Дилан Томас - Dylan Thomas

Дилан Томас
Черно-белая фотография Томаса в костюме с белым пятнистым галстуком-бабочкой в ​​книжном магазине в Нью-Йорке.
Томас в книжном магазине Готэма в Нью-Йорке, 1952 год.
Родился Дилан Марлес Томас 27 октября 1914 г. Суонси , Уэльс, Соединенное Королевство
( 1914-10-27 )
Умер 9 ноября 1953 г. (1953-11-09)(39 лет)
Гринвич-Виллидж , Нью-Йорк, США
Место отдыха Лохарн , Кармартеншир, Уэльс
Занятие Поэт и писатель
Супруг
Дети 3, в том числе Аэронви Брин Томас

Дилан Марлес Томас (27 октября 1914 - 9 ноября 1953) был валлийским поэтом и писателем, чьи произведения включают стихи « Не уходи с нежностью в эту спокойную ночь » и « И смерть не будет владычествовать »; «Игра для голосов» Под молочным деревом ; рассказы и радиопередачи, такие как «Детское Рождество в Уэльсе» и « Портрет художника в молодости» . Он стал широко популярным при жизни и остался таковым после своей преждевременной смерти в возрасте 39 лет в Нью-Йорке. К тому времени он приобрел репутацию, которую поощрял, как «шумный, пьяный и обреченный поэт».

Томас родился в Суонси , Уэльс , в 1914 году. В 1931 году, когда ему было 16 лет, Томас, не особо выдающийся ученик, бросил школу, чтобы стать репортером South Wales Daily Post , но ушел под давлением 18 месяцев спустя. Многие из его работ появились в печати, когда он был еще подростком. В 1934 году публикация «Свет разбивается там, где не светит солнце» привлекла внимание литературного мира. Живя в Лондоне, Томас познакомился с Кейтлин Макнамара . Они поженились в 1937 году. В 1938 году они поселились в Лохарне , Кармартеншир , и вырастили троих детей.

Томаса стали ценить как популярного поэта еще при его жизни, хотя ему было трудно зарабатывать на жизнь писателем. Он начал увеличивать свой доход за счет чтений и радиопередач. Его радиозаписи для Би-би-си в конце 1940-х годов привлекли к нему внимание общественности, и Би-би-си часто использовала его как доступного голоса литературной сцены.

Томас впервые приехал в Соединенные Штаты в 1950-х годах. Его чтения там принесли ему известность, в то время как его беспорядочное поведение и пьянство ухудшились. Однако время, проведенное в Соединенных Штатах, укрепило его легенду, и он записал на винил такие работы, как «Рождество ребенка в Уэльсе» . Во время своей четвертой поездки в Нью-Йорк в 1953 году Томас тяжело заболел и впал в кому. Он умер 9 ноября 1953 года, и его тело было возвращено в Уэльс. 25 ноября 1953 года он был похоронен на кладбище Святого Мартина в Лохарне.

Хотя Томас писал исключительно на английском языке, он был признан одним из самых важных валлийских поэтов 20-го века. Он известен своим оригинальным, ритмичным и изобретательным использованием слов и образов. Его положение как одного из великих поэтов современности много обсуждается, и он остается популярным среди публики.

Жизнь и карьера

Раннее время

На холмистой улице стоит двухэтажный двухквартирный дом с эркерами на фасад и скатной черепичной крышей с дымоходом.
5 Cwmdonkin Drive, Суонси , место рождения Дилана Томаса

Дилан Томас родился 27 октября 1914 года в Суонси , в семье швеи Флоренс Ханна ( урожденная Уильямс; 1882–1958) и учителя Дэвида Джона Томаса (1876–1952). Его отец имел диплом с отличием по английскому языку в Университетском колледже Аберистуита и имел амбиции подняться над своим положением, преподавая английскую литературу в местной гимназии . У Томаса был брат и сестра Нэнси Марлес (1906–1953), которая была на восемь лет старше его. Дети говорили только по-английски, хотя их родители говорили на английском и валлийском, а Дэвид Томас давал уроки валлийского дома. Отец Томаса выбрал имя Дилан, которое можно перевести как «сын моря», в честь Дилана аил Дона , персонажа «Мабиногиона» . Его второе имя, Марлей, было дано в честь его двоюродного дяди, Уильяма Томаса, унитарного министра и поэта, чье бардское имя было Гвилим Марлес . Дилан, произносится [dəlan] (Тупые-ап) в валлийском, причиной его матери беспокоиться , что он может быть дразнили , как «тупой один». Когда он выступал на валлийском BBC , в начале своей карьеры он использовал это произношение. Томас выступает за англизированной произношения и дал указания , что он должен быть Диллан / д ɪ л ən / .

Двухквартирный дом из красного кирпича на Кумдонкин Драйв, 5 (в респектабельном районе Нагорья ), в котором Томас родился и жил до 23 лет, его родители купили за несколько месяцев до его рождения. Его детство характеризовалось регулярными летними поездками в Лланстефан, где его родственники по материнской линии были в шестом поколении, которые вели там сельское хозяйство. Семья его матери, Уильямсы, жила на таких фермах, как Waunfwlchan, Llwyngwyn, Maesgwyn и Penycoed. Память о Фернхилле, молочной ферме, принадлежащей его тете по материнской линии, Энн Джонс, возникает в лирической поэме 1945 года « Ферн-Хилл ». У Томаса в детстве был бронхит и астма, и он боролся с ними на протяжении всей своей жизни. Мать баловала Томаса, и ему нравилось, когда его баловали, - черта, которую он внес во взрослую жизнь, и он умел завоевывать внимание и сочувствие. Формальное образование Томаса началась миссис дыры дама школе , в частной школе на Мирадор полумесяца, в нескольких кварталах от его дома. Он описал свои переживания в « Однажды ранним утром» :

Никогда еще не существовало такой славной школы, как наша, такой доброй и доброй и пахнущей калошами, с нежной и беспорядочной музыкой уроков игры на фортепиано, доносящейся с верхних этажей в одинокую классную комнату, где только иногда слезливые злые люди сидели за невыплаченными суммами, или раскаяться в маленьком преступлении - дергать девушку за волосы во время географии, хитрый удар голенью под столом во время английской литературы.

В октябре 1925 года Томас поступил в гимназию для мальчиков Суонси в Маунт-Плезант , где его отец преподавал английский язык. Он был обычным учеником, который избегал школы, предпочитая читать. На первом курсе одно из его стихотворений было опубликовано в школьном журнале, и перед отъездом он стал его редактором. В последние школьные годы он начал писать стихи в тетрадях; первое стихотворение, датированное 27 апреля (1930 г.), озаглавлено «Осирис, приди к Исиде». В июне 1928 года Томас выиграл школьный забег на милю, проводившийся на территории Сент-Хеленс Граунд ; он носил с собой газетную фотографию своей победы до самой смерти. В 1931 году, когда ему было 16 лет, Томас бросил школу, чтобы стать репортером South Wales Daily Post , но ушел под давлением 18 месяцев спустя. Томас продолжал работать журналистом-фрилансером в течение нескольких лет, в течение которых он оставался на Кумдонкин Драйв и продолжал добавлять в свои записные книжки, накопив 200 стихотворений в четырех книгах между 1930 и 1934 годами. Из 90 опубликованных им стихов половина были написаны в течение эти годы.

В свободное время он присоединился к любительской драматической группе в Маленьком театре в Mumbles , посетил кинотеатр в Uplands, совершил прогулки по заливу Суонси и часто посещал пабы Суонси , особенно Antelope и Mermaid Hotels в Mumbles. В кафе Kardomah , недалеко от редакции газеты на Касл-стрит, он встретил своих творческих современников, в том числе своего друга поэта Вернона Уоткинса . Группа писателей, музыкантов и художников получила название « Банда Кардома ». В 1933 году Томас, вероятно, впервые посетил Лондон.

1933–1939

Томас был подростком, когда были опубликованы многие из стихотворений, которыми он прославился: « И смерть не будет владычествовать », «До того, как я постучу» и «Сила, которая через зеленый плавкий предохранитель движет цветком». «И смерть не будет владычествовать» появилась в New English Weekly в мае 1933 года. Когда в 1934 году в «Слушателе » появилась «Свет пробивается там, где не светит солнце» , она привлекла внимание трех высокопоставленных деятелей литературного Лондона, Т. С. Элиота , Джеффри. Григсон и Стивен Спендеры . Они связались с Томасом, и его первый сборник стихов « 18 стихотворений» был опубликован в декабре 1934 года. « 18 стихотворений» были известны своими провидческими качествами, что привело к тому, что критик Десмонд Хокинс написал, что произведение было «своего рода бомбой, которая взрывается не чаще одного раза из трех». годы". Книга была встречена критиками и выиграла конкурс Sunday Referee , что принесло ему новых поклонников из лондонского поэтического мира, в том числе Эдит Ситуэлл и Эдвина Мьюира . Антология была опубликована Fortune Press , отчасти тщеславным издательством, которое не платило своим авторам и ожидало, что они сами купят определенное количество экземпляров. Похожая схема была использована другими новыми авторами, включая Филипа Ларкина . В сентябре 1935 года Томас встретил Вернона Уоткинса, положив тем самым начало дружбе на всю жизнь. Томас представил Уоткинса, работавшего в то время в Lloyds Bank, своим друзьям, теперь известным как The Kardomah Gang . В те дни Томас часто ходил в кино по понедельникам с Томом Уорнером, который, как и Уоткинс, недавно перенес нервный срыв . После этих поездок Уорнер приводил Томаса к тете на ужин. Однажды, когда она подала ему вареное яйцо, ей пришлось отрезать ему верхушку, поскольку Томас не знал, как это сделать. Это было потому, что его мать делала это для него всю его жизнь, пример того, как она нянчится с ним. Спустя годы его жене Кейтлин все равно придется готовить для него яйца. В декабре 1935 года Томас внес стихотворение «Рука, подписавшая бумагу» в 18-й выпуск « Нового стиха», выходящего два раза в месяц . В 1936 году его следующий сборник « Двадцать пять стихотворений» , опубликованный Дж. М. Дентом , также получил высокую оценку критиков. В целом, он написал половину своих стихов, живя на Кумдонкин Драйв, прежде чем переехать в Лондон. Это было время, когда у Томаса заработала репутация пьяницы.

В начале 1936 года Томас встретил Кейтлин Макнамара (1913–1994), 22-летнюю голубоглазую блондинку-танцовщицу ирландского и французского происхождения. Она сбежала из дома, намереваясь сделать танцевальную карьеру, и в возрасте 18 лет присоединилась к хоровому оркестру London Palladium . Представленные Августом Джоном , возлюбленным Кейтлин, они встретились в пабе Wheatsheaf на Рэтбоун-плейс в лондонском Вест-Энде . Положив голову ей на колени, пьяный Томас сделал предложение. Томас любил комментировать, что они с Кейтлин были вместе в постели через десять минут после их первой встречи. Хотя первоначально Кейтлин продолжала свои отношения с Джоном, они с Томасом завязали переписку, а во второй половине 1936 года начали ухаживать. Они поженились в ЗАГСе в Пензансе , Корнуолл, 11 июля 1937 года. В начале 1938 года они переехали в Уэльс, сняв коттедж в деревне Лохарн , Кармартеншир. Их первый ребенок, Ллевелин Эдуард, родился 30 января 1939 года.

К концу 1930-х годов Томас стал «поэтическим вестником» группы английских поэтов Новой Апокалиптики . Томас отказался присоединиться к ним и отказался подписать их манифест. Позже он заявил, что, по его мнению, они были «интеллектуальными мусорными горшками, опирающимися на теорию». Несмотря на это, многие из группы, включая Генри Триса , смоделировали свою работу по образцу Томаса.

В политически напряженной атмосфере 1930-х годов Томас симпатизировал в значительной степени левым радикалам, вплоть до поддержания тесных связей с коммунистами , а также явно пацифистским и антифашистским. Он был сторонником левого движения « Нет больше войны» и хвастался участием в демонстрациях против Британского союза фашистов .

Военное время, 1939–1945 гг.

В 1939 году сборник из 16 стихотворений и семи из 20 рассказов, опубликованных Томасом в журналах с 1934 года, появился под названием «Карта любви» . Десять историй в его следующей книге « Портрет художника в образе молодой собаки» (1940) были основаны не столько на щедрых фантазиях, сколько на «Карте любви», и больше на реальных романах с его участием в Уэльсе. Продажи обеих книг были низкими, в результате Томас жил на скудные гонорары за написание и рецензирование. В это время он много занимал у друзей и знакомых. Преследуемые кредиторами, Томас и его семья покинули Лохарн в июле 1940 года и переехали в дом критика Джона Дэвенпорта в Маршфилде, графство Глостершир . Там Томас сотрудничал с Давенпортом в сатире «Смерть королевской канарейки» , хотя из-за опасений клеветы работа не была опубликована до 1976 года.

В начале Второй мировой войны Томас переживал по поводу призыва в армию и называл свой недуг «ненадежным легким». Иногда из-за кашля он был прикован к постели, и в анамнезе он выделял кровь и слизь. После первоначального поиска работы по зарезервированной профессии ему удалось получить класс III, а это означало, что он будет одним из последних, кто будет призван на службу. Опечаленный тем, что его друзья отправляются на действительную службу, он продолжал пить и изо всех сил пытался содержать свою семью. Он писал письма с просьбами случайным литературным деятелям с просьбой о поддержке - план, который, как он надеялся, обеспечит долгосрочный регулярный доход. Томас дополнил свой доход написанием сценариев для BBC , что не только дало ему дополнительный заработок, но и предоставило доказательства того, что он был вовлечен в важную военную работу.

В феврале 1941 г. Суонси был взорван в люфтваффе в «блице трех ночей». Касл-стрит была одной из многих сильно пострадавших улиц; ряды магазинов, в том числе кафе «Кардома», были разрушены. Томас прошел через взорванный снаряд в центре города со своим другом Бертом Триком. Расстроенный этим зрелищем, он пришел к выводу: «Наш Суонси мертв». Вскоре после бомбардировок он написал радиоспектакль Return Journey Home , в котором описал кафе как «снесенное с лица земли». Впервые спектакль был показан 15 июня 1947 года. После войны на Портленд-стрит открылось кафе «Кардома».

В пяти кинопроектах между 1942 и 1945 годами Министерство информации (MOI) поручило Томасу написать сценарий серии документальных фильмов о городском планировании и патриотизме военного времени, все в сотрудничестве с режиссером Джоном Элдриджем : Уэльс: Зеленая гора, Черная гора , Нью-Йорк. Города для старины , топлива для битв , нашей страны и возрождения города .

В мае 1941 года Томас и Кейтлин оставили сына с бабушкой в Блашфорде и переехали в Лондон. Томас надеялся найти работу в киноиндустрии и написал директору отдела кинематографии Министерства информации. Получив отказ, он нашел работу в Strand Films, обеспечив ему свой первый регулярный доход со времен Daily Post . Стрэнд произвел фильмы для МВД; Томас написал сценарий как минимум пяти фильмов в 1942 году: « Это цвет» (история британской красильной промышленности) и « Новые города для старых» (о послевоенной реконструкции). «Эти люди» (1943) был более амбициозным произведением, в котором стихи Томаса сопровождались записью Лени Рифеншталь о раннем Нюрнбергском ралли . «Завоевание зародыша» (1944) исследовал использование ранних антибиотиков в борьбе с пневмонией и туберкулезом . «Наша страна» (1945) - романтическое турне по Британии на стихи Томаса.

В начале 1943 года Томас начал отношения с Памелой Глендауэр; одна из нескольких интрижек, которые у него были во время брака. Дела либо иссякли, либо были остановлены после того, как Кейтлин обнаружила его измену. В марте 1943 года Кейтлин родила в Лондоне дочь Аэронви . Они жили в захудалой студии в Челси, состоящей из одной большой комнаты с занавеской, отделявшей кухню.

В 1944 году, из-за угрозы немецких бомбардировщиков Лондона, Томас переехал в семейный коттедж в Blaen Cwm недалеко от Ллангайна , где возобновил сочинение стихов, завершив «Святой источник» и «Видение и молитву». В сентябре Томас и Кейтлин переехали на Нью-Куэй в Кардиганшире (Кередигион), что вдохновило Томаса на написание радиопостановки « Довольно рано утром» , наброска для его более поздней работы « Под молочным деревом» . Из стихотворений, написанных в то время, следует отметить «Ферн-Хилл», который, как полагают, был начат, когда жил в Нью-Куэй, но завершен в Блейн-Квм в середине 1945 года.

Вещательные годы 1945–1949

Дом-лодка , Лохарн, семейный дом Томасов с 1949 года.

Хотя Томас ранее писал для BBC, это был незначительный и непостоянный источник дохода. В 1943 году он написал и записал 15-минутную беседу под названием «Воспоминания детства» для валлийской BBC. В декабре 1944 года он записал « Quite Early One Morning» (продюсер Анейрин Талфан Дэвис , снова для валлийской BBC), но когда Дэвис предложил его для национального вещания, BBC в Лондоне отказались. 31 августа 1945 года служба BBC Home Service транслировала « Довольно рано утром», а за три года, начиная с октября 1945 года, Томас сделал более сотни передач для корпорации. Томаса использовали не только для чтения стихов, но и для дискуссий и критики.

К концу сентября 1945 года Томасы покинули Уэльс и жили у разных друзей в Лондоне. Публикация « Смертей и входов» в 1946 году стала поворотным моментом для Томаса. Поэт и критик Уолтер Дж. Тернер прокомментировал в «Зрителе» : «Только эта книга, на мой взгляд, делает его одним из главных поэтов».

Во второй половине 1945 года Томас начал читать для радиопрограммы BBC « Книга стихов» , еженедельно транслируемой на Дальний Восток. Это обеспечивало Томасу регулярный доход и познакомило его с Луи Макнейсом , приятным собутыльником, чьи советы Томас ценил. 29 сентября 1946 года BBC начала транслировать Третью программу , высококультурную сеть, которая предоставила Томасу возможности. Он появился в пьесе « Комус» для Третьей программы на следующий день после запуска сети, и его богатый, звучный голос привел к персонажам, в том числе главной роли в « Агамемноне» Эсхила и Сатане в адаптации « Потерянного рая» . Томас оставался популярным гостем ток-шоу на радио BBC, считая его «полезным, если понадобится поэт молодого поколения». У него были непростые отношения с руководством Би-би-си, и у него никогда не было возможности работать штатным сотрудником, а проблемой считалось употребление алкоголя. Несмотря на это, Томас стал знакомым радиоголосом и в Британии был «во всех смыслах знаменитостью».

Письменный сарай Дилана Томаса

Томас посетил дом историка А.Дж.П. Тейлора в Дисли . Хотя Тейлор сильно его не любил, он оставался там на месяц, выпивая «в огромных масштабах» до 15-20 пинт пива в день. В конце 1946 года Томас снова появился у Тейлоров, на этот раз бездомный и с Кейтлин. Маргарет Тейлор разрешила им поселиться в беседке в саду. После трехмесячного отпуска в Италии Томас и семья переехали в сентябре 1947 года в особняк в Саут-Ли , к западу от Оксфорда. Он продолжил свою работу на BBC, написал сценарии для нескольких фильмов и работал над своими идеями для Under Milk Wood . В мае 1949 года Томас и его семья переехали в его последний дом, Boat House в Лохарне, купленный для него Маргарет Тейлор за 2500 фунтов стерлингов в апреле 1949 года. Томас приобрел гараж в сотне ярдов от дома на уступе утеса, который он превратил в свой писательский сарай и где он написал несколько своих самых известных стихотворений. Незадолго до переезда Томас арендовал «Pelican House» напротив своей обычной питейной гостиницы Brown's Hotel для своих родителей, которые жили там с 1949 по 1953 год. Именно там умер его отец и были проведены похороны. Кейтлин родила третьего ребенка, мальчика по имени Колм Гаран Харт, 25 июля 1949 года.

Американские гастроли, 1950–1953 гг.

Американский поэт Джон Бриннин пригласил Томаса в Нью-Йорк, где в 1950 году они отправились в прибыльное трехмесячное турне по художественным центрам и кампусам. Тур, начавшийся перед тысячной аудиторией в зале Кауфмана Центра поэзии в Нью-Йорке, проходил примерно в 40 залах. Во время тура Томаса приглашали на множество вечеринок и мероприятий, и он несколько раз напивался, стараясь изо всех сил шокировать людей, и был трудным гостем. Перед некоторыми чтениями Томас выпил, хотя утверждают, что он мог притвориться, что на него это повлияло больше, чем на самом деле. Писательница Элизабет Хардвик вспоминала, каким опьяняющим он был артист и как накалялось напряжение перед выступлением: «Придет ли он только для того, чтобы вылететь на сцену? Разыграется ли какая-нибудь ужасающая сцена на вечеринке для преподавателей? Будет ли он оскорбительным, жестоким. непристойно? " Кейтлин сказала в своих мемуарах: «Никто никогда не нуждался в поддержке меньше, и он утонул в ней».

Вернувшись в Великобританию, Томас начал работу над двумя следующими стихотворениями: «В бедре белого гиганта», которое он прочитал в Третьей программе в сентябре 1950 года, и неполным «В деревенских небесах». Считается также, что 1950 год стал годом, когда он начал работу над « Под молочным деревом» под рабочим названием «Безумный город». Задача довести эту работу до производства была возложена на Дугласа Клевердона из BBC , который отвечал за роль Томаса в «Потерянном рае». Несмотря на призывы Клевердона, сценарий ускользнул от приоритетов Томаса, и в начале 1951 года он отправился в Иран, чтобы работать над фильмом для англо-иранской нефтяной компании . Фильм так и не был снят, и Томас вернулся в Уэльс в феврале, хотя его пребывание там позволило ему предоставить несколько минут материала для документального фильма BBC «Персидская нефть». В начале того же года Томас написал два стихотворения, которые главный биограф Томаса, Пол Феррис, назвал «необычно резкими»; грубый «Плач» и ода в форме вилланеллы его умирающему отцу « Не уходи с нежностью в эту спокойную ночь ».

Несмотря на ряд богатых покровителей, включая Маргарет Тейлор, принцессу Маргерит Каэтани и Маргед Ховард-Степни, Томас все еще испытывал финансовые затруднения и написал несколько писем с просьбами известным литературным деятелям, включая таких, как Т.С. Элиот . Тейлору не нравилось, что Томас снова поедет в Соединенные Штаты, и он думал, что, если бы у него был постоянный адрес в Лондоне, он мог бы найти там стабильную работу. Она купила дом 54 по Деланси-стрит в Камден-Тауне , а в конце 1951 года Томас и Кейтлин жили в подвальной квартире. Томас называл эту квартиру своим «лондонским домом ужасов» и не вернулся туда после своего турне по Америке в 1952 году.

Томас предпринял вторую поездку по Соединенным Штатам в 1952 году, на этот раз с Кейтлин - после того, как она обнаружила, что он изменил в своей предыдущей поездке. Они много пили, и у Томаса начались проблемы с подагрой и легкими . Второй тур был самым интенсивным из четырех, в нем было 46 встреч. Поездка также привела к тому, что Томас записал свои первые стихи на винил, который Caedmon Records выпустил в Америке позже в том же году. Одно из его произведений, записанное в это время, «Детское Рождество в Уэльсе» , стало его самой популярной прозой в Америке. Оригинальная запись «Рождества ребенка в Уэльсе» 1952 года была выбрана в 2008 году Национальным регистром звукозаписи США , заявив, что ей «приписывают запуск индустрии аудиокниг в Соединенных Штатах».

В апреле 1953 года Томас вернулся один в третье турне по Америке. Он впервые исполнил «незавершенную» версию Under Milk Wood соло в Гарвардском университете 3 мая. Через неделю произведение было исполнено в полном составе в Центре поэзии в Нью-Йорке. Он уложился в срок только после того, как был заперт в комнате ассистенткой Бриннина, Лиз Рейтелл, и все еще редактировал сценарий во второй половине дня выступления; его последние строчки были вручены актерам, когда они наносили макияж.

Во время этого предпоследнего тура Томас познакомился с композитором Игорем Стравинским, который стал его поклонником после того, как его стихи познакомил У. Х. Оден . Они обсуждали совместную работу над «музыкально-театральным произведением», для которого Томас предоставит либретто на тему «нового открытия любви и языка в том, что может остаться после того, как мир останется после взрыва бомбы». Шок от смерти Томаса позже в том же году побудил Стравинского написать In Memoriam Dylan Thomas для тенора, струнного квартета и четырех тромбонов. Первое выступление в Лос-Анджелесе в 1954 году было представлено данью Томасу из Олдоса Хаксли .

Последние девять или десять дней своего третьего турне Томас провел в Нью-Йорке в основном в компании Рейтелла, с которым у него был роман. В это время Томас сломал руку, упав с лестницы в нетрезвом виде. Врач Рейтелла, Милтон Фельтенштейн, наложил ему гипс на руку и лечил его от подагры и гастрита.

Вернувшись домой, Томас работал над « Под молочным деревом» в Уэльсе, прежде чем отправить оригинал рукописи Дугласу Клевердону 15 октября 1953 года. Он был скопирован и возвращен Томасу, который потерял ее в пабе в Лондоне и потребовал дубликат, чтобы перевезти его в Америку. Томас вылетел в Штаты 19 октября 1953 года, и это стало его последним турне. Он умер в Нью-Йорке до того, как BBC смогла записать Under Milk Wood . Ричард Бертон снялся в первой передаче в 1954 году, а в следующем фильме к нему присоединилась Элизабет Тейлор . В 1954 году спектакль получил приз Италии за литературные и драматические программы.

Последний сборник Томаса « Собрание стихов за 1934–1952 годы» , опубликованный, когда ему было 38 лет, получил поэтическую премию Фойла . Рецензируя том, критик Филип Тойнби заявил, что «Томас - величайший из ныне живущих поэтов английского языка». Отец Томаса умер от пневмонии незадолго до Рождества 1952 года. В первые несколько месяцев 1953 года его сестра умерла от рака печени, один из его покровителей принял передозировку снотворного, трое друзей умерли в раннем возрасте, а Кейтлин сделала аборт.

Смерть

И смерть не будет владычествовать.
Обнаженные мертвецы будут едины
С этим человеком на ветру и на западной луне;
Когда их кости будут очищены и чистые кости удалены,
У них будут звезды на локтях и ногах;
Хотя они сойдут с ума, они будут в здравом уме,
Хотя они тонут в море, они воскреснут,
Хотя влюбленные будут потеряны, любовь не будет;
И смерть не будет владычествовать.

Из « И смерти не будет владычества »
Двадцать пять стихотворений (1936)

Томас прибыл в Нью-Йорк 20 октября 1953 года, чтобы совершить еще один тур по чтению стихов и бесед, организованный Джоном Бриннином. Хотя он жаловался на проблемы с грудной клеткой и подагру , еще находясь в Великобритании, нет данных о том, что он лечился от этих состояний. Он был в меланхолическом настроении по поводу поездки, и его здоровье было плохим; он полагался на ингалятор, чтобы облегчить дыхание, и были сообщения, что он страдал от потери сознания . Его визит, чтобы попрощаться с продюсером BBC Филипом Бертоном , за несколько дней до его отъезда в Нью-Йорк, был прерван из-за отключения электроэнергии. В свою последнюю ночь в Лондоне у него была еще одна в компании своего товарища поэтессы Луи Макнейса. На следующий день он обратился к врачу за справкой о прививках от оспы.

Планировалось впервые появиться на репетиции « Под молочным деревом» в Центре поэзии. Бриннин, который был директором Центра поэзии, не поехал в Нью-Йорк, а остался в Бостоне писать. Он передал ответственность своей помощнице Лиз Рейтелл, которая очень хотела увидеть Томаса впервые после их трехнедельного романа в начале года. Она встретила Томаса в аэропорту Айдлуайлд и была шокирована его внешностью, так как он выглядел «бледным, хрупким и шатким, а не своим обычным крепким телом». Томас сказал ей, что у него была ужасная неделя, он ужасно скучал по ней и хотел лечь с ней в постель. Несмотря на предыдущие опасения Рейтелла по поводу их отношений, они провели остаток дня и ночь вместе. После того, как Рейтелл отвез его на регистрацию в отеле « Челси» , Томас провел первую репетицию « Под молочным деревом» . Затем они пошли в таверну « Белая лошадь» в Гринвич-Виллидж, а затем вернулись в отель «Челси».

На следующий день Рейтелл пригласила его в свою квартиру, но он отказался. Они пошли осматривать достопримечательности, но Томас почувствовал себя плохо и до конца дня улегся в постель. Рейтелл дал ему половину зерна (32,4 миллиграмма) фенобарбитона, чтобы помочь ему уснуть, и провел с ним ночь в отеле. Двумя днями позже, 23 октября, Херб Ханнум, друг из прежней поездки, заметил, насколько больным выглядел Томас, и предложил встретиться с Фельтенштейном перед выступлением « Под молочным деревом» в тот вечер. Фельтенштейн сделал уколы, и Томас прошел через два выступления, но сразу после этого потерял сознание. Позже Рейтелль сказал, что Фельтенштейн был «довольно диким доктором, который считал, что инъекции могут вылечить все».

В углу квартала - здание с большими стеклянными фасадами с обеих сторон;  Надпись с названием таверны ярко светится красным неоном.
White Horse Tavern в Нью - Йорке, где Томас пил незадолго до его смерти

Вечером 27 октября Томас присутствовал на вечеринке по поводу своего 39-летия, но почувствовал себя плохо и через час вернулся в свой отель. На следующий день он принял участие в симпозиуме « Поэзия и фильм» , записанном в Cinema 16 , с участниками дискуссии Амосом Фогелем , Артуром Миллером , Майей Дерен , Паркер Тайлер и Уиллардом Маасом .

Переломный момент наступил 2 ноября. Загрязнение воздуха в Нью-Йорке значительно выросло и обострило болезни груди, такие как у Томаса. К концу месяца более 200 жителей Нью-Йорка умерли от смога. 3 ноября Томас провел большую часть дня в постели и пил. Вечером он ушел, чтобы записаться на две выпивки. Вернувшись в отель, он снова вышел выпить в 2 часа ночи. Выпив в «Белой лошади», пабе, который он нашел благодаря шотландскому поэту Рутвену Тодду , Томас вернулся в отель «Челси», заявив: «Я выпил 18 сортов виски. Я думаю, это рекорд!» Бармен и владелец паба, которые обслуживали его, позже прокомментировали, что Томас не мог выпить больше половины этой суммы. У Томаса была встреча в доме моллюсков в Нью-Джерси с Тоддом 4 ноября. Когда этим утром позвонили в «Челси», он сказал, что плохо себя чувствует, и отложил помолвку. Позже он пошел выпить с Рейтеллом в «Белой лошади» и, снова почувствовав себя плохо, вернулся в отель. Фельтенштейн приходил к нему трижды в тот день, вводя секретирующий кортизон АКТГ путем инъекции, а во время его третьего визита - половину зерна (32,4 миллиграмма) сульфата морфина , что повлияло на его дыхание. Рейтелл забеспокоился и позвонил Фельтенштейну за советом. Он посоветовал ей обратиться за помощью к мужчинам, поэтому она обратилась к художнику Джеку Хеликеру, который прибыл до 11 часов вечера. В полночь 5 ноября Томасу стало тяжело дышать, и его лицо посинело. Вызвали скорую помощь.

Томас был доставлен в отделение неотложной помощи больницы Святого Винсента в 1:58. Он был в коме, и в его медицинских записях указано, что «впечатление при поступлении было острой алкогольной энцефалопатией, поражение мозга алкоголем, от которой пациент лечился без ответа». На следующий день Кейтлин вылетела в Америку и была доставлена ​​в больницу, где была сделана трахеотомия . Первые слова, о которых она сообщила, были: «Этот чертов человек уже мертв?» Ей разрешили увидеться с Томасом только на 40 минут утром, но она вернулась днем ​​и в пьяной ярости пригрозила убить Джона Бриннина. Когда она стала неуправляемой, Фельтенштейн одел ее в смирительную рубашку и отправил в частную психиатрическую клинику детоксикации Ривер Крест на Лонг-Айленде.

Однако теперь также считается, что Томас непосредственно перед смертью страдал от бронхита и пневмонии , а также от эмфиземы . В своей книге 2004 г. « Дилан вспомнил 1935–1953 гг., Том 2» Дэвид Н. Томас и доктор Саймон Бартон раскрывают, что у Томаса была обнаружена пневмония, когда он был госпитализирован в коме. Врачам потребовалось три часа, чтобы восстановить его дыхание с помощью искусственного дыхания и кислорода. Обобщая свои выводы, они приходят к выводу: «Медицинские записи показывают, что при поступлении бронхиальная болезнь Дилана была очень обширной, поражая верхнее, среднее и нижнее поля легких, как левое, так и правое». Томас умер в полдень 9 ноября, так и не оправившись от комы.

Последствия

Ходили слухи о кровоизлиянии в мозг , за которыми следовали конкурирующие сообщения об ограблении или даже о том, что Томас напился до смерти. Позже возникли слухи о лекарствах и диабете . При вскрытии патологоанатом обнаружил три причины смерти - пневмонию , отек мозга и ожирение печени . Несмотря на пьянство поэта, в его печени не было никаких признаков цирроза .

Публикация в 1955 году биографии Джона Бриннина Дилан Томас в Америке закрепила за Томасом наследие как «обреченного поэта»; Бриннин сосредотачивается на последних нескольких годах Томаса и рисует его картину как пьяницу и развратника. Более поздние биографии подвергли критике точку зрения Бриннина, особенно его освещение смерти Томаса. Дэвид Томас в фильме «Роковое пренебрежение: кто убил Дилана Томаса»? утверждает, что Бриннин вместе с Рейтеллом и Фельтенштейном были виноваты. Биография Фитцгиббона 1965 года игнорирует пьянство Томаса и скупо рассказывает о его смерти, оставляя только две страницы в его подробной книге кончине Томаса. Феррис в своей биографии 1989 года включает в себя пьянство Томаса, но более критично относится к окружающим в его последние дни и не делает вывод, что он спился до смерти. Многие источники критиковали роль и действия Фельтенштейна, особенно его неправильный диагноз белой горячки и высокие дозы морфина, которые он вводил. Доктор К.Г. де Гутьеррес-Махони, врач, лечивший Томаса в Сент-Винсенте, пришел к выводу, что неспособность Фельтенштейна увидеть, что Томас тяжело болен и доставить его в больницу раньше, «была даже более виновной, чем его использование морфина».

Автобиографии Кейтлин Томас , Кейтлин Томас - Жизнь, которую нужно убить (1957) и Моя жизнь с Диланом Томасом: История двойного напитка (1997), описывают влияние алкоголя на поэта и на их отношения. «У нас была не только история любви, это была история о выпивке, потому что без алкоголя она никогда бы не встала на ноги», - писала она, а «Бар был нашим алтарем». Биограф Эндрю Лисетт приписал ухудшение здоровья Томаса алкогольным зависимым отношениям с его женой, которая глубоко возмущалась его внебрачными связями. Напротив, биографы Дилана Эндрю Синклер и Джордж Тремлетт высказывают мнение, что Томас не был алкоголиком. Тремлетт утверждает, что многие проблемы со здоровьем Томаса возникли из-за невыявленного диабета .

Томас умер без завещания с активами на сумму 100 фунтов стерлингов. Его тело было возвращено в Уэльс для захоронения на кладбище в деревне Лохарн. Похороны Томаса, на которых Бриннин не присутствовал, состоялись 24 ноября в церкви Святого Мартина в Лохарне. Шесть друзей из деревни несли гроб Томаса. Кейтлин, без своей обычной шляпы, шла за гробом, его друг детства Дэниел Джонс держал ее за руку, а мать стояла рядом. Шествие к церкви было снято на видео, а поминки прошли в отеле Brown's. Соратник Томаса поэт и давний друг Вернон Уоткинс написал некролог The Times .

Вдова Томаса, Кейтлин, умерла в 1994 году и была похоронена рядом с ним. Отец Томаса "DJ" умер 16 декабря 1952 года, а его мать Флоренс - в августе 1958 года. Старший сын Томаса, Ллевелин, умер в 2000 году, его дочь Аэронви - в 2009 году, а его младший сын Колм - в 2012 году.

Поэзия

Поэтический стиль и влияния

Отказ Томаса присоединиться к какой-либо литературной группе или движению затруднил категоризацию его и его работ. Хотя он находился под влиянием современного символизма и движений сюрреализма, он отказывался следовать таким убеждениям. Вместо этого критики рассматривают Томаса как часть движений модернизма и романтизма , хотя попытки привязать его к определенной неоромантической школе не увенчались успехом. Старейшина Олсон в своем критическом исследовании поэзии Томаса в 1954 году писал о «... еще одной характеристике, которая отличала творчество Томаса от произведений других поэтов. Ее нельзя было классифицировать». Олсон продолжил, что в эпоху постмодерна, которая постоянно пыталась требовать, чтобы поэзия имела социальную референцию, ничего нельзя было найти в работах Томаса, и что его работы были настолько неясными, что критики не могли их объяснить.

Словесный стиль Томаса противопоставляется строгим стихотворным формам, например, в вилланелле «Не уходи с нежностью в эту спокойную ночь». Его изображения кажутся тщательно упорядоченными в определенной последовательности, и его главной темой было единство всей жизни , непрерывный процесс жизни и смерти и новой жизни, связывающий поколения. Томас рассматривал биологию как магическое преобразование, порождающее единство из разнообразия, и в своей поэзии искал поэтический ритуал, воспевающий это единство. Он видел мужчин и женщин, замкнутых в циклах роста, любви, деторождения , нового роста, смерти и новой жизни. Следовательно, каждый образ порождает свою противоположность. Томас заимствовал свои тесно переплетенные, иногда противоречащие друг другу образы из Библии , валлийского фольклора , проповедей и Зигмунда Фрейда . Объясняя источник своих образов, Томас написал в письме Глину Джонсу : «Моя собственная безвестность довольно немодна, поскольку она основана на предвзятом символизме, полученном (боюсь, все это звучит грубо и претенциозно) из космическое значение анатомии человека ".

Которые когда-то были цветком придорожных невест в доме с кровью,
И слышали, как непристойное ухаживание поля течет к надвигающемуся морозу,
Суетливые, покрытые шерстью монахи визжат в лучах
дня, в проходах чертополоха, пока не пересекла белая сова

Из "В бедре белого великана" (1950)

Ранняя поэзия Томаса отличалась плотностью слов , аллитерацией , упругим ритмом и внутренней рифмой , и некоторые критики заметили влияние английского поэта Джерарда Мэнли Хопкинса . Это приписывают Хопкинсу, который выучил валлийский язык и использовал стихотворные стихи, привнося в свои работы некоторые особенности валлийского поэтического измерения . Когда Генри Трис написал Томасу, сравнивая его стиль со стилем Хопкинса, Томас ответил, отрицая какое-либо такое влияние. Томас очень восхищался Томасом Харди , который считается влиятельным человеком. Когда Томас путешествовал по Америке, он цитировал некоторые работы Харди в своих чтениях.

Среди других поэтов, от которых, по мнению критиков, Томас черпал влияние, были Джеймс Джойс , Артур Рембо и Д.Х. Лоуренс . Уильям Йорк Тиндалл в своем исследовании 1962 года «Путеводитель по Дилану Томасу» сравнивает игру слов Томаса и Джойса, отмечая при этом, что темы возрождения и природы являются общими для работ Лоуренса и Томаса. Хотя Томас называл себя «Рембо с Кумдонкин Драйв», он заявил, что фраза «Рембо Суонси» была придумана поэтом Роем ​​Кэмпбеллом . Критики исследовали истоки мифологического прошлого Томаса в его работах, таких как «Сады», которые, по мнению Энн Элизабет Майер, отражают валлийские мифы о Мабиногионе . Поэзия Томаса отличается музыкальностью, особенно ярко она проявляется в «Ферн-Хилл», «В деревенском сне», «Балладе о длинноногой наживке» и «В бедре белого гиганта» из « Под молочным деревом» .

Томас однажды признался, что стихи, которые больше всего повлияли на него, были стихами « Мать Гусыня», которым его научили родители, когда он был ребенком:

Я должен сказать, что вначале хотел писать стихи, потому что влюбился в слова. Первые стихотворения, которые я знал, были детскими стишками, и прежде чем я смог прочитать их для себя, я полюбил их слова. Только слова. То, что обозначали эти слова, имело очень второстепенное значение ... Я влюбился, это единственное выражение, которое я могу придумать сразу, и все еще во власти слов, хотя иногда теперь, зная немного их поведение очень хорошее, я думаю, что могу немного повлиять на них и даже научился иногда побеждать их, что им, кажется, нравится. Я тут же подыскивал слова. И когда я начал читать для себя детские стишки, а позже читать другие стихи и баллады, я знал, что открыл для себя самые важные для меня вещи, которые могут быть когда-либо.

Томас стал опытным писателем стихов в прозе , в таких сборниках, как « Портрет художника в виде молодой собаки» (1940) и « Довольно рано утром» (1954), показывающих, что он способен писать трогательные рассказы. Его первое опубликованное произведение в прозе « После ярмарки» появилось в The New English Weekly 15 марта 1934 года. Джейкоб Корг считает, что художественные произведения Томаса можно разделить на две основные части: энергичные фантазии в поэтическом стиле и, после 1939 года, более простые повествования. . Корг предполагает, что Томас подходил к написанию прозы как к альтернативной поэтической форме, которая позволяла ему создавать сложные, инволютивные повествования, не позволяющие читателю отдыхать.

Валлийский поэт

Не для гордого человека, кроме
бушующей луны, Я пишу
На этих тонких страницах,
Ни для возвышающихся мертвецов
С их соловьями и псалмами,
Но для влюбленных, их руки Обгибают вековые печали
,
Которые не платят ни похвалы, ни жалованья,
Ни прислушиваются к моим ремесло или искусство.

Из " In my Craft or Sullen Art " "
Смерти и входы" , 1946 г.

Томас не любил, чтобы его считали провинциальным поэтом, и осуждал любое понятие «валлийский» в своих стихах. Когда он написал Стивену Спендеру в 1952 году, поблагодарив его за рецензию на его Сборник стихов , он добавил: «О, и я забыл. На меня не влияет валлийская бардовская поэзия. Я не умею читать на валлийском». Несмотря на это, его творчество было основано на географии Уэльса. Томас признал, что вернулся в Уэльс, когда у него возникли проблемы с письмом, и Джон Акерман утверждает, что «его вдохновение и воображение уходят корнями в его валлийское происхождение». Кейтлин Томас писала, что он работал «в фанатично узкой канавке, хотя в глубине и понимании его чувств не было ничего узкого. Канавка прямого наследственного происхождения в стране его рождения, о которой он никогда не думал и едва ли телесно. , выехал из. "

Руководитель программ BBC в Уэльсе Анейрин Талфан Дэвис , заказавший несколько ранних выступлений Томаса по радио, полагал, что «в целом позиция поэта - это позиция средневековых бардов». Кеннет О. Морган возражает против того, что найти следы синханедд (гармония согласных) или цердд дафод ( языкового ремесла) в поэзии Томаса - « трудная задача ». Вместо этого он считает, что его творчество, особенно его более ранние автобиографические стихи, уходят корнями в меняющуюся страну, которая перекликается с валлийским прошлым и англицизацией новой индустриальной нации: «сельские и городские, церковные и светские, валлийские и английские, Неумолимый и глубоко сострадательный ". Соратник поэт и критик Глин Джонс считал, что любые следы синханедда в творчестве Томаса были случайными, хотя он чувствовал, что Томас сознательно использовал один элемент валлийской метрики; подсчет слогов в строке вместо футов . Константин Фицгиббон , который был его первым подробным биографом, написал: «Ни один крупный английский поэт никогда не был таким валлийским, как Дилан».

Хотя Томас имел глубокую связь с Уэльсом, он не любил валлийский национализм . Однажды он написал: « Земля моих отцов , и мои отцы могут сохранить ее». Хотя эту строчку часто приписывают самому Томасу, она на самом деле исходит от персонажа Оуэна Моргана-Вона из сценария, написанного Томасом для британской мелодрамы 1948 года «Три странные сестры» . Роберт Покок, друг с BBC, вспоминал: «Я только однажды слышал, как Дилан высказывал мнение о валлийском национализме. Он использовал три слова. Два из них были валлийским национализмом». Глин Джонс, хотя и не выражался так сильно, полагал, что дружба между ним и Томасом в последующие годы остыла, поскольку он не «отверг достаточно» элементов, которые не нравились Томасу - «валлийский национализм и своего рода мораль на холмистой ферме». К сожалению, в письме к Кейдриху Рису , редактору литературного журнала Wales , отец Томаса написал, что он «боялся, что Дилан не очень похож на валлийца». Хотя Фитцгиббон ​​утверждает, что негативное отношение Томаса к валлийскому национализму было вызвано враждебностью его отца к валлийскому языку.

Критический прием

Творчество и статус Томаса как поэта были предметом многочисленных споров критиков и биографов после его смерти. Критические исследования были омрачены личностью и мифологией Томаса, особенно его пьяной личностью и смертью в Нью-Йорке. Когда Симус Хини читал лекцию о поэте в Оксфорде, которую он открыл, обращаясь к собранию, «Дилан Томас теперь в такой же степени является историей болезни, как и глава в истории поэзии», задавая вопрос, почему «Поэт Томас» является одним из его забытых атрибутов. . Дэвид Холбрук , написавший три книги о Томасе, в своей публикации 1962 года « Llareggub Revisited » заявил , что «самая странная черта дурной славы Дилана Томаса - не то, что он фальшивый, но и то, что к нему пристрастилось отношение к поэзии, которое не только угрожает престижу». эффективность и доступность английской поэзии, но также уничтожила его истинный голос и, наконец, его самого ». « Поэзия» отмечает, что «недоброжелатели Дилана Томаса обвиняют его в том, что он опьянен не только виски, но и языком, но, хотя нет никаких сомнений в том, что звучание языка является центральным для его стиля, он также был дисциплинированным писателем, который одержимо переписывал».

Многие критики утверждали, что работа Томаса слишком узка и что он страдает словесной расточительностью. Те, кто отстаивал его работу, нашли эту критику сбивающей с толку. Роберт Лоуэлл писал в 1947 году: «Нет ничего более заблуждающегося, чем английские споры о величии Дилана Томаса ... Он потрясающе малоизвестный писатель, которым можно наслаждаться, не понимая». Кеннет Рексрот сказал, читая « Восемнадцать стихотворений »: «Шатающееся возбуждение опьяненного поэзией школьника нанесло филистимлянам такой же сильный удар одной маленькой книгой, как Суинберн со стихами и балладами ». Филип Ларкин в письме Кингсли Эмису в 1948 году писал, что «никто не может« втыкать слова в нас, как булавки »... как он [Томас] может», но затем заявил, что он «не использует свои слова». ни к чему хорошему ». Эмис был гораздо резче, не находя заслуг в своей работе и заявляя, что он «вспенивался мочой изо рта». В 1956 году публикация антологии New Lines, в которую вошли произведения британского коллектива The Movement , в число которых входили Эмис и Ларкин, изложила видение современной поэзии, которое было осуждающим по отношению к поэтам 1940-х годов. Особой критике подверглась работа Томаса. Дэвид Лодж, писавший о «Движении» в 1981 году, заявил, что «Дилана Томаса заставили защищать все, что они ненавидят, словесную безвестность, метафизическую претенциозность и романтические восторженные отзывы».

Несмотря на критику со стороны академических кругов, работы Томаса были приняты читателями больше, чем многие из его современников, и он является одним из немногих современных поэтов, чье имя признано широкой публикой. В 2009 году в опросе BBC было подано более 18 000 голосов, чтобы найти любимого поэта Великобритании; Томас занял 10-е место. Некоторые из его стихов вошли в культурный мейнстрим, а его произведения использовали авторы, музыканты, сценаристы кино и телевидения. В программе BBC Radio, Desert Island Discs , в которой гости обычно выбирают свои любимые песни, 50 участников выбрали запись Дилана Томаса. Джон Гудби заявляет, что эта популярность среди читающей публики позволяет классифицировать работы Томаса как вульгарные и распространенные. Он также цитирует, что, несмотря на короткий период в 1960-х годах, когда Томас считался культурной иконой, поэт был маргинализован в критических кругах из-за его энтузиазма как в жизни, так и в работе, а также из-за своего отказа знать свое место. Гудби считает, что с 1970-х годов к Томасу в основном относились пренебрежительно, и он стал «... позором для критики поэзии двадцатого века», его работы не соответствовали стандартным повествованиям и, таким образом, скорее игнорировались, чем изучались.

Мемориалы

Статуя Томаса в Приморском квартале, Суонси
Статуя Томаса в Суонси

В приморском квартале Суонси находятся Театр Дилана Томаса , дом Маленького театра Суонси, членом которого когда-то был Томас, и бывшая Ратуша, построенная в 1825 году и теперь занятая Центром Дилана Томаса , литературным центром, где проводятся выставки и лекции. и обстановка для ежегодного фестиваля Дилана Томаса. Снаружи центра стоит бронзовая статуя Томаса работы Джона Даблдея . Еще один памятник Томасу стоит в Cwmdonkin Park , одном из его любимых мест в детстве, недалеко от места его рождения. Мемориал представляет собой небольшой камень в огороженном саду в парке, вырезанный и начертанный покойным скульптором Рональдом Куром с заключительными линиями от Ферн-Хилл .

О, как я был молод и легок в милости его средств
Время держало меня зеленым и умирающим
Хотя я пел в цепях, как море.

Зубной налет в памяти Томаса, в Уголке Поэтов , Вестминстерское аббатство

Дом Томаса в Лохарне, Эллинг , является музеем, которым управляет Совет графства Кармартеншир. Письменный сарай Томаса также сохранился. В 2004 году в его честь была учреждена премия Дилана Томаса , присуждаемая лучшему опубликованному писателю на английском языке в возрасте до 30 лет. В 2005 году была учреждена премия Дилана Томаса за сценарий . Премия, которую администрирует Центр Дилана Томаса, вручается на ежегодном кинофестивале в Суонси-Бэй. В 1982 году мемориальная доска была открыта в Уголке Поэтов , Вестминстерском аббатстве . На мемориальной доске также нанесены две последние строчки Ферн-Хилл .

В 2014 году королевским покровителем фестиваля «100 Дилана Томаса» был Чарльз, принц Уэльский , который сделал запись Ферн-Хилла для этого мероприятия.

В 2014 году, чтобы отметить столетие со дня рождения Томаса, Британский Совет в Уэльсе провел годичную программу культурных и просветительских работ. Основные моменты включали передвижную копию сарая Томаса, выставку иллюстраций сэра Питера Блейка, основанную на « Под молочным деревом», и 36-часовой марафон чтений, в котором Майкл Шин и сэр Ян Маккеллен исполнили работы Томаса.

Towamensing Trails, штат Пенсильвания, назвал одну из своих улиц, Thomas Lane, в его честь.

Список работ

  • Собрание стихов Дилана Томаса: новое столетнее издание. Эд. с введением Джона Гудби. Лондон: Вайденфельд и Николсон, 2014.
  • Стихи из записной книжки 1930–34 , под редакцией Ральфа Мод . Лондон: Дент, 1989.
  • Дилан Томас: Скрипты фильмов , изд. Джон Акерман. Лондон: Дент 1995 г.
  • Дилан Томас: Ранние прозаические произведения , изд. Уолфорд Дэвис. Лондон: Дент 1971 г.
  • Сборник рассказов , под ред. Уолфорд Дэвис. Лондон: Дент, 1983.
  • Под молочным деревом: Игра для голосов , под ред. Уолфорд Дэвис и Ральф Мод. Лондон: Дент, 1995.

Переписка

  • Феррис, Пол (редактор) (2017), Дилан Томас: Собрание писем , 2 тома. Введение Пола Ферриса. Лондон: Вайденфельд и Николсон
Том I: 1931–1939 гг.
Том II: 1939–1953 гг.
  • Уоткинс, Вернон (редактор) (1957), Письма Вернону Уоткинсу . Лондон: Вмятина.

Посмертные экранизации

Адаптация к опере

Смотрите также

Сноски

Примечания

использованная литература

Библиография

дальнейшее чтение

внешние ссылки