Шарль-Мари Видор - Charles-Marie Widor

Шарль-Мари Видор
Шарль-Мари Видор (2) .jpg
Видор, гр. 1900 г.
Родился
Шарль-Мари Жан Альбер Видор

( 1844-02-21 )21 февраля 1844 г.
Лион , Франция
Умер 12 марта 1937 г. (1937-03-12)(93 года)
Париж , Франция
Занятие композитор , органист

Charles-Marie Jean Albert Видор (21 февраля 1844 - 12 марта 1937) был французский органист , композитор и педагог, самый известный за его десять симфоний органа , в середине эпохи романтизма. .

Жизнь

Шарль-Мари Видор, ок. 1870, когда он стал органистом Сен-Сюльпис.

Видор родился в Лионе в семье органных мастеров и сначала изучал музыку там вместе со своим отцом, уроженцем Венгрии Франсуа-Шарлем Видором, титулярным органистом Сен-Франсуа-де-Сале с 1838 по 1889 год. Французский органостроитель Аристид Кавай-Колль , возродивший искусство органного строительства, был другом семьи Видоров; он организовал для талантливого молодого органиста обучение в Брюсселе в 1863 году у Жака-Николя Леммена по органной технике и у пожилого Франсуа-Жозефа Фетиса , директора Брюссельской консерватории , по композиции. После этого срока обучения Видор переехал в Париж, где прожил до конца своей жизни. В возрасте 24 лет он был назначен помощником Камиллы Сен-Санс в Église de la Madeleine .

В январе 1870 года, благодаря совместному лоббированию Кавай-Колля, Сен-Санса и Шарля Гуно , 25-летний Видор был назначен «временным» органистом Сен-Сюльпис в Париже , наиболее заметной должности для французского органиста. . Орган в St-Sulpice был шедевром Кавай-Колля; Впечатляющие возможности инструмента вдохновили Видора. Несмотря на якобы «временный» характер своей работы, Видор оставался органистом в St-Sulpice почти 64 года до конца 1933 года. Его сменил в 1934 году его бывший ученик и помощник Марсель Дюпре .

В 1890 году, после смерти Сезара Франка , Видор сменил его на посту профессора органа в Парижской консерватории . Унаследованный им класс был первоначально ошеломлен этим новым учителем, который внезапно потребовал внушительной техники и знания органных произведений И. С. Баха как предварительных условий для эффективной импровизации. Позже (1896 г.) он оставил этот пост и стал профессором композиции в том же учреждении. У Видора было несколько учеников в Париже, которые должны были стать известными композиторами и органистами, в первую очередь вышеупомянутые Дюпре, Луи Верн , Шарль Турнемир , Дариус Мийо , Александр Шрейнер , Эдгар Варез и канадец Анри Ганьон . Альберт Швейцер также учился у Видора, в основном с 1899 года; Позднее учитель и ученик совместно работали над аннотированным изданием органных произведений И. С. Баха, изданных в 1912–1914 гг. Видор, чей собственный мастер Лемменс был важным представителем Баха, поощрял богословское исследование музыки Баха Швейцером.

Среди ведущих сольных исполнителей органной музыки своего времени Видор посетил в этом качестве много разных стран, включая Россию, Англию, Германию, Нидерланды, Португалию, Италию, Польшу и Швейцарию. Кроме того, он участвовал в первых концертах многих величайших инструментов Кавай-Колля, в частности Нотр-Дам де Пари , Сен-Жермен-де-Пре, Трокадеро и Сен-Уан-де-Руан .

Хорошо известно , как человек большой культуры и образования, Видор был сделан шевалье де ла ордена Почетного легиона в 1892 году и достиг звания Гранд-Officier де ла ордена Почетного легиона в 1933 году он был назван в Institut де Франция в 1910 году, и был избран «вечным секретарем» (постоянным секретарем) Академии изящных искусств в 1914 году, сменив Анри Ружона .

В 1921 году Видор основал Американскую консерваторию в Фонтенбло вместе с Фрэнсисом-Луи Казадезю . Он был директором до 1934 года, когда его сменил Морис Равель . Его близкий друг Исидор Филипп давал там уроки игры на фортепиано, а Надя Буланже выучила целое поколение новых композиторов.

В возрасте 76 лет Видор женился на Матильде де Монтескью-Фезенсак 26 апреля 1920 года в Шаршинье . 36-летняя Матильда была членом одной из старейших и самых известных семей Европы. У них не было детей; она умерла в 1960 году.

31 декабря 1933 года в возрасте 89 лет Видор ушел в отставку со своей должности в Сен-Сюльпис. Три года спустя у него случился инсульт, в результате которого была парализована правая сторона его тела, хотя он до последнего сохранял психическую бдительность. Он умер в своем доме в Париже 12 марта 1937 года в возрасте 93 лет, а его останки были похоронены в склепе Сен-Сюльпис четыре дня спустя. На его могиле указан неверный год рождения (1845 г.).

Органные симфонии

Видор писал музыку для самых разных инструментов и ансамблей (особенно примечательны некоторые из его песен для голоса и фортепиано), сочинил четыре оперы и балет , но сегодня регулярно исполняются только его произведения для органа. К ним относятся: десять симфоний для органа , три симфонии для оркестра с органом, латинская сюита , « Новые пьесы» и шесть аранжировок произведений Баха под названием «Память Баха» (1925). Органные симфонии - его самый значительный вклад в органный репертуар.

Для произведения, написанного для одного инструмента, термин «симфония» является необычным. Тем не менее, Видор был в авангарде возрождения французской органной музыки, которая использовала новый дизайн органа, впервые разработанный Аристидом Кавай-Коллем, который был « симфоническим » по стилю. Орган эпохи барокко и классицизма был разработан для воспроизведения чистого и четкого звука, способного обрабатывать контрапунктное письмо. Органы Кавайе-Колля, с другой стороны, имели гораздо более теплый звук и широкий набор остановок, расширяющих тембр инструмента. Этот новый стиль органа с поистине оркестровым диапазоном голоса и беспрецедентными способностями к плавным крещендо и диминуэндо побуждал композиторов писать музыку, которая была полностью симфонической по своему охвату. Эта тенденция не ограничивалась Францией и была отражена в Германии в органах, созданных Эберхардом Фридрихом Валькером, а также в работах Ференца Листа , Юлиуса Ройбке и Макса Регера .

Симфонии Видора можно разделить на три группы. Первые четыре симфонии составляют соч. 13 (1872 г.), и их более правильно назвать «люксами». (Сам Видор называл их «коллекциями».) Они представляют ранний стиль Видора. Видор внес более поздние изменения в более ранние симфонии. Некоторые из этих исправлений были довольно обширными.

В симфониях Opus 42 Видор демонстрирует свое мастерство и утонченность техники контрапункта, в то же время в полной мере исследуя возможности органов Кавай-Колля, для которых были написаны эти произведения. Пятая симфония состоит из пяти частей, последняя из которых - знаменитая токката. Шестая симфония также известна своим открытием. Седьмая и Восьмая симфонии - самые длинные и наименее исполняемые из симфоний Видора. Седьмая симфония содержит шесть частей, а первая версия Восьмой симфонии - семь. (Впоследствии Видор удалил Прелюд для издания 1901 года.)

Девятая и десятая симфонии, соответственно названные «Готическая» (соч. 70, 1895 г.) и «Романская» (соч. 73, 1900 г.), гораздо более интроспективны. Оба они заимствуют тематический материал из plainchant : Symphonie Gothique использует рождественское вступление "Puer natus est" в третьей и четвертой частях, а в Symphonie Romane есть пасхальное постепенное " Haec dies ", вплетенное во все четыре части. Они также почтили, соответственно, готическую церковь Св. Уана в Руане и романскую базилику Св. Сернина в Тулузе , установив в каждой из них новые органы Кавай-Колля. Вторая часть Готической симфонии, названная «Andante sostenuto», - одна из самых любимых пьес Видора. К этому же периоду относится и движение «Salve Regina», которое также основано на простой песне, - последнее дополнение к гораздо более ранней Второй симфонии.

Самая известная пьеса Видора для органа - заключительная часть его Симфонии для органа № 5 , токката , которую часто играют в перерывах на свадебных церемониях и в конце рождественской полуночной мессы в базилике Святого Петра в Ватикане. . Хотя Четвертая симфония также открывается токкатой, она выполнена в совершенно другом (и более раннем) стиле. Токката из Симфонии № 5 является первой из токкаты , характерной для французской романтической органной музыки, и служили в качестве модели для последующих работ Жиги , Боэльман , Мул , Вьерн и Дюпром. Видор был доволен всемирной известностью, которую принесла ему эта пьеса, но был недоволен тем, как быстро ее играли многие другие органисты. Сам Видор всегда довольно сознательно играл на токкате. Многие органисты играют на ней в очень быстром темпе, тогда как Видор предпочитал более контролируемую артикуляцию. Он записал пьесу в Сен-Сюльпис, когда ему исполнился восемьдесят девятый год; темп, используемый для токкаты, довольно медленный. Исидор Филипп расшифровал Токкату для двух фортепиано.

За свою долгую карьеру Видор возвращался снова и снова, чтобы редактировать свою раннюю музыку, даже после публикации. Его биограф, Джон Ниар, сообщает: «В конечном итоге было обнаружено, что в течение примерно шестидесяти лет было выпущено до восьми различных изданий некоторых симфоний».

Композиции

В скобках указаны приблизительные даты составления / публикации вместе с указанием первоначального издателя, если он известен.

Оркестровые произведения

  • Ouverture portugaise (1865, Crescendo Music Publications) - орган, духовой ансамбль и оркестр
  • Симфония № 1, соч. 16 (1870, Дюран ) - оркестр
  • Концерт № 1 для фортепиано с оркестром, соч. 39 (1876, Hamelle ) - фортепиано с оркестром
  • Концерт для скрипки (1877) - скрипка с оркестром
  • Концерт для виолончели, соч. 41 (1882, Hamelle) - виолончель с оркестром
  • Symphonie pour orgue et orchester, соч. 42 (1882, репр. AR Editions) - орган с оркестром (переложение Видора частей из соч. 42)
  • Chant séculaire , соч. 49 (1881, Hamelle) - сопрано соло, хор и оркестр
  • Симфония № 2, соч. 54 (1882, Heugel ) - оркестр
  • La Nuit de Walpurgis , соч. 60 (1887, Hamelle) - хор и оркестр
  • Фантазия , соч. 62 (1889, Дюран) - фортепиано с оркестром
  • Сюита из Конте д'Авриля , соч. 64 (1892, Heugel) - оркестр
  • Симфония № 3, соч. 69 (1894, Schott) - орган с оркестром
  • Хоровые и вариации , соч. 74 (1900, Leduc) - арфа с оркестром
  • Концерт для фортепиано с оркестром № 2, соч. 77 (1906, Heugel) - фортепиано с оркестром
  • Sinfonia sacra , соч. 81 (1908, Отто Юнне) - орган с оркестром
  • Симфония античная , соч. 83 (1911, Heugel) - солисты, хор, орган и оркестр
  • Ouverture espagnole (1897, Хойгель) - оркестр

Органное соло

  • Symphonie pour orgue No. 1 , Op. 13 № 1 (1872, Амель)
  • Symphonie pour orgue No. 2 , Op. 13 No. 2 (1872, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 3 , Op. 13 No. 3 (1872, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 4 , Op. 13 No. 4 (1872, Hamelle)
  • Marche américaine (переложение Марселя Дюпре: No. 11 из 12 Feuillets d'album , соч.31, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 5 , Op. 42 № 1 (1879, Амель)
  • Symphonie pour orgue No. 6 , Op. 42 No. 2 (1879, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 7 , соч. 42 No. 3 (1887, Hamelle)
  • Symphonie pour orgue No. 8 , Op. 42 No. 4 (1887, Hamelle)
  • Marche nuptiale , соч. 64 (1892) (транскрипция из Conte d'avril , Schott)
  • Готическая симфония для оргии [No. 9] , соч. 70 (1895, Шотт)
  • Symphonie romane pour orgue [No. 10] , соч. 73 (1900, Hamelle)
  • Памятник Баха (1925, Хамель)
  • Латинская сюита , соч. 86 (1927, Дюран)
  • Trois Nouvelles pièces , соч. 87 (1934, Дюран)

Камерные произведения

  • 6 дуэтов, соч. 3 - фортепиано и фисгармония (1867, Ренье-Кано / Рено / Перигальи и Парви / Шотт); включает юмореску ; Кантабиле ; Ноктюрн ; Серенада ; и т.п.
  • Фортепианный квинтет № 1, соч. 7 (1868, Амель)
  • Серенада , соч. 10 (1870, Hamelle) - флейта, скрипка, виолончель, фортепиано и фисгармония
  • Фортепианное трио, соч. 19 (1875, Амель)
  • 3 пьеса , соч. 21 - виолончель и фортепиано (1875, Амель)
  • Сюита, ​​соч. 34 - флейта и фортепиано (1877, Hamelle; 1898, Heugel)
  • Романс, соч. 46 - скрипка и фортепиано
  • Соната № 1, соч. 50 - скрипка и фортепиано (1881, Амель)
  • Эльзасские суары (4 дуэта), Op. 52 - скрипка, виолончель и фортепиано (1881, Амель)
  • Каватина , соч. 57 - скрипка и фортепиано (1887, Амель)
  • Фортепианный квартет, соч. 66 (1891, Дюран)
  • Фортепианный квинтет № 2, соч. 68 (1894, Дюран)
  • Введение и рондо , соч. 72 - кларнет и фортепиано (1898, Ледюк)
  • Сюита, ​​соч. 76 - скрипка и фортепиано (1903, Амель)
  • Соната, соч. 79 - скрипка и фортепиано (1906, Heugel)
  • Соната, соч. 80 - виолончель и фортепиано (1907, Хойгель)
  • Salvum fac populum tuum , соч. 84 - 3 трубы, 3 тромбона, барабан и орган (1916, Heugel) (известный по-английски как "Lord, Save Thy People")
  • 4 пьеса - скрипка, виолончель и фортепиано (1890)
  • 3 пьеса - гобой и фортепиано (1891)
  • Сюита - виолончель и фортепиано (1912)
  • Флорентийская сюита - скрипка и фортепиано (1920)

Фортепианное соло

  • Концертные вариации на оригинальную тему , соч. 1 (1867, Хойгель)
  • Серенада , соч. 3 No. 4 (аранжировка Leistner) (Хамель)
  • Миссис де балет, соч. 4 (1868, Амель)
  • Скерцо-вальс , соч. 5 (1868, Амель)
  • La Barque (Итальянская фантазия) , Op. 6 (1877, Дюран)
  • Ле Корриколо (Итальянская фантазия) , соч. 6 (1877, Дюран)
  • Каприз , соч. 9 (1868, Амель)
  • 3 вальса , соч. 11 (1871, Амель)
  • Экспромт , соч. 12 (1871, Амель)
  • 6 Morceaux de Salon , соч. 15 (1872, Амель)
  • Прелюдия, andante et final , соч. 17 (1874, Амель)
  • Scènes de bal , соч. 20 (1875, Амель)
  • 6 Valses caractéristiques , соч. 26 (1877, Амель)
  • Вариации на тему оригинала , соч. 29 (редакция оп. 1) (1877, Hamelle)
  • 12 Feuillets d'album , соч. 31 (1877, Амель)
  • 5 вальсов , соч. 33 (Хамель)
  • Dans les bois , соч. 44 (1880, Амель)
  • Страницы вовремя , соч. 48 (1879, Амель)
  • Сюита полонез , соч. 51 (1881, Амель)
  • Сюита, ​​соч. 58 (1887, Амель)
  • Карнавал, 12 пьес , соч. 61 (1889, Амель)
  • Ноктюрн , из Contes d'avril , Op. 64
  • 5 вальсов , соч. 71 (1894, Амель)
  • Экосез-сюита , соч. 78 (1905, Джозеф Уильямс)
  • Введение (Hamelle)
  • Интермеццо (Хамель)

Песни и хоровые произведения

  • О Салутарис , соч. 8 (1868, Hamelle) - контральто или баритон, скрипка, виолончель и орган
  • 6 мелодий , соч. 14 (1872, Hamelle) - голос и фортепиано
  • Tantum ergo , соч. 18 No. 1 (1874, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • Регина Цели , соч. 18 No. 2 (1874, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • 6 мелодий , соч. 22 (1875, Hamelle) - голос и фортепиано
  • Quam dilecta tabernacula tua , соч. 23 No. 1 (1876, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • Ту эс Петрус , соч. 23 No. 2 (1876, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • Surrexit a mortuis (Sacerdos et pontifex) , соч. 23 No. 3 (1876, Hamelle) - хор и орган
  • Аве Мария , соч. 24 (1877, Hamelle) - меццо, арфа и орган
  • 3 хора, соч. 25 (1876, Hamelle) - хор SATB
  • 3 Мелодии , соч. 28 (1876, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 2 дуэта , соч. 30 (1876, Hamelle) - сопрано, контральто и фортепиано
  • 3 итальянские мелодии , соч. 32 (1877, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 3 итальянские мелодии , соч. 35 (1878, Hamelle) - голос и фортепиано
  • Messe, соч. 36 (1878, Hamelle) - баритон, хор и орган
  • 6 мелодий , соч. 37 (1877, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 2 дуэта , соч. 40 (1876, Hamelle) - сопрано, контральто и фортепиано
  • 6 мелодий , соч. 43 (1878, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 6 мелодий , соч. 47 (1879, Hamelle) - голос и фортепиано
  • 6 мелодий , соч. 53 (1881, Hamelle) - голос и фортепиано
  • Аве Мария , соч. 59 (1884, Hamelle) - голос, арфа и орган
  • O salutaris , соч. 63 [бис] (1889, Hamelle) - голос, скрипка, виолончель и орган
  • Soirs d'été , соч. 63 (1889, Дюран) - голос и фортепиано
  • Ecce Joanna, Аллилуиа! (Schola Cantorum) - хор и орган SATB
  • Псалом 112 (1879, Hamelle) - баритон, хор, орган и оркестр
  • Chansons de mer , соч. 75 (1902)
  • Da pacem (1930, Дюран) - хор SATB и орган или фортепиано
  • Не кредо (1890, Дюран) - голос и фортепиано

Сценическая музыка

  • Le Capitaine Loys (ок. 1878, не опубликовано) - комическая опера
  • Корриган (1880, Амель) - балет
  • Мэтр Амброс , соч. 56 (фортепианная редукция, изданная Хойгелем, 1886) - опера
  • Conte d'avril , соч. 64 (1885; 1891, Heugel) - музыкальное сопровождение
  • Les Pêcheurs de Saint-Jean (1895; 1904, Heugel) - опера
  • Нерто (1924, Хойгель) - опера

Сочинения

Записи

Предшествует
 Титулярный органист, Сен-Сюльпис, Париж,
1870–1934 гг. 		Преемник

использованная литература

внешние ссылки