Эмиль де Антонио - Emile de Antonio

Эмиль де Антонио
EmiledeAntonioPic.jpg
Родился
Эмиль Франсиско де Антонио

( 1919-05-14 )14 мая 1919 г.
Скрэнтон, Пенсильвания , США
Умер 15 декабря 1989 г. (1989-12-15)(70 лет)
Нью-Йорк , Нью-Йорк , США
Национальность Американец
Альма-матер Гарвардский университет
Занятие Режиссер, продюсер
Супруг (а) Нэнси де Антонио

Эмиль Франсиско де Антонио (14 мая 1919 - 15 декабря 1989) был американским режиссером и продюсером документальных фильмов , обычно подробно рассказывающих о политических, социальных и контркультурных событиях 1960–1980-х годов. Рэндольф Льюис назвал его «… самым важным политическим режиссером в Соединенных Штатах во время холодной войны».

Ранние годы

Де Антонио родился в 1919 году в шахтерском городке Скрантон, штат Пенсильвания . Его отец, Эмилио де Антонио, итальянский иммигрант, всю жизнь поддерживал интересы Антонио, передавая ему свою любовь к философии, классической литературе, истории и искусству. Он учился в Гарвардском университете вместе с будущим президентом Джоном Ф. Кеннеди . Несмотря на это, Де Антонио был знаком с опытом рабочего класса, зарабатывая себе на жизнь в разные моменты своей жизни разносчиком, редактором книг и капитаном речной баржи (среди других обязанностей). Позже он продолжил работу над фильмом об убийстве Кеннеди под названием Rush to Judgement (1966), ставшим ранним опровержением отчета Уоррена .

Карьера

После службы в армии во время Второй мировой войны в качестве пилота бомбардировщика де Антонио вернулся в Соединенные Штаты, где он часто бывал в арт-публике, часто общаясь с такими поп-артистами, как Джаспер Джонс , Роберт Раушенберг и Энди Уорхол , в чьем фильме « Пить де». Появляется Антонио. Известная цитата Уорхола восхваляет де Антонио словами: «Все, что я узнал о живописи, я узнал от Де».

В 1959 году де Антонио разработал G-String Productions для распространения фильма Beat Generation « Потяни мою маргаритку» , и именно в это время де Антонио открыл для себя кинопроизводство. Его первый фильм, Point of Order! (1964), был сборник фильм покрытие Джозефа Маккарти и слушания армии-Маккарти. В 1968 году де Антонио подписал клятву «Протест против военного налога для писателей и редакторов », пообещав отказаться от уплаты налогов в знак протеста против войны во Вьетнаме.

Де Антонио описал эту художественную сцену в своем документальном фильме « Живопись» (1972). На самом деле он не начинал создавать фильмы до 43 лет, после того как внес значительный вклад в мир современного искусства, продвигая без цензуры работы своих современников. В 1969 году в Метрополитен-музее прошла выставка водных камней под названием «Живопись и скульптура Нью-Йорка: 1940–1970 годы», в которую вошли 408 работ 43 художников. Куратор Генри Гельдзахлер предоставил де Антонио уникальную возможность эксклюзивного доступа к работам, включенным в шоу, и эксклюзивные права на его съемку. До этого момента, как заметил де Антонио, «мне не нравились фильмы о живописи, которые я знал. Они были либо художественными, рассказывались в потоке благоговения, как если бы живопись принадлежала к ангельскому чину, либо снимались с жестокими, безмозглыми зумами на пупке Аполлона. празднование фотоаппарата над богом. Они ничего не рассказали о том, как и почему была сделана картина ».

Интимная возможность доступа к выставке и столь же близкие отношения со многими художниками привели де Антонио к выбору тринадцати художников, которые будут представлены в своем фильме, в дополнение к критикам, кураторам, дилерам, коллекционерам и другим влиятельным фигурам в мире. мир современного искусства. Объединив интервью с живыми кадрами художников, работающих в своей студии, де Антонио и кинематографист Эд Эмшвиллер создали новаторскую работу, которая запечатлела абстрактный экспрессионизм и другие основные направления современного искусства так, как никогда раньше не было ни у одного режиссера.

В интервью, посвященном его фильмографии, де Антонио рассказал о своих отношениях с художниками и о своей роли в создании фильма: «Я был, вероятно, единственным в мире режиссером, который мог [сделать« Живописцы », потому что я знал всех этих людей». , с тех пор, как они были бедными, неудачниками и не имели денег. Я знал Уорхола, Раушенберга, Джаспера Джонса и Стеллу еще до того, как они продали картину, и поэтому было интересно [снять фильм о них] ».

Полемика

Де Антонио был создателем многих политически мотивированных фильмов (в том числе номинированных на «Оскар» в 1969 году «Год Свиньи» ), которые вызвали значительную полемику, а также был известен тем, что придерживался марксистской мысли. Его фильмы - критика различных аспектов американской культуры или политики, в целом отражающая определенную степень политических разногласий. В течение своей профессиональной жизни де Антонио находился под наблюдением Дж. Эдгара Гувера и ФБР. Результатом этого наблюдения стало досье на де Антонио на 10 000 страниц, которое является предметом его «автобиографической лебединой песни», мистера Гувера и меня .

Смерть

15 декабря 1989 года де Антонио умер от сердечного приступа перед своим домом в Нижнем Ист-Сайде .

В популярной культуре

Фотография, использованная в фильме, на которой изображен капрал морской пехоты Майкла Винна, позже была включена в обложку второго альбома The Smiths Meat Is Murder (1985). Знак отличия на шлеме Винн был изменен на «мясо - это убийство».

Фильмография

Дискография

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Льюис, Рэндольф. Эмиль де Антонио: радикальный кинорежиссер в Америке времен холодной войны (Мэдисон, Висконсин и Лондон: University of Wisconsin Press, 2000).

внешние ссылки