Центр экспериментального телевидения - Experimental Television Center

Центр экспериментального телевидения
Центральный исторический район Риверова Овего Feb 09.jpg
Центральный исторический район Риверова Овего
ETC, Owego Map Open Street Map.png
Карта Овего
Формирование 1969 (основан) , 1971 (дата основания)
Основатель Ральф Хокинг
Основана в Binghamton
Растворенный 2011 г.
Слияние Студенческие эксперименты в телевизионном проекте в кампусе Бингемтонского университета (1969)
Тип Некоммерческий центр нового медиаискусства
Место нахождения
Координаты 42 ° 06′08 ″ с.ш., 76 ° 15′40 ″ з.д. / 42.102103 ° N 76.261031 ° W / 42.102103; -76.261031 Координаты : 42.102103 ° N 76.261031 ° W42 ° 06′08 ″ с.ш., 76 ° 15′40 ″ з.д. /  / 42.102103; -76.261031
Область
Owego
Действующие лица
 Ральф Хокинг (директор)
Шерри Миллер Хокинг (помощник директора)
Дэйв Джонс (системный консультант)
Хэнк Рудольф (координатор программы)

Центр экспериментального телевидения (ETC) (1969–2011) был некоммерческим центром электронного и медиаискусства, расположенным в северной части штата Нью-Йорк .

История

Центр экспериментального телевидения (ETC) был основан в 1971 году Ральфом Хокингом. Центр стал результатом расширения программы доступа к средствам массовой информации, которую Ральф Хокинг учредил в качестве профессора видео и компьютерного искусства в Бингемтонском университете в 1969 году. Несколько лет спустя, в июле 1979 года, центр был перенесен из Бингемтона в Овего, штат Нью-Йорк .

ETC, управляемый Ральфом Хокингом и Шерри Миллер Хокинг, был посвящен исследованию и развитию потенциальных возможностей использования новых технологий в видео и медиаискусстве . Художники, общественные, культурные и образовательные организации, а также заинтересованные лица работали над инновационными инструментами обработки изображений, используя все оборудование и студийные возможности бесплатно. Центр более 40 лет предлагал программу резидентуры, в которой особое внимание уделялось эстетическим экспериментам с электронным и медиа-искусством с помощью новых технологий. Художники со всего мира и студенты прошли обучение и работали с редкими и уникальными аналоговыми и цифровыми устройствами для создания видео-артов и имели доступ к библиотеке медиа-арта центра. Для Ральфа Хокинга центр был «местом обучения [...], где художники и инженеры работали в тандеме». Кроме того, центр организовывал выставки, семинары, культурные мероприятия, конференции и предоставлял грандиозные программы для поддержки художников и некоммерческих программ медиаискусства.

В 2011 году программа резиденции и грантов центра была закрыта. С тех пор коллекция медиаискусства центра была заархивирована и размещена в Архиве нового медиаискусства Роуз Голдсена через Отдел редких и рукописных коллекций библиотеки Корнельского университета . Центр в рамках проекта «История видео», продолжающейся исследовательской инициативы, предлагает общественности множество часто неопубликованных документов, относящихся к раннему историческому развитию видеоарта и общественного телевидения , с особым вниманием к северной части штата Нью-Йорк в период с 1968 по 1968 год. 1980 г. После закрытия программы арт-резиденций ETC в 2011 году Signal Culture - новая некоммерческая организация медиаискусства, расположенная в той же небольшой деревне Овего, - стремится поддерживать создание экспериментальных медиа.

Художники

Вот некоторые из художников, которые работали в Экспериментальном телецентре:

Инструменты

Один из первых проектов центра (1972 г.), исследовательская программа, направленная на разработку более гибкого набора инструментов визуализации для художников, включал создание «синтезатора видео Пайка / Абэ». Этот видеосинтезатор был разработан Шуей Абэ и Нам Джун Пайк и построен в центре Дэвидом Джонсом и Робертом Даймондом для ТВ-лаборатории WNET-TV . Проект финансировался Советом по искусству штата Нью-Йорк .

В начале 1970-х годов центр был домом для многих инновационных инструментов, которые художники-резиденты использовали для создания сложных и технологически прогрессивных произведений искусства. Например, «колоризер Эйба», «устройство обработки изображений, был предшественником многих специальных эффектов, которые в настоящее время принимаются как должное», как указал Билл Т. Джонс . Кроме того, «процессор сканирования Rutt / Etra» был частью студии ETC и изобретен Стивом Раттом и Биллом Этра в начале 1970-х годов. Гэри Хилл , художник в Центре экспериментального телевидения с 1975 по 1977 год, объяснил, что этот процессор сканирования «позволял манипулировать видеоизображением, обеспечивая огромную гибкость в изменении видеовхода или в создании новых изображений с помощью другие входы, такие как сигналы ".

В 1973 году центр начал долгое сотрудничество с художником и инженером Дэйвом Джонсом, который ремонтировал, модифицировал и собирал видеооборудование для центра. Став штатным техническим специалистом ETC, Джонс разработал серию инструментов для обработки видеоизображений, которые будут использоваться в Центре рядом видеохудожников. Некоторые из инструментов, доступных в студии ETC, включали «раскраску Джонса» (1974, 1975), «8-входной секвенсор Джонса» (1984, 1985), «манипулятор Джонса» (1985), «буфер Джонса» ( 1986), «Контроль напряжения», «Устройство растровой манипуляции - вобулятор».

В середине 1970-х центр начал исследования интерфейса «компьютера LSI-11» с системой обработки видео в сотрудничестве со Стейной и Вуди Васулкой и при поддержке Национального фонда искусств (NEA). Его цель заключалась в том, чтобы сделать систему цифровой обработки изображений более удобной для художников. В конце 1970-х и начале 1980-х исследовательские программы ETC перешли от аппаратного обеспечения к ориентированной на художников разработке программного обеспечения и к завершению новых и старых инструментов и систем.

С начала 1980-х годов интерес центра переместился в сторону нового « компьютера Amiga ». Впоследствии, в 1990-х годах, доступная система обработки изображений была обогащена коммерчески доступными инструментами. По словам Ральфа и Шерри Миллер Хокинг, система обработки изображений с годами превратилась в «гибридный набор инструментов, позволяющий художнику создавать интерактивные отношения между старыми исторически аналоговыми инструментами и новыми цифровыми технологиями». Кроме того, в начале 1990-х годов, используя компьютеризированную реляционную базу данных , центр начал каталогизировать старинное оборудование, все видео- и аудиокассеты, а также печатную продукцию.

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Бетанкур, Майкл (2004). Время структурирования: заметки по созданию фильмов . Холиконг, Пенсильвания: Wildside Press. ISBN 9780809511174.
  • Итон, Эрика; Корюшка, Тара (2007). Предел: промежутки между видимым и невидимым . Рочестер, штат Нью-Йорк: эволюционные девушки. ISBN 9780615151175.
  • Джеки, Хэтфилд (текст под ред.); Стивен, Литтман (фото - ред.) (2006). Экспериментальный фильм и видео: антология . Истли: Джон Либби. ISBN 9780861966646.
  • Манассия, Кир (2009). Проблематика видеоарта в музее, 1968–1990 . Амхерст, штат Нью-Йорк: Cambria Press. ISBN 9781604976502.

внешние ссылки