Филиппо Пароди - Filippo Parodi
Филиппо Пароди | |
|---|---|
_-_Cappella_delle_reliquie.jpg)
Слава святого Антония Пароди и помощников, 1689-97 ( Базилика святого Антония Падуанского)
| |
| Родившийся | 1630 Генуя, Италия
|
| Умер | 22 июля 1702 г. |
| Национальность | Итальянский |
| Стиль | скульптор по мрамору |
| Семья | Доменико Пароди |
Филиппо Пароди (1630 - 22 июля 1702) был итальянским скульптором периода барокко , «первым и величайшим скульптором в стиле барокко в Генуе».
,_madonna_con_angeli,_1690_ca.jpg)
биография
Родившийся в Генуе в семье скульпторов, Пароди разработал свои навыки работы с деревом, а затем перенес свое мастерство в мрамор в 1670-х годах. Его два продолжительных пребывания в Риме усовершенствовали его стиль; он присоединился к студии Бернини в качестве ассистента (1655–1661), хотя, похоже, находился под влиянием Альгарди и его ученика Эрколе Феррата . Позже, вернувшись в Геную, он встретил французского скульптора эпохи барокко Пьера Пюже , который останавливался в Генуе с 1661–1666 годов. Parodi разработала большую студию для обработки большого количества заказов.
В Генуе в 1661–1670-х годах он завершил « Экстаз Святой Марты» для Санта-Марты, « Святой Иоанн» для Санта-Мария-ди-Кариньяно и « Богородица с младенцем» для Санти-Витторе и Карло .
В 1691 году его вызвали в Падую , где он и его студия отвечали за шесть белых мраморных скульптур святых и Славу Святого Антония (1689–1697) в полихромной мраморной оправе Cappella del Tesoro («Часовня сокровищ» ") в базилике Святого Антония Падуанского . Карниз заполнен праздничными ангелами - скульптор из Лугано Пьетро Ронкайоли .
В Венеции он завершил тщательно продуманный погребальный памятник епископа Франческо Морозини (1678 г.) в Сан-Николо-да-Толентино .
Для Иоганна Адама Андреаса I фон Лихтенштейна из Вены он создал два аллегорических бюста: Порок и Добродетель , которые остаются в коллекции Лихтенштейна в Вене. Выразительный бюст Vice имеет конкретный источник Бернини в Anima dannata Бернини .
Его скульптуры, заказанные Эухенио Дураццо в 1679 году во время реконструкции Палаццо Бальби Дураццо в Генуе, остаются на месте (нынешний Палаццо Реале ); они сентиментальная Христа в Колонном для часовни и набор из четырех мифологических фигур из Овидия «s Метаморфозы (Венера, Clytie, Адониса и Гиацинта) для сада. Статуи являются эмоциональными и часто остроумными переработками скульптур Бернини .
Пароди также работал с Джакомо Антонио Понсонелли (1654–1735), итальянским скульптором в стиле позднего барокко, который также был его зятем. Сын Пароди, Доменико Пароди (1672–1742), был художником определенных заслуг, сначала учился у Себастьяно Бомбелли , а затем, в начале 1690-х годов, работал в мастерских Карло Маратты, а затем его ученика Паоло Джироламо Пиола . Другими учениками Пароди были Анджело де Росси , Андреа Брустолон , братья Франческо , Франческо Бонанни и Бернардо Скьяффино .
Прочие работы
- Слава Магдалине , главный алтарь, Санта-Мария-делле-Винье, Генуя [1] .
- Мальчик с черепом (Ванитас) Эрмитаж , Санкт-Петербург
- Спящий младенец Христос ( Музей искусств Кливленда )
- Зима из серии «Времена года» ( Кливлендский художественный музей ).
Заметки
Рекомендации
- Брюс Баучер (1998). Темза и Гудзон (ред.). Скульптура итальянского барокко . п. 78.
- Витткауэр, Рудольф (1993). Пеликан История искусства, искусства и архитектуры Италия, 1600-1750 гг . 1980. Penguin Books Ltd. с. 448.