Фантазия -Fantasy

Фэнтезижанр спекулятивной фантастики , включающей магические элементы , действие которой обычно происходит в вымышленной вселенной и иногда вдохновлено мифологией и фольклором . Его корни уходят в устные традиции, которые затем превратились в фантастическую литературу и драму. С двадцатого века он расширился до различных медиа, включая кино, телевидение, графические романы, мангу , анимацию и видеоигры.

Фэнтези отличается от жанров научной фантастики и ужасов соответствующим отсутствием научных или жутких тем, хотя эти жанры пересекаются. В популярной культуре в жанре фэнтези преобладают декорации, имитирующие Землю, но с ощущением инаковости. Однако в самом широком смысле фэнтези состоит из произведений многих писателей, художников, режиссеров и музыкантов, от древних мифов и легенд до многих современных и популярных произведений.

Черты

Фантастическое шоу скелетов (骷髏幻戲圖) Ли Сонга (1190–1264)

Большинство фэнтези использует магию или другие сверхъестественные элементы в качестве основного элемента сюжета , темы или сеттинга . Магия, практикующие магию ( колдуны , ведьмы и так далее) и волшебные существа обычны во многих из этих миров.

Отличительной чертой фэнтези является использование автором повествовательных элементов, связность которых не зависит от истории или природы. Это отличается от реалистической фантастики тем, что реалистическая фантастика должна учитывать историю и естественные законы реальности, а фантазия - нет. При написании фэнтези автор использует построение мира для создания персонажей, ситуаций и настроек, которые могут быть невозможны в реальности.

Многие авторы фэнтези черпают вдохновение из фольклора и мифологии реального мира; и хотя еще одной определяющей характеристикой жанра фэнтези является включение сверхъестественных элементов, таких как магия , это не обязательно так.

Фэнтези часто сравнивают с научной фантастикой и ужасами , потому что они являются основными категориями спекулятивной фантастики . Фэнтези отличается от научной фантастики правдоподобностью элементов повествования. Научно-фантастическое повествование маловероятно, хотя кажется возможным благодаря логической научной или технологической экстраполяции, где фантастическое повествование не обязательно должно быть научно возможным. Авторы должны полагаться на отказ читателей от неверия , принятие невероятного или невозможного ради удовольствия, чтобы писать эффективные фантазии. Несмотря на сильную зависимость обоих жанров от сверхъестественного, фэнтези и ужасы отличаются друг от друга. Ужас в первую очередь вызывает страх из-за слабости главных героев или неспособности справиться с антагонистами.

История

Еще одна иллюстрация из Книги фиолетовых фей (1906 г.)

История ранних веков

Элементы сверхъестественного и фантастического были частью литературы с самого начала. Элементы фэнтези встречаются на протяжении всего древнего аккадского эпоса о Гильгамеше . Древний вавилонский эпос о творении Энума Элиш , в котором бог Мардук убивает богиню Тиамат , содержит тему космической битвы между добром и злом, характерную для современного жанра фэнтези. Жанры романтической и фантастической литературы существовали в Древнем Египте. «Рассказы о дворе короля Хуфу », которые сохранились в папирусе Весткар и были написаны, вероятно, в середине второй половины восемнадцатого века до нашей эры, сохраняют смесь рассказов с элементами исторической фантастики, фэнтези и сатиры. Египетские погребальные тексты сохраняют мифологические сказания, наиболее значительными из которых являются мифы об Осирисе и его сыне Горе .

Мифы с фантастическими элементами, предназначенные для взрослых, были основным жанром древнегреческой литературы . Комедии Аристофана полны фантастических элементов, особенно его пьеса «Птицы », в которой афинянин строит город в облаках с помощью птиц и бросает вызов авторитету Зевса . « Метаморфозы » Овидия и « Золотой осел» Апулея произведения, которые повлияли на развитие жанра фэнтези, взяв мифические элементы и вплетая их в личные рассказы. Обе работы включают в себя сложные повествования, в которых люди превращаются в животных или неодушевленные предметы. Платонические учения и раннехристианское богословие оказали большое влияние на жанр современного фэнтези. Платон использовал аллегории , чтобы передать многие из своих учений, а раннехристианские писатели истолковывали как Ветхий , так и Новый Заветы , используя притчи для передачи духовных истин. Эта способность находить смысл в истории, которая буквально не соответствует действительности, стала той основой, которая позволила развиваться современному жанру фэнтези.

Самая известная художественная литература исламского мира«Тысяча и одна ночь» («Арабские ночи») , представляющая собой сборник многих древних и средневековых народных сказок. Различные персонажи из этого эпоса стали культурными иконами в западной культуре, например, Аладдин , Синдбад и Али-Баба . Индуистская мифология была развитием более ранней ведической мифологии и имела гораздо больше фантастических историй и персонажей, особенно в индийских эпосах . Панчатантра ( « Басни Бидпая» ), например, использовала различные басни о животных и волшебные сказки, чтобы проиллюстрировать центральные индийские принципы политической науки . Китайские традиции оказали особое влияние на фэнтези, известное как шинуазри , включая таких писателей, как Эрнест Брама и Барри Хьюгарт .

Беовульф - одна из самых известных древнеанглийских сказок в англоязычном мире, и она оказала глубокое влияние на жанр фэнтези; несколько произведений фэнтези пересказали сказку, например,Грендель Джона Гарднера . Скандинавская мифология , найденная в Старшей Эдде и Младшей Эдде , включает такие фигуры, как Один и его собратья - асы , а также карлики , эльфы , драконы и великаны . Эти элементы были напрямую импортированы в различные фэнтезийные произведения. Отдельный фольклор Ирландии, Уэльса и Шотландии иногда использовался без разбора для «кельтского» фэнтези, иногда с большим эффектом; другие авторы указали использование одного источника. Валлийская традиция была особенно влиятельной из-за ее связи скоролем Артуром и ее собранием в едином произведении, эпосе Мабиногион .

Есть много произведений, где граница между фантастикой и другими произведениями не четкая; вопрос о том, верили ли писатели в возможности чудес в «Сне в летнюю ночь» или « Сэр Гавейн и Зеленый рыцарь » , затрудняет определение того, когда впервые зародилась фантастика в ее современном понимании.

Современное фэнтези

Иллюстрация из издания 1920 года романа Джорджа Макдональда « Принцесса и гоблин ».

Хотя история современной фантастической литературы предшествовала роману Джона Раскина « Король Золотой реки » (1841 г.), обычно считается, что она начинается с Джорджа Макдональда , шотландского автора таких романов, как «Принцесса и гоблин» и « Фантасты» (1858 г.). ), последний из которых считается первым фантастическим романом, когда-либо написанным для взрослых. Макдональд оказал большое влияние как на Дж. Р. Р. Толкиена , так и на К. С. Льюиса . Другим крупным автором фэнтези этой эпохи был Уильям Моррис , английский поэт, написавший несколько романов во второй половине века, в том числе «Колодец на краю света» .

Несмотря на будущее влияние Макдональда с его работой « На задворках северного ветра» (1871 г.), популярностью Морриса среди современников и « Чудесным визитом » Герберта Уэллса (1895 г.), только в 20 веке фантастическая фантастика начала достигать широкой аудитории. . Лорд Дансени установил популярность этого жанра как в форме романа, так и в форме рассказа. Х. Райдер Хаггард , Редьярд Киплинг и Эдгар Райс Берроуз начали писать фэнтези в это время. Эти авторы вместе с Абрахамом Мерриттом основали так называемый поджанр «затерянный мир», который был самой популярной формой фэнтези в первые десятилетия 20-го века, хотя несколько классических детских фэнтези, таких как « Питер Пэн » и «Чудесное Wizard of Oz также были опубликованы примерно в это же время.

Детское фэнтези считалось более приемлемым, чем фэнтези, предназначенное для взрослых, в результате чего писатели, желавшие писать фэнтези, должны были приспосабливать свои произведения к формам, предназначенным для детей. Натаниэль Хоторн написал фэнтези в «Книге чудес для девочек и мальчиков» , предназначенной для детей, хотя произведения для взрослых лишь граничили с фэнтези. В течение многих лет это, а также такие успехи, как «Приключения Алисы в стране чудес» (1865 г.), создавали круговой эффект, благодаря которому все фэнтезийные произведения, даже более поздний «Властелин колец» , были классифицированы как детская литература.

Политические и социальные тенденции могут повлиять на отношение общества к фэнтези. В начале 20 века энтузиазм Движения за новую культуру в отношении вестернизации и науки в Китае вынудил их осудить фантастический жанр шенмо в традиционной китайской литературе. Заклинания и волшебные существа этих романов считались суеверными и отсталыми, продуктами феодального общества, препятствующего модернизации Китая. Истории о сверхъестественном продолжали осуждать и после того, как коммунисты пришли к власти, и материковый Китай пережил возрождение фантастики только после окончания Культурной революции .

Фэнтези стало жанром бульварных журналов, издаваемых на Западе. В 1923 году был издан первый журнал фэнтези Weird Tales . Со временем последовало множество других подобных журналов, в том числе «Журнал фэнтези» и «Научная фантастика» ; когда он был основан в 1949 году, формат бумажного журнала был на пике своей популярности, и журнал сыграл важную роль в донесении фэнтези до широкой аудитории как в США, так и в Великобритании. Такие журналы также сыграли важную роль в развитии научной фантастики, и именно в это время эти два жанра начали ассоциироваться друг с другом.

К 1950 году художественная литература о мече и колдовстве начала находить широкую аудиторию благодаря успеху « Конана-варвара » Роберта Э. Ховарда и рассказов Фрица Лейбера « Фафхрд и Серый Мышелов ». Однако именно появление высокого фэнтези и, прежде всего, «Хоббита» и «Властелина колец » Дж. Р. Р. Толкина , которые достигли новых высот популярности в конце 1960-х годов, позволило фэнтези по-настоящему войти в мейнстрим. Несколько других серий, таких как « Хроники Нарнии » К.С. Льюиса и книги « Земноморье » Урсулы К. Ле Гуин , помогли укрепить популярность жанра.

Популярность жанра фэнтези продолжает расти в 21 веке, о чем свидетельствует статус бестселлеров серии Дж. К. Роулинг о Гарри Поттере , серии « Песнь льда и пламени » Джорджа Р. Р. Мартина , « Буресвет » Брэндона Сандерсона . Серия « Архив » и « Рожденный туманом », серия « Колесо времени » Роберта Джордана , сага « Ведьмак » А. Сапковского .

СМИ

Несколько фантастических экранизаций достигли статуса блокбастеров, в первую очередь трилогия «Властелин колец » режиссера Питера Джексона и фильмы о Гарри Поттере , две из самых кассовых серий фильмов в истории кинематографа. Между тем, Дэвид Бениофф и Д. Б. Вайс продолжат работу над телевизионным драматическим сериалом « Игра престолов» для HBO , основанным на серии книг Джорджа Р. Р. Мартина, который добился беспрецедентного успеха для жанра фэнтези на телевидении.

Фэнтезийные ролевые игры пересекаются в нескольких различных средах. Dungeons & Dragons была первой настольной ролевой игрой и остается самой успешной и влиятельной. Согласно опросу, проведенному в 1999 году в США , 6% людей в возрасте от 12 до 35 лет играли в ролевые игры. Из тех, кто играет регулярно, две трети играют в D&D . Продукты под торговой маркой Dungeons & Dragons составили более пятидесяти процентов ролевых игр, проданных в 2005 году.

Серия научно-фантастических ролевых игр Final Fantasy была иконой жанра ролевых видеоигр (по состоянию на 2012 год она все еще входила в десятку самых продаваемых франшиз видеоигр ). Первая коллекционная карточная игра , Magic: The Gathering , имеет фэнтезийную тематику и также доминирует в индустрии.

Классификация

По теме (поджанры)

Фэнтези включает в себя множество поджанров , характеризующихся определенными темами или настройками, или совпадением с другими литературными жанрами или формами спекулятивной фантастики. Они включают следующее:

По функции фантастического в повествовании

В своей книге « Риторика фэнтези » 2008 года Фара Мендлесон предлагает следующую таксономию фэнтези, как «определяемую средствами, с помощью которых фантастическое входит в рассказанный мир», отмечая при этом, что есть фантазии, которые не соответствуют ни одному из моделей:

Портал фэнтези
В «портальном фэнтези-квесте» или «портальном фэнтези» происходит вход в фантастический мир, за которым остаются фантастические элементы. Фэнтези-портал-квест обычно представляет собой повествование типа квеста , главной задачей которого является перемещение по фантастическому миру. Известные примеры включают « Удивительный волшебник из страны Оз » Л. Фрэнка Баума (1900) и К. С. Льюиса « Лев, колдунья и платяной шкаф » (1950). В Японии жанр портального фэнтези известен как исекай ( яп .異世界, перевод «другой мир» или «потусторонний мир») .
Иммерсивное фэнтези
В «иммерсивном фэнтези» вымышленный мир рассматривается как завершенный, его фантастические элементы не подвергаются сомнению в контексте истории, а читатель воспринимает мир глазами и ушами персонажей с точки зрения местных жителей. По словам Мендлесона, этот способ повествования «сознательно отрицает чувство чуда », которое часто ассоциируется с научной фантастикой . Она добавляет, что «достаточно эффективное иммерсивное фэнтези может быть неотличимо от научной фантастики», поскольку фантастика «сама по себе обретает научную целостность». Это привело к спорам о том, как классифицировать такие романы, как « Эш » Мэри Джентл (2000) и « Вокзал на улице Пердидо » Чайны Мьевиль (2000).
Фантазия о вторжении
В «фэнтези о вторжении» фантастическое вторгается в реальность (в отличие от фантазий о порталах), и взаимодействие главных героев с этим вторжением движет историей. Обычно реалистичные по стилю, эти работы предполагают мир по умолчанию в качестве основы. Фантазии о вторжении в значительной степени зависят от объяснений и описаний. Иммерсивные и портальные фантазии сами по себе могут стать причиной вторжений. Классические фантазии о вторжении включают « Дракулу » Брэма Стокера (1897) и « Мэри Поппинс » (1934) П.Л. Трэверса . Во франкоязычных странах он считается жанром, отличным от фэнтези, fantastique .
Пограничная фантазия
В «предельном фэнтези» фантастическое входит в мир, который кажется нашим собственным. Чудесное воспринимается главными героями как нормальное, но в то же время смущает и отчуждает читателя. Это относительно редкий режим. Такие фантазии часто принимают ироничный, пресыщенный тон, в отличие от мимесиса с прямым лицом, более характерного для фэнтези. Примеры включают рассказы Джоан Эйкен о семье Армитидж, которые поражены тем, что единороги появляются на их лужайке во вторник, а не в понедельник.

Субкультура

Профессионалы, такие как издатели, редакторы, авторы, художники и ученые жанра фэнтези, ежегодно собираются на Всемирной конвенции фэнтези . На съезде вручаются награды World Fantasy Awards . Первый WFC был проведен в 1975 году и с тех пор проводится каждый год. Съезд проводится каждый год в другом городе.

Кроме того, многие научно-фантастические съезды, такие как FX Show и MegaCon во Флориде , ориентированы на поклонников фэнтези и ужасов. На аниме-конвенциях, таких как Ohayocon или Anime Expo , часто демонстрируются сериалы и фильмы в жанрах фэнтези, научной фантастики и темного фэнтези, такие как Majutsushi Orphen (фэнтези), Sailor Moon (городское фэнтези), Berserk (темное фэнтези) и Spirited Away ( фантазия). Многие условности научной фантастики / фэнтези и аниме также сильно отражают или обслуживают одну или несколько из нескольких субкультур в рамках основных субкультур, включая субкультуру косплея (в которой люди создают или носят костюмы на основе существующих или созданных ими самими персонажей, иногда также действующие пародии или пьесы), субкультура фанфиков и субкультура фан-видео или AMV , а также большая интернет-субкультура, посвященная чтению и написанию прозы или додзинси в этих жанрах или связанных с ними.

Согласно статистике издателя фэнтези Tor Books за 2013 год, среди авторов исторических, эпических или высокого фэнтези мужчин на 67–33% больше, чем женщин. Но среди авторов городского фэнтези или паранормальных романов 57% составляют женщины и 43% — мужчины.

Анализ

Фэнтези изучается в ряде дисциплин, включая изучение английского и других языков, культурологию , сравнительное литературоведение , историю и средневековье . Например, Цветан Тодоров утверждает, что фантастическое — это лиминальное пространство . Другая работа устанавливает политические, исторические и литературные связи между средневековьем и популярной культурой.

Связанные жанры

Смотрите также

использованная литература

внешние ссылки