Эдмон Шарло - Edmond Charlot

Эдмон Шарло
Э. Шарло 66n02-10 bd.jpg
Эдмон Шарло в 2002 году
Родившийся ( 1915-02-15 )15 февраля 1915 г.
Умер 10 апреля 2004 г. (2004-04-10)(81 год)
Безье , Эро , Франция
Занятие Издатель и редактор

Эдмон Шарло был французско-алжирским издателем и редактором. Он наиболее известен тем, что открыл для себя Альбера Камю .

биография

Эдмон Шарло родился 15 февраля 1915 года в Алжире и умер 10 апреля 2004 года в Безье , недалеко от того места, где он жил, в Пезена на юге Франции в департаменте Эро . Он был издателем и руководил специализированными книжными магазинами в Алжире и Пезенасе, а также был редактором в Париже. Он опубликовал первые работы Альбера Камю и многих других важных авторов, в том числе перевод Гертруды Стайн . Он выставлял произведения искусства и был ведущим культурным деятелем французской литературы, особенно Средиземноморского региона как на европейском, так и на африканском побережье. Его вклад в литературу, изобразительное искусство и французскую культуру был мало признан даже близкими друзьями.

Шарло как издатель

Первый набег Шарло на публикацию был в мае 1936 года тиражом в пятьсот экземпляров, пьесы, написанной в соавторстве с Камю, Жанной-Полом Сикаром, Ивом Буржуа и Альфредом Пойнан Револьте дан ле Астюри . Это касалось восстания испанских горняков, жестоко подавленного испанским правительством. Группа друзей, включая Шарло, намеревалась поставить спектакль. Спектакль был подвергнут цензуре властями Алжира, и группа потеряла деньги на этом предприятии. Шарло опубликовал его, чтобы рефинансировать своих друзей.

Шарло находился под влиянием Габриэля Аудизио, писателя, прославившего Средиземноморье. Шарло открыто признал свой долг перед Audisio, когда сказал, что хочет создать коллекцию классики Средиземноморья, а не просто Алжира. Однако Шарло не была простой ученицей Аудизио. У Аудизио было четкое видение Средиземноморья, на которое повлияли греки, а не более позднее римское господство в регионе. С другой стороны, коллекция Шарло «Méditerranéennes» 1936 года была эклектичной с произведениями Камю, Аудизио, Гренье и Лорки, а также стихами Рене-Жана Кло .

Он опубликовал и другие работы Камю, например, в мае 1937 года свою первую книгу L'Envers et l'Endroit, посвященную Гренье. Были также работы Гренье, Аудизио и Макса-Поля Фуше. Затем, в декабре 1938 года, он опубликовал первый номер ревю Rivages (берега), прославлявшего средиземноморскую культуру. В 1941 году он опубликовал ревю « Фонтен» под редакцией Макса-Поля Фуше, с которым он установил тесное сотрудничество. Фуше сосредоточился на редактировании, а Шарло - на коммерческой стороне бизнеса. Фуше также основал издательство, также названное Fontaine, которое разместил Шарло.

Многие редакторы согласились с нацистской оккупацией и правительством Виши. Например, Бернар Грассе одобрил расовые законы и «громко и открыто кричал о своем антисемитизме», а он и другие редакторы удалили авторов из списков «Отто» (впервые опубликованных в 1940 году, в которых были перечислены книги, считающиеся антигерманскими или антинацистскими). из их каталогов. Однако Шарло и некоторые из его окружения, такие как Макс-Поль Фуше, вместо того, чтобы поклоняться властям, рисковали финансовыми трудностями и даже тюремным заключением. Было высказано предположение, что атмосфера восстания в Алжире может объяснить принятие риска. Потеря свободы была реальностью для Шарел , как он был заключен в тюрьму на короткое время после публикации перевода Парижа , Франция Гертруды Стайн (который описывал Шарел как динамичная и резистентной редактор она гордилась работать - «устойчивая» было слово с конкретным резонанс для властей Виши и Германии в оккупированной Франции) за то, что он позже назвал «поразительным заявлением» о том, что он считался голлистом и сторонником коммунистов. Он не был привязан к какой-либо политической группировке и, в отличие от Камю, никогда не был членом коммунистической партии.

По мере того как война прогрессировала, все становилось все труднее. Он был освобожден из тюрьмы под домашний арест, и только после того, как он использовал одного из своих знакомых (Марсель Соваж, который был близок к министру внутренних дел Пушё), он был освобожден от этого. Возникли практические проблемы из-за нехватки материалов, что еще больше усугублялось тем, что издателям, не публиковавшим тех, что были в списке Отто, давали материалы, и, наоборот, те, кто отказывался подчиняться режиму Виши, подвергались наказанию. Было трудно найти даже такие основы, как бумага и чернила. Книги делались из любых клочков бумаги, которые Шарло умел склеивать, а обложки напоминали упаковочную бумагу мясников, вспоминал Шарло, и он использовал скрепки, чтобы связать страницы, и чернила, сделанные из сажи. Несмотря на эти ограничения, он продал все, что мог.

Когда в 1942 году прибыли англо-американские войска, Алжир стал единственной освобожденной частью Франции, Алжир стал столицей Свободной Франции, Шарло - «редактором Свободной Франции», и волна писателей и художников пришла в Алжир. Среди названий Шарло были работы Андре Жида и Жюля Роя . В 1944 году он опубликовал и отредактировал L'Arche , обзор, созданный поэтом Жаном Амрушем с явного благословения Жида и генерала де Голля . Благословение Жида показательно, поскольку он был одним из трех соучредителей в 1909 году Nouvelle Revue Française , который, можно сказать, L'Arche в культурном плане заменил NRF в годы немецкой оккупации Франции.

После французского освобождения (немецкий гарнизон сдал Париж 25 августа 1944 года) Эдмон Шарло в декабре 1944 года поступил на службу в Министерство информации в Париже. Живя в казарме, он искал место для размещения своего издательского центра недалеко от Сен-Жермен-де-Пре, сначала в отеле de la Minerve на улице de la Chaise, которую посоветовал ему Камю, а затем осенью 1945 года. по адресу 18 rue de Verneuil. В конце концов, он переехал в 1947 году в бывший бордель на улице Грегуар-де-Тур, среди клиентов которой был Apollinaire . Новый закон, инициированный Мартой Ричардом, приказал закрыть все публичные дома. Шарло публиковал около дюжины томов каждый месяц, в частности, работы Анри Боско ( Le Mas Théotime , 1945, Prix Renaudot), Жана Амруша ( Chants berbères de Kabylie , 1946), Мари-Луизы Таос Амруш ( Jacinthe noire , 1947), Жюля. Рой ( La Vallée heureuse , 1946, Prix Renaudot), Эммануэль Роблес ( Les Hauteurs de la ville , 1948, Prix Fémina) и чистый стих Жана Лескюра ( La Plaie ne se ferme pas , с литографией Estève, 1949).

В 1947 году Шарло, который передал своей невестке свой первый книжный магазин в Algiers Les Vraies Richesses , начал публикацию «десяти лучших французских романов», выбранных Жидом. Среди названий, опубликованных под его руководством, были Жорж Бернанос (1944), Ивон Белаваль (1946), Альбер Коссери ( Les Hommes oubliés de Dieu , 1946; La Maison de la mort suree , 1947) и Артур Адамов (1950). Однако «финансы Шарло не увенчались успехом. Из-за отсутствия солидного денежного резерва, отсутствия страховки и жестокого обращения со стороны конкурентов, а также из-за свирепости и зависти старых издательств, он запутался », - писал Жюль Рой. Несмотря на поддержку Association des éditeurs résistants , с 1948 года его финансовые трудности росли, и Шарло не мог найти капитал и получить ссуды, был вынужден влез в долги для перепечатки и был вынужден покинуть парижскую базу, которая продолжалась еще несколько месяцев (1949 - 1950) под руководством Амруша и Шарля Отрана.

Одна из самых интересных публикаций принадлежит генералу Туберту. За анодным названием ( L'Algérie vivra française et heureuse - Алжир будет жить, чтобы стать французским и счастливым) скрывается довольно тревожная история. Поскольку содержание этого тома, датированного 1943 годом и выдаваемого вымышленным одобрением, на самом деле было докладом Туберта 1945 года консультативному совещанию Ассамблеи (после резни в Константинуа - регионе на северо-востоке Алжира). «Типографские ошибки» на обложке повторяются на титульном листе и представляют собой преднамеренную попытку скрыть реальное содержание и позволить распространить отчет, чтобы избежать уведомления властей. С 1936 года до своей смерти, но в основном в 1940-1950-х годах он широко публиковался, см. Таблицу ниже, используя информацию из Каталога.

  • 1936 г. 5 работ, в том числе « Révolte dans les Asturies » Камю и др.
  • 1937 8 работ, в том числе L'Envers et l'Endroit Камю и Santa-Cruz et autres paysages africains by Genier
  • 1938 г. 9 работ, в том числе две Audisio и два выпуска рецензии Rivages.
  • 1939 5 работ, в том числе Noces Камю
  • 1940 3 работы , включая пролог по Лорки
  • 1941 16 работ, в том числе работы Лорки, Клот, Роблеса и Парижа, Франция Штейна
  • 1942 21 произведение, в том числе сонеты Шекспира
  • 1943 год: 20 работ, в том числе Жида и Роя, и еще 15 работ в изданиях Editions France.
  • 1944 32 произведения и выпуски 1-6 L'Arche
  • 1945 28 работ (многие переводы, включая Убеждение Остен) и выпуски 7-11 L'Arche
  • 1946 68 работ и выпусков 12-22 L'Arche
  • 1947 г. 42 произведения и выпуски 23-27 журнала L'Arche
  • 1948 год 4 работы
  • 1949 12 работ
  • 1950-56 14 работ
  • 1957-2003 10 работ и директор коллекции Méditerranée vivante

За свою карьеру Шарло работал с тремя лауреатами Нобелевской премии: Камю (чьи первые работы он опубликовал), Алейксандром (написавшим в первом выпуске Rivages ) и Жидом (который вдохновил его руководить L'Arche). Другие авторы в своем издательстве выиграли другие престижные призы , такие как Ле - при Renaudot (для Bosco «s Le Mas Théotime ) и Ле - при Femina для работы по Роблес.

Наконец, можно отметить, что Шарло издала книги для детей. Одна из этих книг L'enfant et la rivière стала одной из самых успешных французских детских книг. В 1945 году было продано 5000 копий, но после переиздания Gallimard в 1953 году было продано 1800000 копий.

Шарлот и изобразительное искусство

С самого начала своей карьеры Шарлот интересовался изобразительным искусством. Его первое предприятие, Les Vraies Richesses , открылось трехмесячной выставкой рисунков и трех полотен Боннара.

В период между мировыми войнами Алжир был несколько консервативным в живописном отношении с упором на репрезентативное искусство. Камю, хотя сам был писателем, глубоко интересовался изобразительным искусством и насчитывал среди своих друзей многих художников, которых он познакомил с Шарло. Одним из них был Рене-Жан Кло, который также был писателем, хотя в более поздние годы он сосредоточился на искусстве. Когда алжирский художественный истеблишмент отвернулся от абстрактного искусства, именно такие места, как Les Vraies Richesses , предоставили пространство для выставок , а также где писатели и художники могли встречаться и обмениваться идеями. Propaganda Staffel (отдел нацистской пропаганды) считал абстрактное искусство «дегенеративным», но не мог погасить новое искусство в Алжире. Даже во время немецкой оккупации (Алжир находился под властью Виши до тех пор, пока союзники не захватили Алжир операцией «Факел», начавшейся в ночь с 7 на 8 ноября 1942 года), новое искусство было показано. Например, 10 мая 1941 года галерея Brun выставила «традиционное» искусство бок о бок с «современными» работами, которые не вызвали никаких комментариев со стороны Propaganda Stiffel, но после войны были названы актом сопротивления. После войны между Парижем и Алжиром возник «разрыв», и многие алжирские художники выставлялись в Париже.

Вернувшись в Алжир после Второй мировой войны в 1948 году, Шарло продолжал интересоваться искусством. «Шарло пошел, чтобы показать (…) лучшее алжирское изобразительное искусство или скульптуры, и, как он, естественно, делал это с помощью письменных работ в 1940-х годах, в 54-62 годах он принял вызов, создав полотна алжирских художников», - рассказывает Жаклин Мулен. На протяжении десятилетий он организовывал в своих книжных магазинах, а затем в галерее Comte-Tinchant, выставки, в частности Николь Алган , Луи Бенисти, Жан-Пьера Бланша, Шарля Брути, Жака Буреля, Мариуса де Бузона, Анри Кайе, Анри Шуве, Джара Дюрана. , Совер Галльеро, Мария Мореска, Пьер Рафи, Рене Синтес, Марсель Букетон, Мария Мантон, Луи Наллар, Жан де Мезонсел, Хасен Бенабура, Мохамед Бузид, Резки Зерарти и другие.

После своего пребывания в Париже (1963-5) в ORTF (Office de Radiodiffusion-Télévision Française, национальной службе общественного вещания) он открыл галерею Pilote в Алжире, где он снова организовал выставки молодых алжирских художников, таких как Baya, Aksouh и Мохаммед Хадда.

Шарло и радио

После его возвращения в Алжир в 1948 году, помимо открытия нового книжного магазина / галереи, он продолжал публиковать и редактировать. У него были тесные связи со многими, кто впоследствии стал влиятельным на французском алжирском радио, такими как Марсель Амруш (позже главный редактор Radio-Alger), Хосе Пивен (у которого была долгая карьера на радио во Франции после многих лет в Алжире) и Эль Будали Сафир. (который создал программы на арабском и кабильском языках, а также пять музыкальных ансамблей и помог создать Национальный институт музыки).

К концу войны в Алжире Шарло работал с тремя мужчинами, которые впоследствии заняли важные посты. Жан Ланци после долгой карьеры стал информационным директором TF1 (частного национального французского телеканала). Жан-Клод Эрбеле после того, как был журналистом Radio-Alger, возглавил Antenne2. Пьер Вин провел всю свою карьеру на радио, а затем был директором программ France-Inter. В течение двух лет в очень деликатной ситуации деколонизации они транслировали, и их передачи, посвященные ликующим дням независимости, подхватил и использовал Жюль Рой как для французского радио, так и для Paris Match. После обретения независимости Шарло и трое мужчин разошлись. В день приезда Шарло в Париж он встретился с Жаном Лескюр из «Исследовательского отдела» ORTF, который привел его к Пьеру Шефферу, его боссу.

У Шарло было много идей, в том числе многие, которые так и не увидели свет, например, программа о Ганди как святом и другая о менее известных шедеврах. Программы, которые действительно транслировались, включали серию материалов из архивов, посвященных годовщине событий за предыдущие пятьдесят лет. Одним из таких явлений было отражение Камю в «Патауэте» ( наречии пье-нуаров ) в четвертую годовщину его смерти. Единственная причина, по которой материал сохранился, заключалась в том, что Камю сделал его собственную запись, а Шарло сохранила ее.

Однако у Шеффера были разногласия с Шарло, поскольку он считал, что передачам Шарлот не хватало массового обращения, и поскольку двое мужчин не могли в конце концов сходиться во взглядах, Шарлот оставил свой пост и вернулся в Алжир.

Потомство

Через год после его смерти (2004) его именем была названа медиатека Пезена, где была организована выставка примерно двадцати его друзей-художников. Редакционный фонд Edmond Charlot (редакционный фонд) был создан там в 2010 году благодаря значительному пожертвованию известного поэта Фредерика Жака Темпла (которого Шарло первым опубликовал в 1946 году - не считая частного издания Seul à bord в 1945 году ). Сегодня книжные любители исследуют около трехсот пятидесяти общественных работ Эдмона Шарло, большое количество которых было отредактировано другими издательствами. Каутер Адими написал роман на основе книжного магазина / галереи Шарло в Алжире и его литературных произведений, который имеет английский перевод.

В своем некрологе покойный поэт Джеймс Киркуп описал Эдмона Шарло как «человека, чья жизнь была посвящена международному взаимопониманию между арабами и европейцами; страстного библиофила и литературного энтузиаста, который начал карьеру многих известных авторов. Он также защищал идею». Средиземноморская цивилизация «как сила мира и художественного мастерства в мире, раздираемом политикой и войной».

Рекомендации