Crêuza de mä -Crêuza de mä

Crêuza de mä
Студийный альбом по Фабрицио де Андре
Выпущенный	Март 1984 г.
Жанр	Фолк , музыка мира
Длина	33 : 29
Язык	Лигурийский
Этикетка	Ricordi
Режиссер	Мауро Пагани , Фабрицио де Андре
Фабрицио де Андре хронология
Фабрицио де Андре (1981) Crêuza de mä (1984) Le nuvole (1990)

Профессиональные рейтинги

Оценка по отзывам
Источник	Рейтинг
Вся музыка

Crêuza de mä ( произносится  [ˈkɾøːza de ˈmaː] ; «Muletrack by the sea») - одиннадцатый студийный альбом Фабрицио Де Андре , полностью исполненный на лигурийском языке , точнее на диалекте Генуи . Все песни написаны Де Андре и Мауро Пагани , все тексты принадлежат первому, а музыка - второму; в интервью 2011 года в рамках серии документальных DVD Дентро Фабер («Внутри Фабера» [т.е. Де Андре]) о жизни и творчестве Де Андре Пагани заявил, что его работа над альбомом заключалась в создании мелодий и аранжировок для уже законченных текстов Де Андре. , на основе некоторых "упрощенных" мелодических идей генуэзского автора песен. В середине работы над альбомом, отвечая на неоднократные опасения Пагани, что тексты песен будут непонятными за пределами Генуи, Де Андре успокоил своего друга, сказав ему, что его музыка настолько хороша, что даже сицилийцы поймут смысл песен, не понимая ни единого слова. . Однако полные итальянские переводы текстов (сделанные самим Де Андре) были включены в примечания к обложке альбома.
В то время итальянские обозреватели сочли альбом вехой в музыке восьмидесятых и мировой музыки в целом. Дэвид Бирн в разговоре с Rolling Stone назвал альбом одним из самых важных релизов десятилетия, а итальянское издание Rolling Stone поставило его четвертым в своем «Списке 100 лучших итальянских альбомов 2012 года», опубликованном на его сайте. 100-й итальянский выпуск.

Отслеживание

Все слова Фабрицио Де Андре; музыка Мауро Пагани и Фабрицио Де Андре, за исключением случаев, указанных ниже.

1. Crêuza de mä ("Мулетрек у моря") - 6:16
2. Джамин-а («Джамина», арабское женское имя) - 4:52
3. Сидун (т.е. Сидон в Ливане ) - 6:25
4. Sinàn Capudàn Pascià («Sinàn Captain Pasha») - 5:32
5. Питтима («Блоха», уничижительное прозвище налогового инспектора) - 3:43
6. 'Â duménega («В воскресенье») - 3:40 (Де Андре [текст], Pagani [музыка])
7. D'ä mê riva («С моего берега») - 3:04

Песни

За исключением "Jamin-a", вдохновленной недавними поездками Де Андре и Пагани в Африку и на Ближний Восток , и "Sidún", посвященной войне в Ливане 1982 года , все песни посвящены Генуе . В частности:

• "Crêuza de mä" рассказывает о тяжелой трудовой жизни моряков и рыбаков в Генуе, но также демонстрирует их безмятежное настроение, когда они собираются вместе за ужином. В текстах упоминаются различные традиционные генуэзские блюда (а также некоторые нереалистичные, выдуманные), которые якобы подаются в «доме Андреа» ( таверне ) - Андреа - фантастический персонаж, «который не является моряком», возможно, представляющий Де Андре. сам как человек, чуждый миру моряков, и в чьем мире моряки считают себя неудачниками. Инструментарий, представленный в песне, в основном этнический, с Пагани, играющим повторяющийся рифф на скрипке с гитарным плектром, названной придуманным именем ' ndelele ; припев, построенный на полиметрической структуре из трех тактов (соответственно 5/4, 6/4 и 4/4), поется Де Андре и Пагани с использованием бессмысленных слов ( eh anda, yey yey anda, yey yey yey anda, ayo ), который больше похож на сардинский (еще один любимый язык де Андре), чем на генуэзский, и песня заканчивается песнопениями и криками торговцев рыбой и морепродуктами, записанными вживую Pagani на рыбном рынке Генуи. В Dentro Faber Пагани сказал, что ему повезло, потому что все продавцы пели в идеальной ре-мажор (тональность основной песни), большинство из них не имели ни малейшего представления о том, что такое тональность .

Перевод оригинальной генуэзской лирики на "Crêuza de mä"

Вступительная строка, определяющая настроение всей песни, гласит: «Umbre de muri, muri de mainæ / dunde ne vegnî, duve l'è che'anæ?» [«Тени лиц, лица моряков / откуда вы пришли и куда собираетесь?»] Как уже упоминалось, лигурийское выражение crêuza de mä в районе Генуи определяет тропу или след мула, иногда состоящий из ступенек , который обычно определяет границы частной собственности и соединяет (как и все дороги в Лигурии) внутренние районы с морем. Таким образом, дословный перевод - «морская дорога» или, используя лигуризм, «морская переправа». Тексты песен о моряках, которые, возвращаясь с моря - поэтически описываемые как место, где вересковая пустошь голая (т. Е. Не затененная холмами, растениями или домами) и где ночь приставляет нож к мужскому горлу - идут поесть в таверну Андреа. , они пьют из фонтана голубей в каменном доме и думают, кого они могут найти: людей из Лугано и «неблагодарных» девушек из хорошей семьи, «на которых можно смотреть без презерватива ». Затем тексты больше сосредотачиваются на фигурах моряков и их жизни как вечных путешественников, а точнее на ночном возвращении моряков на берег, почти как чужих. Де Андре говорит об их чувствах, об их опыте на своей коже, о жестокости нахождения во власти настоящих стихий; в следующем стихе возникает демонстративно шутливое недоверие, которое можно увидеть в ассортименте воображаемой еды, приемлемой и нормальной (или почти такой, для настоящего моряка), в отличие от других блюд, таких как бараньи мозги или сладкое - кисло-сладкий гашиш от «зайца из плиток» (т. е. кота, выдаваемого за своего рода кролика), явно и намеренно менее приемлемого; они, очевидно, цитируются, чтобы иронизировать по поводу надежности и стойкости Андреа (в отношении которого подчеркивается, что он не моряк) и, возможно, всего мира, к которому, как они знают, они не принадлежат.

• «Джамин-а» - об арабской проститутке , представленной как очаровательная и зловещая. Представляя песню в своих живых выступлениях той эпохи, как засвидетельствовано на Дентро Фабер , Де Андре описал Джамину как «убежище, безопасную гавань, в которую моряки, путешествующие по всему миру месяцами и месяцами подряд, с нетерпением ждут возвращения, даже если они узнают, что она потенциально может уничтожить их ".
• "Sidún" описывает разрушение Сидона в 1982 году. В лирике город олицетворяется как женщина, держащая новорожденного ребенка и пытающаяся убаюкивать его, даже если она знает, что он умирает. (Согласно другой интерпретации, данной британским блоггером Деннисом Критизером в его блоге Fabrizio De André на английском языке , содержащим английские переводы Criteser каждой песни, выпущенной Де Андре, тексты песен представляют собой портрет реальной ливанской женщины, с которой познакомились Пагани и Де Андре. в Сидоне, чей маленький сын только что был раздавлен танком и умирал.) После того, как повествование заканчивается, песня переходит в многодорожечную расширенную вокализационную секцию, снова звучащую больше как сардинских теноров, чем что-либо, связанное с Генуей, Лигурией или Средним миром. Восток.
• «Sinàn Capudàn Pascià» - это история одноименного персонажа, хвастуна из Генуи 1500-х годов (исторически известного как Сципионе Чикала или Чикалазаде Юсуф Синан-паша ), который был схвачен маврами и позже попал в милость султана Мехмеда III , в конце концов дослужившись до звания великого визиря . Песня знаменует собой отход от обычно серьезного, иногда мрачного стиля Де Андре в легкий, почти граничащий с комедией с его повторяющейся цитатой из популярного лигурийского припева о рыбе в море. Позже он применил тот же стиль в песнях, таких как имитация оперы «Ottocento», «Mégu megún» и, с более сильной сатирической направленностью, «Don Raffaè», все из его альбома 1990 года Le nuvole .
• «Питтима» - сладко-горькая песня, одновременно презрительная и сочувствующая, о человеке, который выбрал непопулярную работу в качестве способа заработка на жизнь. Аранжировка песни снова построена на нескольких этнических струнных инструментах Ближнего Востока, на которых играет Пагани.
• "'Â duménega" - это шутливая песня о проститутках, которым разрешалось свободно гулять по улицам Генуи 1800-х годов по воскресеньям, и о том, как городские жители использовали "доход", полученный от проституции, для оплаты работ в порту Генуи. В последнем стихе Де Андре шутит о том, что мэр настолько ограниченный и фанатичный человек, что оскорбляет проституток, не подозревая, что среди них есть его собственная жена. Музыка написана в ритме и стиле быстрой тарантеллы , очень напоминающей ранние сочинения Де Андре. В интервью той эпохи Де Андре подчеркнул, что песня демонстрирует композиционную мощь Пагани, причем последний недвусмысленно сказал первому, что он собирается написать пьесу в «чистом стиле Де Андре». Пагани, в свою очередь, подтвердил, что он написал всю музыку для песни самостоятельно, предупредив Де Андре, что люди скажут: «А, вот и старый Фабрицио!» о песне.
• «D'ä mê riva» - это прискорбный и ностальгический плач моряка, покидающего Геную в неизвестном направлении, возможно навсегда, в то время как его девушка наблюдает, как он отплывает от берега, и машет ему на прощание с платком. Это единственная песня на альбоме, где Де Андре действительно играет на каком-то инструменте, а именно, на простой арпеджио- партии на небольшой высоконагруженной гитаре , называемой октавной гитарой .

Персонал

• Фабрицио Де Андре - гитара Octave на "D'ä mê riva" и вокал
• Марио Аркари - Shehnai и кларнет на "Jamin-a"
• Альдо Банфи - Синклавир
• Франсуа Бедель - Кубковые барабаны и ударные инструменты
• Фрэнсис Бигги - Консультации по средневековым и этническим инструментам
• Вальтер Каллони - Ударная установка
• Дино Д'Аторио - бас-гитара в "Sinàn Capudàn Pascià"
• Эдо Мартин - электронное фортепиано Yamaha GS-2
• Франко Муссида - Классическая гитара и электрические мандолины на "Дюменеге"
• Мауро Пагани - Уд , баглама , бузуки , мандолы , мандолины, щипковая скрипка [также названная ' нделеле в буклете ], щипковый альт , модуль синтезатора Roland SPV-335 и вокал
• Маурицио Прети - Ударные
• Массимо Спиноза - Бас-гитара, редактирование аудио
• Domna Samiou - Введение в "Crêuza de mä" из " Aria per gaida sola" [т.е. "Ария для гайды соло ", народная мелодия, отобранная из альбома Самиу 1976 года Il flauto greco ("Греческая флейта")].

Произведение искусства

Обложка альбома, которую итальянские музыкальные обозреватели в то время считали одновременно привлекательной и загадочной, позже была обнаружена Пагани как фотография дома в Греции , сделанная американским фотографом Джеем Мэйзелом и выбранная самим Пагани в соответствии с общим оформлением альбома. Средиземноморская тематика. На внутренней разворотной крышке также использован греческий мотив, обрамляющий тексты песен.

Ремикс / переиздание к 30-летию

В 2014 году к своему 30-летнему юбилею альбом был тщательно ремикширован Pagani, который вернулся к оригинальным кассетам и после их «демастеринга» (т.е. удаления всех слоев цифрового ремастеринга, сделанного за эти годы, чтобы получить плоские записи). передачи), микшировал все песни заново, выявляя ранее скрытые детали. Результатом его усилий стал бокс-сет из 2 дисков . Диск 1 включает в себя альбом ремиксов, ранее не издававшуюся версию "Jamin-a" (быстрее оригинала, в более высокой тональности, с намеренно напряженным вокалом Де Андре [также двойным треком в последнем повторяющемся куплете], с выдающимся барабаны и без перкуссии) и три альтернативных микса из "Sinàn Capudàn Pascià", "Â duménega" и заглавного трека. Диск 2, названный La mia Genova (то есть Моя собственная Генуя ), включает живые исполнения, взятые из туров Де Андре 1984 и 1991 годов, всех треков с альбома, кроме "D'ä mê riva", а также "'Â çímma" и "Mégu megún" из " Le nuvole" и три разговорных вступления; "D'ä mê riva", которую Де Андре никогда не исполнял вживую, представляет собой сольное выступление Пагани, аккомпанируя себе на бузуки и с Андреа Пароди из Tazenda , записанное в 2004 году для его собственного живого трибьюта к альбому.

Заметки

Рекомендации