Жанр фильма - Film genre

Западные фильмы - это те, «действие которых происходит на американском Западе, которые воплощают [y] дух, борьбу и упадок новых рубежей ». Изображенный: Клинт Иствуд в итальянской Западной фильм За пригоршню долларов (1964).

Жанр фильма является стилистической или тематической категорией для кинофильмов , основанных на сходстве либо в элементах повествования , эстетическом подходе, или эмоциональной реакцию на фильм.

Основываясь на теориях литературно-жанровой критики , жанры фильмов обычно разграничиваются «условностями, иконографией , сеттингом , повествованием , персонажами и актерами». Можно также классифицировать фильмы по тональности , теме / теме , настроению , формату , целевой аудитории или бюджету . Эти характеристики наиболее очевидны в жанровых фильмах , которые представляют собой «коммерческие художественные фильмы, [которые] посредством повторов и вариаций рассказывают знакомые истории со знакомыми персонажами и знакомыми ситуациями» в данном жанре.

Жанр фильма будет влиять на использование стилей и приемов кинопроизводства , таких как использование ретроспективных кадров и сдержанное освещение в нуарном фильме ; плотное кадрирование в фильмах ужасов ; или шрифты , которые выглядят как шероховатые тесаные бревна для названия западных фильмов. Кроме того, жанры связаны с условностями озвучивания фильмов , например, сочные струнные оркестры для романтических мелодрам или электронная музыка для научно-фантастических фильмов . Жанр также влияет на то, как фильмы транслируются по телевидению , рекламируются и организовываются в магазинах видеопроката .

Алан Уильямс выделяет три основные жанровые категории: повествовательный , авангардный и документальный .

С распространением определенных жанров могут возникать и поджанры фильмов : например, юридическая драма - это поджанр драмы, который включает фильмы о судебных заседаниях и судебных процессах. Поджанры часто представляют собой смесь двух разных жанров; жанры могут также сливаться с, казалось бы, не связанными друг с другом жанрами , образуя гибридные жанры , популярные сочетания которых включают романтическую комедию и боевик-комедию . Более широкие примеры включают docufiction и докудраму , которые сливаются основные категории фантастики и научно-популярного (документальный).

Жанры не фиксированы; они меняются и развиваются с течением времени, а некоторые жанры могут в значительной степени исчезнуть (например, мелодрама ). Жанр относится не только к типу фильма или его категории, ключевую роль также играют ожидания аудитории в отношении фильма, а также институциональные дискурсы, которые создают общие структуры.

Обзор

С распространением определенных жанров могут возникать и поджанры фильмов : например, юридическая драма - это поджанр драмы, который включает фильмы, посвященные судебным процессам и судебным процессам. Жанры также могут сливаться с кажущимися несвязанными, образуя гибридные жанры / поджанры , где популярные комбинации включают романтическую комедию и боевик-комедию ; более конкретным примером могут быть фильмы « Зловещие мертвецы» , в которых смешаны хоррор и комедия. Более широкие примеры включают docufiction и докудраму , которые сливаются основные категории фантастики и научно-популярного (документальный).

Характеристики

Жанр фильма будет влиять на использование стилей и приемов кинопроизводства , таких как использование ретроспективных кадров и сдержанное освещение в нуарном фильме; плотное кадрирование в фильмах ужасов ; шрифты, похожие на грубые бревна для названий западных фильмов ; или "нацарапанный" заголовок и титры фильма о серийном убийце Se7en (1995). Кроме того, жанры связаны условностями озвучивания фильмов , например, сочные струнные оркестры для романтических мелодрам или электронная музыка для научно-фантастических фильмов . Жанр также влияет на то, как фильмы транслируются по телевидению , рекламируются и организовываются в магазинах видеопроката .

Характеристики определенных жанров наиболее очевидны в жанровых фильмах , которые представляют собой «коммерческие художественные фильмы, [которые] посредством повторов и вариаций рассказывают знакомые истории со знакомыми персонажами и знакомыми ситуациями» в данном жанре.

В значительной степени опираясь на теории литературно-жанровой критики , жанры фильмов обычно разграничиваются условностями, иконографией , повествованиями , форматами, персонажами и актерами, которые могут варьироваться в зависимости от жанра. Что касается стандартных или « стандартных » персонажей , то в нуарном фильме , например, есть роковая женщина и «крутой» детектив ; в то время как в вестернах стандартные персонажи включают школьную учительницу и стрелка . Что касается актеров, некоторые из них могут приобрести репутацию, связанную с одним жанром, например, Джон Уэйн (вестерн) или Фред Астер ( мюзикл ). Некоторые жанры охарактеризованы или известны как использующие определенные форматы , которые относятся к способу съемки фильмов (например, 35 мм , 16 мм или 8 мм ) или способу представления (например, анаморфотный широкоформатный ).

Жанры также можно классифицировать по более присущим характеристикам (обычно подразумеваемым в их названиях), таким как настройки, тема / тема, настроение, целевая аудитория или бюджет / тип производства .

Сценаристы , в частности, часто организуют свои рассказы по жанрам, сосредотачивая свое внимание на трех конкретных аспектах: атмосфере, персонаже и сюжете. Атмосфера фильма включает в себя костюмы, реквизит , локации и интуитивный опыт, созданный для зрителей. Аспекты характера включают архетипы , стандартные персонажи , а также цели и мотивации центральных персонажей . Некоторые соображения по сюжету для сценаристов, поскольку они связаны с жанром, включают тему, рейтинговые сцены и то, как ритм перспективы персонажей меняется от сцены к сцене.

Примеры жанров и поджанров

Жанры и поджанры
Жанр Описание Поджанры Примеры
Боевик Связаны с определенными типами зрелищ (например, взрывы , погони , схватки )
Приключенческий фильм Подразумевает повествование, которое определяется путешествием (часто включающим в себя некоторую форму преследования) и обычно происходит в фантастической или экзотической обстановке. Обычно, хотя и не всегда, такие истории включают в себя квестовый рассказ . Преобладающий упор на насилие и драки в боевиках - типичное различие между этими двумя жанрами.
Анимационный фильм Пленку среда , в которой образы фильма, в первую очередь создается с помощью компьютера или вручную и персонажи озвучены актерами . В противном случае анимация может включать в себя любой жанр и поджанр, и ее часто путают как сам жанр.
Комедия Определяется событиями, которые в первую очередь предназначены для того, чтобы рассмешить публику.
Драма Сосредоточен на эмоциях и определяется конфликтом, часто смотрит на реальность, а не на сенсацию .
Фильм в жанре "фэнтези Фильмы, определяемые ситуациями, выходящими за рамки законов природы и / или условиями внутри вымышленной вселенной , с повествованиями, которые часто вдохновлены или связаны с человеческими мифами . Жанр обычно включает в себя ненаучные концепции, такие как магия , мифические существа и сверхъестественные элементы.
Исторический фильм Фильмы, которые либо предоставляют более или менее точные представления об исторических отчетах, либо изображают вымышленные повествования, помещенные внутри точного изображения исторической обстановки.
Фильм ужасов
Научно-фантастический фильм Фильмы определяются сочетанием воображаемых спекуляций и научных или технологических предпосылок, использующих изменения и траекторию развития технологий и науки. Этот жанр часто включает в себя космос, биологию, энергию, время и любую другую наблюдаемую науку.
Триллер
Западный Жанр, в котором действие фильмов происходит на американском Западе в 19 ​​веке и олицетворяет «дух, борьбу и упадок новых рубежей ». Эти фильмы часто показывают верховую езду , жестокое и ненасильственное взаимодействие с индейскими племенами, перестрелки и технологии, созданные во время промышленной революции .

История

С самых первых дней кино в 19 ​​веке термин «жанр» (уже использовавшийся в английском языке по отношению к произведениям искусства или литературной продукции по крайней мере с 1770 года) использовался для организации фильмов по типу. К 1950-м годам Андре Базен обсуждал понятие «жанр» на примере западного кино ; в то время шла дискуссия о теории авторства и жанре. В конце 1960-х понятие жанра стало важной частью теории кино .

Жанры фильмов опираются на жанры из других форм; Западные романы существовали до западных фильмов, а музыкальный театр - до мюзиклов. Воспринимаемый жанр фильма может со временем измениться; например, в 21 веке «Великое ограбление поезда» (1903) классифицируется как ключевой ранний вестерн-фильм, но когда он был выпущен, маркетинг продвигал его «из-за его связи с популярными в то время жанрами фильма о погоне, железнодорожном фильме и криминале. фильм ". Основная причина того, что ранняя индустриальная система Голливуда с 1920-х по 1950-е годы отдавала предпочтение жанровым фильмам, заключается в том, что в «индустриальном режиме производства Голливуда жанровые фильмы являются надежным продуктом» для продажи аудитории - их было легко производить и это было легко для зрителей. разобраться в жанре фильма. В 1920-1950-х годах у жанровых фильмов были четкие условности и иконография, такие как тяжелые пальто, которые носили гангстеры в таких фильмах, как « Маленький Цезарь» (1931). Условные обозначения в жанровых фильмах позволяют кинематографистам создавать их промышленным, конвейерным способом - подход, который можно увидеть в шпионских фильмах о Джеймсе Бонде , в которых используется формула «много действий, модные гаджеты, красивая женщина и колоритные злодеи », хотя меняются актеры, режиссеры и сценаристы.

Чистые и гибридные жанры

Фильмы редко бывают чисто из одного жанра, что соответствует разнообразному и производному происхождению кино, которое представляет собой смесь «водевиля, мюзик-холла, театра, фотографии» и романов. Американский историк кино Джанет Стайгер утверждает, что жанр фильма можно определить четырьмя способами. «Идеалистический метод» оценивает фильмы по заранее установленным стандартам. «Эмпирический метод» определяет жанр фильма, сравнивая его со списком фильмов, уже относящихся к определенному жанру. Априорный метод использует общие общие элементы , которые определены в заранее. Метод «социальных условностей» для определения жанра фильма основан на общепринятом культурном консенсусе в обществе. Мартин Луп утверждает, что голливудские фильмы не являются чистыми жанрами, потому что в большинстве голливудских фильмов любовный сюжет романтического жанра сочетается с другими жанрами. Джим Колинз утверждает, что с 1980-х годов на голливудские фильмы повлияла тенденция к «иронической гибридизации», в которой режиссеры комбинируют элементы из разных жанров, как это было в фильме « Назад в будущее, часть III» и научной фантастике .

Многие фильмы относятся к разным жанрам. Сьюзан Хейворд утверждает, что шпионские фильмы часто выходят за рамки жанровых границ с триллерами. Некоторые жанровые фильмы берут жанровые элементы из одного жанра и помещают их в условности второго жанра, как, например, в «Бандитском вагоне» (1953), который добавляет элементы нуара и детективов в балет «Охота на девушку». В эпоху Нового Голливуда 1970-х годов было так много пародий на жанры, что бывает трудно назначить жанры некоторым фильмам той эпохи, таким как комедия Мела Брукса -Вестерн « Сверкающие седла» (1974) или пародия частного сыщика «Долгое прощание». (1973). Другие фильмы этой эпохи настолько изменяют жанры, что их сложно отнести к жанровой категории, например, « Китайский квартал» Романа Полански (1974) и Уильяма Фридкина « Французские связи» (1971).

Теоретик кино Роберт Стэм сомневался, существуют ли жанры на самом деле или они созданы критиками. Стэм задался вопросом, действительно ли жанры [существуют] в мире «где-то там» или они действительно созданы аналитиками? ». Кроме того, он спросил, существует ли «... конечная систематика жанров или они в принципе бесконечны?» и являются ли жанры «... вневременными сущностями эфемерными, ограниченными во времени сущностями? Являются ли жанры культурными или межкультурными?» Стам также спросил, должен ли жанровый анализ быть описательным или предписывающим. В то время как одни жанры основаны на сюжетном содержании ( фильм о войне ), другие заимствованы из литературы ( комедия , мелодрама ) или из других средств массовой информации ( мюзикл ). Некоторые из них основаны на исполнителях ( фильмы Фреда Астера и Джинджер Роджерс ) или на бюджете ( блокбастеры , малобюджетные фильмы ), в то время как другие основаны на артистическом статусе ( художественный фильм ), расовой принадлежности ( фильмы о гонках ), местоположении ( вестерн ) , или сексуальная ориентация ( Queer cinema ).

Ожидания аудитории

Многие жанры имеют встроенную аудиторию и соответствующие публикации, которые их поддерживают, например журналы и веб-сайты. Например, у фильмов ужасов есть устоявшаяся фан-база, которая читает журналы ужасов, такие как Fangoria . Фильмы, которые сложно разделить по жанрам, часто менее успешны. Таким образом, жанры фильмов также полезны в области маркетинга, кинокритики и анализа потребления . Консультант по голливудским историям Джон Труби заявляет, что «... вы должны знать, как выйти за пределы форм [жанров], чтобы дать зрителям ощущение оригинальности и удивления».

Некоторые сценаристы используют жанр как средство определения сюжета или содержания сценария. Они могут изучить фильмы определенных жанров, чтобы найти примеры. Таким образом некоторые сценаристы могут копировать элементы успешных фильмов и передавать их в новый сценарий . Вполне вероятно, что такие сценарии не обладают оригинальностью. Как говорит Труби: «Сценаристы знают достаточно, чтобы написать жанровый сценарий, но они не исказили сюжетные линии этого жанра таким образом, чтобы придать ему оригинальное лицо».

Кино-технологии связаны с жанрами. Огромные широкоформатные экраны помогли западным фильмам создать обширную обстановку открытых равнин и пустыни. Научно-фантастические и фэнтезийные фильмы связаны со спецэффектами, особенно с компьютерными изображениями (например, фильмы о Гарри Поттере).

В 2017 году сценарист Эрик Р. Уильямс опубликовал систему для сценаристов, позволяющую концептуализировать жанры повествовательных фильмов на основе ожиданий аудитории. Система была основана на структуре, которую биологи используют для анализа живых существ. Уильямс написал сопутствующую книгу, в которой подробно описал свою таксономию, в которой утверждается, что он может идентифицировать все полнометражные повествовательные фильмы по семи категориям: тип фильма, супержанр, макро-жанр, микрожанр, голос и путь.

Группировка против жанра

Помимо жанровых, существуют и другие способы разделения фильмов на группы. Например, авторские критики группируют фильмы по авторам-постановщикам. Производственные атрибуты, такие как малобюджетный фильм , также можно рассматривать как группировку. Некоторые группы могут быть небрежно описаны как жанры, хотя определение вызывает сомнения. Например, в то время как независимые фильмы иногда обсуждаются так, как будто они представляют собой отдельный жанр , независимые фильмы могут принадлежать к любому жанру. Точно так же, в то время как художественные фильмы называются жанром кинологом Дэвидом Бордуэллом , который утверждает, что «художественное кино само по себе является жанром [фильма] со своими собственными определенными соглашениями», художественный фильм может быть в нескольких жанрах (например, , драма , экспериментальный фильм , черная комедия и др.).

Категоризация

Поскольку жанры легче распознать, чем определить, ученые согласны с тем, что их нельзя определять жестко. Кроме того, разные страны и культуры по-разному определяют жанры. Типичный пример - фильмы о войне. В США они в основном связаны с фильмами с большим участием США, такими как Мировые войны и Вьетнам, тогда как в других странах фильмы, связанные с войнами в другие исторические периоды, считаются фильмами о войне .

Может показаться, что жанры фильмов легко классифицируются по условиям фильма. Тем не менее, фильмы с одинаковыми настройками могут сильно отличаться из-за использования разных тем или настроений. Например, хотя и «Битва за Мидуэй», и « Все тихо на Западном фронте» происходят в контексте военного времени и могут быть отнесены к жанру военных фильмов , первый исследует темы чести, жертв и доблести, а второй - антивоенный фильм, в котором подчеркивается боль и ужас войны. Хотя есть аргумент в пользу того, что действие фильмов-нуаров может рассматриваться в городских условиях, в дешевых отелях и барах преступного мира, многие классические нуары происходят в основном в маленьких городках, пригородах, сельской местности или на открытых дорогах.

Редакторы moviesite.org утверждают, что анимация, порнографические фильмы , документальные фильмы, немые фильмы и т. Д. Не относятся к жанровым категориям фильмов.

Линда Уильямс утверждает, что ужасы, мелодрамы и порнография попадают в категорию «телесных жанров», поскольку каждый из них предназначен для того, чтобы вызвать физическую реакцию со стороны зрителей. Ужас предназначен для того, чтобы вызвать леденящий по спине ужас с белыми костяшками пальцев и выпученными глазами; мелодрамы призваны заставить зрителей плакать, увидев несчастья экранных персонажей; а порнография предназначена для того, чтобы вызвать сексуальное возбуждение. Этот подход можно расширить: комедии заставляют людей смеяться, слезы заставляют людей плакать, хорошие фильмы поднимают настроение людей, а вдохновляющие фильмы дают надежду зрителям.

Эрик Р. Уильямс (не имеющий отношения к Линде Уильямс) утверждает, что все повествовательные полнометражные фильмы можно отнести к одному из одиннадцати «супержанров» ( боевик , криминал , фэнтези , ужасы , мелодрама , научная фантастика , кусочек жизни , спорт , триллер). , Война и вестерн ). Уильямс утверждает, что такие ярлыки, как комедия или драма , шире, чем категория супержанров, и поэтому попадают в категорию, которую он называет «тип фильма». Точно так же Уильямс объясняет, что такие ярлыки, как анимация и мюзикл, более специфичны для техники повествования и, следовательно, попадают в его категорию «голоса». Например, по словам Уильямса, такой фильм, как « Сверкающие седла», можно отнести к категории комедийных (тип) вестерн ( супержанр ), мюзикла (озвучка), а « Аномолиза» - это драма (тип) «Кусочек жизни» ( супержанр ), анимация (озвучка). ). Уильямс создал семиуровневую категоризацию для повествовательных художественных фильмов, названную Таксономией сценаристов.

Жанровый фильм - это фильм, который следует некоторым или всем условностям определенного жанра, независимо от того, был ли он преднамеренным при создании фильма.

Фильм в контексте истории

Чтобы понять создание и контекст каждого жанра фильма, мы должны посмотреть на его популярность в контексте его места в истории. Например, фильмы 1970-х годов Blaxploitation были названы попыткой «подорвать подъем афроамериканского движения за сознание чернокожих» той эпохи. В анализе нуара Уильяма Парка он заявляет, что мы должны рассматривать и интерпретировать фильм, исходя из его послания, с историческим контекстом в нашем сознании; он утверждает, что именно так фильм может быть действительно понят зрителем. Жанры фильмов, такие как нуар и вестерн, отражают ценности того времени. В то время как фильм-нуар сочетает в себе стратегии немецких экспрессионистов с идеалами после Второй мировой войны; Западные фильмы ориентированы на идеал начала 20 века. Такие фильмы, как мюзикл, создавались как развлечение во время Великой депрессии, позволяя зрителям сбежать в трудные времена. Поэтому при просмотре и анализе жанров фильма мы должны помнить о его истинных намерениях, помимо развлекательной ценности.

Со временем жанр может меняться поэтапно: эпоха классического жанра; пародия на классику; период, когда кинематографисты отрицают, что их фильмы принадлежат к определенному жанру; и, наконец, критика всего жанра. Эту закономерность можно увидеть в вестернах. В самых ранних классических вестернах был явный герой, защищавший общество от беззаконных злодеев, живших в пустыне и пришедших в цивилизацию для совершения преступлений. Однако в ревизионистских вестернах 1970-х главный герой становится антигероем, который живет в пустыне, чтобы убежать от цивилизации, которая изображается коррумпированной, а злодеи теперь интегрированы в общество. Другой пример смены жанра с течением времени - популярность нео-нуарных фильмов в начале 2000-х годов ( Малхолланд Драйв (2001), Человек, которого не было там (2001) и Вдали от небес (2002); эти фильмы нуар пародии, повторение тропов жанра нуар или переосмысление жанра нуар?

Это также важно помнить при просмотре фильмов в будущем. Когда зрители смотрят фильм, они осознают влияние самого фильма на общество. Чтобы понять его истинные намерения, мы должны определить его целевую аудиторию и какой рассказ о нашем нынешнем обществе, а также его комментарии к прошлому по отношению к сегодняшнему обществу. Это позволяет зрителям понять эволюцию жанров кино по мере изменения времени и истории или взглядов и идеалов индустрии развлечений.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Фридман, Лестер и др. Введение в жанры фильмов . Нью-Йорк: WW Norton & Company, 2014 ISBN  978-0-393-93019-1 609p.
  • Грант, Барри Кейт. Читатель жанра фильма I, II и III . Остин: Техасский университет Press, 1986, 1995, 2003
  • Лопес, Даниэль. Фильмы по жанрам: определены 775 категорий, стилей, направлений и направлений, с фильмографией для каждой . Джефферсон, Северная Каролина: McFarland & Co., 1993 ISBN  0-89950-780-8 495p.
  • Саммерс, Ховард. Путеводитель по спискам фильмов 2: жанры, предметы и темы . Борхамвуд : Сервисы Howcom , 2018 ISBN  978-1-982904-72-2 418p.

внешние ссылки