Концерт для бас-аккордеона - Concerto for Free Bass Accordion
| Концерт для бас-аккордеона | |
|---|---|
| Концерт по Джону Серри старшего | |
 | |
| Ключ | До мажор |
| Год | 1964 Free Bass Accordion 1995 Транскрипция для фортепиано |
| Жанр | Концерт |
| Форма | Соната-аллегро (первые две части вместе) |
| Сочиненный | +1964 - 1966 : Лонг - Айленд |
| Выполненный | 1963 : Лонг-Айленд |
| Движения | 1 ° 2 ° движения
3 ° Движение (Финал)
|
| Подсчет очков | Аккордеон Free Bass |
| Премьера | |
| Дата | 1964 г. |
| Место нахождения | Длинный остров |
| Исполнители | Джоф Наппи |
| Посвящается Хулио Джульетте | |
Концерт для свободного баса. Аккордеон был написан для сольного аккордеона системы Free-bass Джоном Серри старшим в 1964 году и был переработан в 1966 году. Транскрипция для сольного фортепиано была завершена в 1995 году и переработана в 2002 году. Написана вформе концерта классической музыки. , он иллюстрирует широкий диапазон оркестровых качеств аккордеона со свободным басом и подчеркивает пригодность инструмента для выступлений в качестве надежного сольного инструмента на классической концертной сцене.
Авторские права на произведение принадлежат композитору как Концерт до мажор для аккордеона Bassetti в 1968 году и посвященный Хулио Джульетти (ведущему промоутеру инструмента в Соединенных Штатах). Работа примечательна тем, что представляет собой попытку известного музыканта завершить классическую композицию для инструмента, для которого в Америке в начале 20 века было написано относительно мало классической музыки. (См. Использование аккордеона в классической музыке, Жанры музыки для аккордеона и Список классических композиций с влиянием джаза )
Премьера партитуры была представлена учеником композитора (Джозеф Наппи) во время чемпионата США Американской ассоциации аккордеонистов на Лонг-Айленде, штат Нью-Йорк, в 1964 году. Среди официальных членов жюри, проверявших композицию, был аккордеонист Шарль Маннанте - член-основатель Американской ассоциации аккордеонистов . Впоследствии композиция была переписана композитором для фортепиано соло в 1995 году и переработана в 2002 году. Она описана в исправленной версии для фортепиано ниже.
Музыка
Обзор
Композиция написана в традиционном концертном виде трех движений , но без оркестрового ансамбля. Композитор намеревался проиллюстрировать обширные оркестровые тональности и гармоническую гибкость инструмента со свободным басом, продемонстрировав его потенциал как сольного инструмента, так и оркестровой сущности. Имея это в виду, композитор назначил вокализацию, обычно предназначенную для оркестра, солисту аккордеона вместе с традиционными виртуозными сольными пассажами. Результирующая композиция является неортодоксальной по своей структуре, но дает солисту-виртуозу возможность полностью выразить весь спектр гармонических настроек язычка инструмента, которые простираются от высоких флейт через диапазон гобоя до настроек кларнета и, в конечном итоге, в диапазоне настроек тростника. настройки скрипки и виолончели . Этот широкий спектр оркестровых гармоник художественно выражен для сольного инструмента во всей композиции (см. Аккордеон ).
Первые два движения объединены в цельный сегмент. Они набираются в 2/4 и 4/4 раза в тональности до мажор с пометкой Allegro non troppo. Finale также забила мажор в 4/4 и 3/4 время и отмечена MODERATO мошенник Moto.
Первое и второе движения
Первые две части произведения соединяются вместе и оцениваются до мажор в 2/4 и 3/4 тайма с пометкой Allegro non troppo. Они открываются глиссандо на две октавы в высоких частотах, что завершается постановкой основной темы, сосредоточенной на двух перкуссионных структурах аккордов . Это приводит к серии ритмических арпеджио в тональности ре-бемоль минор, за которыми следует серия нисходящих группировок шестнадцатых нот, отражающих основную тему. Впоследствии тема переходит в тональность ре-диез и постепенно переходит в тональность фа-бемоль. Тематический мотив вскоре переходит в басовый голос, предвещая арпеджио в высоких частотах.
Развитие темы теперь происходит в 4/4 раза. Хроматический ключ меняется от тональности до мажор через соль минор до ре минор, ведет обратно к тональности до мажор и возвращается к 2/4 времени. Тема резюмируется соль мажор и развивается как скерцо с пометкой Legato e dulce. Вскоре после этого в высоких частотах следует повторение широко распространенных ударных аккордов основной темы. Это завершается арпеджио и возвращением к времени 4/4.
Еще одна серия глиссандо в тройном голосе открывает короткую каденцию . Это предвещает еще одно арпеджио, которое приводит две части к ударному завершению.
Финал
Finale выигран в тональности до мажор в 4/4 и 3/4 времени и отмечен MODERATO мошенника Moto. Ритматическая основная тема выражается mezzo forte в высоких частотах через серию шестнадцатых нот, ведущих к скерцо, выраженному в октавах . Серия ключевых модуляций, выраженных восходящими шестнадцатыми нотами от до мажор до ми мажор в тональности си-бемоль, в конечном итоге возвращает слушателя к до мажору. Это подтверждается противоположным движением баса. Резюме развития с растущими отметками крещендо добавляет напряженности, которая характеризует это движение.
Кульминация достигается в форме глиссандо в высоких частотах, что предвещает новое арпеджио. Серия акцентированных троек в минорных тональностях, отмеченных strepitoso, формирует основу для перехода обратно в до мажор и завершения работы.
Копии партитуры
Копии партитуры для Концерта для Free Bass аккордеона были пожертвованы в пользу исследователей и студентов в Eastman музыкальной школы «ы Сиб музыкальную библиотеку для архивных целей в Ruth T. Watanabe Департамента специальных коллекций. Кроме того, копия партитуры была подана композитором в Бюро регистрации авторских прав Библиотеки Конгресса в 1968 году. Отредактированная копия партитуры была впоследствии подана в Бюро регистрации авторских прав Библиотеки Конгресса в 2007 году после смерти композитора его семьей.