Концерт фа (Гершвин) - Concerto in F (Gershwin)

Concerto in F - это сочинение Джорджа Гершвина для фортепиано соло с оркестром, которое по форме ближе к традиционному концерту, чем его ранняя джазовая Рапсодия в синем . Он был написан в 1925 году по заказу дирижера и режиссера Вальтера Дамроша . Это длится чуть больше получаса.

Генезис Концерта

Дамрош присутствовал на концерте 12 февраля 1924 года, организованном и проведенном Полом Уайтманом в Эолийском зале в Нью-Йорке под названием «Эксперимент в современной музыке», который прославился премьерой « Голубой рапсодии» Гершвина , в которой композитор исполнил соло на фортепиано. . На следующий день после концерта Дамрош связался с Гершвином, чтобы заказать у него полномасштабный фортепианный концерт для Нью-Йоркского симфонического оркестра , более близкий по форме к классическому концерту и оркестрованный композитором.

Из-за договорных обязательств для трех разных бродвейских мюзиклов он не мог приступить к наброскам идей до мая 1925 года. Он начал партитуру для двух фортепиано 22 июля, после возвращения из поездки в Лондон , и первоначальные черновики были озаглавлены «Нью-Йорк». Концерт". Первая часть была написана в июле, вторая - в августе, а третья - в сентябре, большая часть работы была сделана в хижине при институте Чатокуа . Это было организовано через австралийского композитора и учителя Эрнеста Хатчесона , который предложил Гершвину уединение в Чаутокуа, где его помещения были запрещены для всех до 16:00 ежедневно. Благодаря этому Гершвин смог завершить оркестровку концерта 10 ноября 1925 года. Позже в том же месяце Гершвин за свой счет нанял оркестр из 55 человек, чтобы проработать свой первый набросок в Театре Глобус. Дамрош присутствовал и дал совет Гершвину, который сделал несколько сокращений и исправлений.

По словам присутствовавшего репортера газеты, трубка «то и дело входила и выходила из его рта на протяжении всей репетиции. В частности, он использовал ее, чтобы обвиняюще указывать на членов оркестра, которые не решали свои джазовые проблемы успешно».

Концерт F показывает значительное развитие композиционной техники Гершвина, особенно потому, что он сам оркестровал всю работу, в отличие от « Рапсодии в синем», которую написал Ферде Грофе , пианист и главный оркестратор Пола Уайтмана . Английский композитор и оркестратор Уильям Уолтон сказал, что он обожает оркестровку концерта Гершвина. Работа включает в себя 2 флейты плюс пикколо , 2 гобоя и английский рожок , 2 плоских кларнета си плюс бас-кларнет си (это трио используется в качестве поддержки солирующей трубы в средней части), 2 фагота , 4 валторны фа, 3 B-плоские трубы , 3 тромбона и тубы , 3 литавр - 32" , 29" и 26" (один игрок), 3 ударников (первый игрок: бас - барабан , колокольчики , ксилофон ; второй игрок: малый барабан периодически приглушены и обычные и щеточные палочки , деревянный брусок , хлыст ; третий исполнитель: крэш-тарелки , подвесная тарелка с палками, треугольник и гонг ), соло- фортепиано и струнные .

Форма

Концерт состоит из трех традиционных частей:

  1. Аллегро
  2. Adagio - Andante con moto
  3. Аллегро агитато

Между тремя движениями существуют сильные тематические связи, каждое из которых находится под сильным влиянием джаза . Однако в каждом движении существует очень тонкая структурная целостность, которая, хотя, возможно, не сразу очевидна для слушателя, уходит корнями в классическую традицию.

Первая часть начинается звуками из литавры, вводя элементы основного тематического материала. После расширенного оркестрового вступления фортепьяно вступает в сольную секцию, вводя другую мелодию, присутствующую во всей части. Отсюда музыка чередуется с контрастными фрагментами грандиозности и изысканности. Кульминация достигается в Grandioso , в котором оркестр воспроизводит оригинальную мелодию фортепиано в сопровождении большой тройки солиста. Есть каденция из быстрых остинато-триплетов, которая ведет к заключительному разделу: ускорение октав и аккордов, кульминацией которого является большой пробег остинато-триоли вверх по клавиатуре вдоль аккорда фа мажор 6, завершая движение.

Вторая часть напоминает блюз - начинается изящной мелодией солирующей трубы в сопровождении трио кларнетов. Далее следует более быстрая часть с фортепиано, постепенно выстраивающаяся ближе к концу, после чего пьеса обманчиво возвращается к исходной мелодии, теперь отданной флейте. Движение заканчивается мирной интроспективной каденцией.

Финальная часть пульсирующая и энергичная, с несколькими отсылками к рэгтайму , с новым материалом и мелодиями из предыдущих частей. Ложная кульминация обнаруживается в секции Grandioso, идентичной первой части, которая, в свою очередь, превращается в еще одну постройку истинной вершины концерта, где снова доминирует аккорд F Major 6, завершающий пьесу.

Своими словами Гершвин написал описание концерта:

Первая часть использует ритм Чарльстона. Он быстрый и пульсирующий, олицетворяя молодой энтузиазм американской жизни. Он начинается с ритмического мотива, воспроизводимого барабанами…. Фагот объявляет главную тему. Позже появляется вторая тема - фортепиано. Вторая часть имеет поэтическую, ночную атмосферу, которую стали называть американским блюзом, но в более чистой форме, чем та, в которой они обычно рассматриваются. Последняя часть возвращается к стилю первой. Это оргия ритмов, начинающихся яростно и сохраняющих одинаковый темп на всем протяжении.

Аллегро

В первой части сплетаются три ритма и темы: чарльстон, пентатоника и знойный. Литавры начинают движение с ударов вам-бок, затем оркестр вводит пентатоническую мелодию в сопровождении чарльстона в валторнах и ударных. Через тридцать секунд литавры и оркестр чередуют удары вам-бок с пентатонической мелодией. После затишья струн фортепьяно вводит основную знойную тему, используемую на протяжении всего произведения. Он повторяется снова с оркестровой контр-мелодией, которую играют одновременно виолончели и струнные, за которой следуют пентатонические пробежки на фортепиано и продолжающийся аккомпанемент в оркестре. Это кульминация хроматической гаммы фортепиано и завершается испанской синкопой в оркестре. Синкопия фортепьяно Чарльстона вновь вводит знойную тему, звучавшую в начале пьесы. На этот раз фортепиано играет контр-мелодию, а оркестр играет знойную тему. «Микрокаденция» арпеджио в фортепиано соединяет знойный оркестр с другой вариацией чарльстонского аккомпанемента и пентатонической мелодии. Гершвин играет с этим знойным вариантом ми-мажор, ведя слушателя к кульминации пьесы. После кульминации Гершвин сочетает чарльстон, пентатоническую мелодию и быстрые триоли для перехода от одной тональности к другой, прежде чем снова ввести еще одну знойную вариацию в ре-бемоль мажор. Чарльстонские ритмы переходят от знойного к кульминационному моменту "Grandioso", за которым следуют триплетные остинато, быстрые аккорды, больше остинато и семиместная гамма с преобладанием до. Кода завершает последние две минуты чарльстоном и знойным оркестром и пентатоническими линиями на фортепиано, прежде чем, наконец, закончить движение аккордом фа мажор 6.

Adagio-Andante con moto

Во второй части Гершвин использует две блюзовые темы, похожие на тему из первой части, и предвещает тему третьей части в более быстрой теме, играемой между двумя блюзовыми мелодиями. Последовательность блюзовых аккордов открывает движение, а сольная труба играет первую блюзовую тему. Тема вводится чередованием мажорных секунд - двух нот, разделенных двумя полутонами - во валторне, а затем соло трубы. К первой минуте соло трубы звучит очень похоже на знойную тему, слышимую в первой части. Гершвин продолжает импровизированные и вариативные темы блюзовой мелодии. Затем труба повторяет тему, сыгранную в начале. Когда соло трубы заканчивается, фортепиано вступает с пентатоническим вариантом первой темы, прежде чем перейти к более быстрой и оптимистичной второй теме. Эта тема предвосхищает мелодию третьей части через повторяющиеся ноты. Эта тема также является вариантом той, что звучит в первой части. Соло на скрипке соединяет эту тему и заново вводит первую тему, сыгранную в начале. Затем фортепьяно сменяет другую вариацию каденции как темы, так и сопровождающих арпеджио. После каденции Гершвин передает оригинальную тему оркестру, а затем возвращается к фортепиано и флейте. Затем он переходит к кульминации пьесы, чередуя фортепиано и оркестр. Движение заканчивается фортепиано, играющим тему с самого начала, мягким аккомпанементом флейты и струнных, а также каденцией ре-бемоль мажор.

Аллегро агитато

Третья часть - это быстро развивающееся рондо, которое вновь вводит тему, услышанную в первой части, в более энергичном темпе. Оркестр начинает с исполнения основной темы движения соль минор, а затем фортепиано повторяет тему фа минор. Пока фортепиано продолжает играть быстрые ноты, оркестр играет контр-мелодию. Глиссандо фортепьяно заново воспроизводит тему из первой части, сыгранной в оркестре, прежде чем вернуться к основной теме. Затем оркестр играет вторую тему под мягкий фортепианный аккомпанемент. Возвращаются варианты основной и второстепенной тем. После модуляции в си-бемоль мажор оркестр играет вторую блюзовую тему, слышимую во второй части, а фортепиано отвечает вторичной темой. Ритм rat-a-tat возвращается, соединяя блюзовую тему и повторяющуюся нотную мелодию из второй части, сыгранной оркестром. Вторичная тема движения возвращается в фортепиано перед тем, как сыграть последовательность аккордов, услышанную в первой части. Серия быстро меняющихся октавных гамм крещендо в то же «грандиозное», что слышно в первой части. Тема «крысиный тат» в последний раз возвращается в движение; Пентатонические последовательности аккордов и финальное тремоло фа мажор 6 и фа мажор завершают пьесу.

Выпуск и прием

Премьера произведения была представлена Нью-Йоркским симфоническим оркестром под дирижером Дамроша (три года спустя оркестр объединится с Симфоническим филармоническим обществом в Нью-Йоркский филармонический оркестр ) в Карнеги-холле в Нью-Йорке 3 декабря 1925 года и представил композитора в роли солистка. Вскоре после этого те же силы представили несколько выступлений - еще два в Нью-Йорке и по одному в Филадельфии, Балтиморе и Вашингтоне, предшествовавшие другому в Бруклинской музыкальной академии 16 января 1926 года. Билеты на концерт были распроданы, и концерт был продан. очень хорошо принят широкой публикой. Однако отзывы были неоднозначными, и многие критики не могли классифицировать его как джаз или классику. Действительно, среди современников Гершвина были самые разные мнения. Сергей Прокофьев счел это «дилетантским». Арнольд Шенберг , один из самых влиятельных композиторов того времени, похвалил концерт Гершвина в посмертном трибьюте 1938 года:

Гершвин - художник и композитор - он выражал музыкальные идеи, и они были новыми, как и то, как он их выражал. … Художник для меня как яблоня. Когда приходит время, хочет он того или нет, он расцветает и начинает давать яблоки. … Серьезный или нет, но он композитор, то есть человек, который живет музыкой и выражает все, серьезное или нет, звуковое или поверхностное, посредством музыки, потому что это его родной язык. … То, что он сделал с ритмом, гармонией и мелодией, - это не просто стиль. Это фундаментально отличается от маньеризма многих серьезных композиторов [пишущих] поверхностным объединением приемов, примененных к минимуму идей. … Создается впечатление импровизации со всеми достоинствами и недостатками, присущими этой постановке. … Он только чувствует, что ему есть что сказать, и говорит это.

Сам Дамрош предоставил записку, в которой хвалил работу Гершвина:

Различные композиторы ходили по джазу, как коты вокруг тарелки с супом, ожидая, пока он остынет, чтобы насладиться им, не обжигая языки, до сих пор привыкшие только к более прохладным жидкостям, дистиллированным поварами классической школы. Леди Джаз. . . танцевала по всему миру ... но, несмотря на все свои путешествия и стремительную популярность, она не встретила ни одного рыцаря, который мог бы поднять ее до уровня, который позволил бы ей стать уважаемым членом музыкальных кругов. Джордж Гершвин, кажется, совершил это чудо ... смело, облачив свою чрезвычайно независимую и современную девушку в классический концертный костюм. ... Он принц, взявший Золушку за руку и открыто провозгласивший ее принцессой удивленному миру, несомненно, к ярости ее завистливых сестер.

Спектакль в кино

Исполнение 3-й части концерта показано во время юмористического фэнтезийного эпизода в фильме «Американец в Париже» (1951). В одном из многих музыкальных номеров фильма персонаж Оскара Леванта Адам Кук, борющийся пианист, мечтает о том, что он дает концерт для гала-публики в концертном зале. По мере развития сцены Адам фантазирует, что он также является любым другим членом оркестра, а также дирижером, и даже представляет себе, что он аплодирует себе из зала в конце концерта.

Есть также исполнение отрывка из биографического фильма Гершвина « Рапсодия в синем» (1945), где его частично играет на экране Роберт Алда (дублированный Оскаром Левантом), а затем в конце фильма сам Левант. Это слышно в особенно острые моменты, один раз, когда Гершвин спотыкается о нотах из-за последствий своей смертельной опухоли мозга, и еще раз в сцене, в которой объявляется о смерти Гершвина.

Выступление Левантом концерта в опере «Американец в Париже» примечательно, потому что Левант сам был опытным пианистом и композитором, который подружился с Гершвином в 1928 году. На DVD в 2003 году снимается трио Маркуса Робертса с Сейджи Одзавой, дирижирующим берлинским филармоническим оркестром в Вальдбухне, Берлин. .

Известные записи

Первая запись была сделана в 1928 году Полом Уайтменом и его концертным оркестром с Роем ​​Барджи за фортепиано в сокращенной аранжировке для джазового оркестра Ферде Грофе для Columbia Records . Другие включают:

Радиопередача

Хотя Гершвин никогда не записывал концерт, Руди Валле пригласил его сыграть третью часть концерта в радиопередаче NBC в 1931 году, которая была сохранена на дисках с транскрипцией, а затем выпущена как на пластинках, так и на компакт-дисках. Валле использовал специальную аранжировку, подготовленную для его студийного оркестра. Гершвин также сыграл в эфире несколько своих популярных песен.

Популярная культура

Фигурист Юна Ким из Южной Кореи катались на четыре минуты отредактированную версию этого произведения на тех зимних Олимпийских играх 2010 года в Ванкувере , а также 2009 Trophée Éric Bompard , 2009 Skate America , и 2009-10 финале Гран - при , выиграв золотую медаль для женского фигурного катания и побития мирового рекорда в женской длинной программе. Но на чемпионате мира 2010 года она выиграла серебряную медаль, набрав 190,79 балла.

использованная литература

Цитаты

Источники

внешние ссылки