дело Ричарда Матта: в поисках фонтана Марселя Дюшана "
- Томпсон, Чарльз: «Сторонник зацикливания» (см. Раздел «Средство изменяет сообщение»)
- ден Аренд, Люсьен: "Экологическое искусство и лэнд-арт как объект труве"
- Айверсон, Маргарет: «Готово, найденный объект, фотография» - расширенное исследование предмета
- FAUND , бумажный журнал, посвященный поисковикам изображений в Интернете
- Вязаный шарф "READYMADE" в стиле ремикс от Schalalala.
- Хопкинс, Дэвид, спутник дадаизма и сюрреализма , том 10 Blackwell Companions to Art History, John Wiley & Sons, 2 мая 2016 г., ISBN 1118476182