Cahiers du Cinéma - Cahiers du Cinéma
 Обложка первого номера (апрель 1951 г.), кадр из фильма с бульвара Сансет.
| |
| Категории | Журнал кино |
|---|---|
| Частота | Ежемесячно |
| Первая проблема | Апрель 1951 г . |
| Страна | Франция |
| Основанный в | Париж |
| Язык | французский язык |
| Веб-сайт | www |
| ISSN | 0008-011X |
Кайе дю синема ( французское произношение: [kaje ду Синема] , Лит «ноутбуков на кино») является французский журнал фильм соучредителем в 1951 году Андре Базена , Жак Дониол Валкроз и Жозеф-Мари Ло Дука . Он развился на основе более раннего журнала Revue du Cinéma (букв. «Обзор кино», основанного в 1928 году) с участием членов двух парижских киноклубов - Objectif 49 ( Роберт Брессон , Жан Кокто и Александр Астрюк , среди прочих; букв. «Цель». 49 ') и Ciné-Club du Quartier Latin (букв. «Киноклуб Латинского квартала»).
Первоначально редактировавшийся Дониолем-Валькрозом, а после 1957 года - Эриком Ромером (он же Морис Шерер), в него входили писатели Жака Риветта , Жан-Люка Годара , Клода Шаброля и Франсуа Трюффо , которые впоследствии стали очень влиятельными режиссерами. Это старейший публикуемый киножурнал на французском языке.
История
Первый выпуск Cahiers появился в апреле 1951 года. Многие из его главных сотрудников, в том числе Базен, Дониол-Валькроз, Ло Дука и различные более молодые, менее авторитетные критики, встретились и поделились своими взглядами на фильм через свое участие в публикации. « Revue du Cinéma» с 1946 года до его последнего выпуска в 1948 году; Cahiers был создан как преемник этого более раннего журнала.
Ранние выпуски Cahiers представляли собой небольшие журналы на 30 страниц с минималистскими обложками, отличавшимися отсутствием заголовков в пользу кадров из фильмов на ярко-желтом фоне. Каждый выпуск содержал четыре или пять статей (по крайней мере, по одной статье Базена в большинстве выпусков), большинство из которых были обзорами конкретных фильмов или оценками режиссеров, иногда дополняемыми более длинными теоретическими эссе. Первые несколько лет выхода журнала доминировал Базен, который де-факто был главой редакции.
Базен задумал Кайе как продолжение той интеллектуальной формы критики, которую напечатал Revue , в которой заметно фигурировали его статьи, пропагандирующие реализм как самое ценное качество кино. Однако по мере того, как выпускалось все больше выпусков Cahiers , Базен обнаружил, что группа молодых протеже и критиков, служивших редакторами под его началом, начала не соглашаться с ним на страницах журнала. Годар выразил свое недовольство Базеном еще в 1952 году, когда он оспорил взгляды Базена на редактирование в статье для сентябрьского номера Cahiers. Постепенно вкусы этих молодых критиков отдалились от вкусов Базена, поскольку члены группы начали писать критические оценки более коммерческих американских режиссеров, таких как Альфред Хичкок и Говард Хоукс, а не канонизированных французских и итальянских режиссеров, которые интересовали Базена.
Более молодые критики полностью порвали с Базеном к 1954 году, когда статья в январском номере Трюффо подвергла критике то, что он называл La qualité française ( букв. «Французское качество», обычно переводимое как «Традиция качества»), осуждая многих критиков. Французские фильмы того времени как лишенные воображения, упрощенные и даже аморальные адаптации литературных произведений. Статья стала манифестом для политики авторов (букв. «Политика авторов»), которая стала ярлыком для акцента младших критиков Кайе на важность режиссера в создании фильма - как «автора фильма». «… И их переоценка голливудских фильмов и режиссеров, таких как Хичкок, Хоукс, Джерри Льюис , Роберт Олдрич , Николас Рэй и Фриц Лэнг . Впоследствии американский критик Эндрю Саррис ухватился за слово «автор» и соединил его с английским словом «теория»; отсюда и возникла фраза « авторская теория », под которой этот критический подход известен в англоязычной кинокритике.
После публикации статьи Трюффо Дониоль-Валькроз и большинство редакторов Кайе, кроме Базена и Ло Дука, сплотились вокруг мятежных авторов; Ло Дука покинул Кайе год спустя, в то время как Базен, будучи слабым здоровьем, передал редакционный контроль над журналом Ромеру и в основном уехал из Парижа, хотя продолжал писать для журнала. Теперь, когда под контролем журнала идеологические подходы к фильму, молодые критики (за исключением Годара, который уехал из Парижа в 1952 году, чтобы не вернуться до 1956 года) несколько изменили формат Cahiers , часто проводя интервью с режиссерами, считающимися «авторами», и голосуя за них. фильмы в «Совете» десяти основных критиков. Эти критики также стали защищать неамериканских режиссеров, написав о мизансцене («доминирующем объекте исследования» в журнале) таких режиссеров, как Жан Ренуар , Роберто Росселлини , Кенджи Мизогучи , Макс Офюльс и Жан Кокто , многим из которых их познакомил Базен.
К концу 1950-х годов многие из оставшихся редакторов Cahiers , однако, становились все более недовольными простым актом написания критики фильма. Вдохновленные возвращением Годара в Париж в 1956 году (который тем временем сам снял короткометражный фильм ), многие молодые критики заинтересовались самим созданием фильмов. Годар, Трюффо, Шаброль, Дониоль-Валькроз и даже Ромер, официально сменивший Дониоля-Валькроза на посту главного редактора в 1958 году, начали делить свое время между созданием фильмов и написанием о них. Фильмы , которые эти критики , сделанные были экспериментальные исследованиями различных теоретических, художественных и идеологических аспектов пленочной формы, и будут, наряду с фильмами молодых французских кинематографистов за пределами Cahiers круга, формируют основу для кинематографического движения , известное как французские Новая волна . Тем временем в Cahiers произошли кадровые изменения: Ромер нанял новых редакторов, таких как Жан Душе, на роль тех редакторов, которые теперь снимали фильмы, в то время как другие существующие редакторы, особенно Жак Риветт, начали писать еще больше для журнала. Многие из новых критиков (кроме Риветта) в значительной степени игнорировали фильмы Новой волны для Голливуда, когда они не критиковали их открыто, создавая трения между большей частью режиссерской стороны молодых критиков и главным редактором Ромером. Группа из пяти редакторов Cahiers , включая Годара и Дониоля-Валькроза, во главе с Риветтом, призвала Ромера переориентировать содержание журнала на новые фильмы, такие как их собственный. Когда он отказался, «банда из пяти» вытеснила Ромера и назначила ему Риветта на замену в 1963 году.
Риветт сместил политические и социальные проблемы дальше влево и положил начало тенденции в журнале уделять больше внимания неголливудским фильмам. Стиль журнала изменился через литературный модернизм в начале 1960-х годов к радикализму и диалектическому материализму к 1970 году. Более того, в середине 1970-х журнал находился в ведении маоистского редакционного коллектива. В середине 1970-х годов обзор американского фильма « Челюсти» ознаменовал возвращение журнала к более коммерческим перспективам и смену редакционных кадров: ( Серж Дани , Серж Тубиана, Тьерри Жусс, Антуан де Бек и Чарльз Тессон). Это привело к реабилитации некоторых старых фаворитов Кайе , а также некоторых новых режиссеров, таких как Маноэль де Оливейра , Рауль Руис , Хоу Сяо-сянь , Юсеф Шахин и Морис Пиала . Среди недавних авторов были Дани, Андре Тешине , Леос Каракс , Оливье Ассайас, Даниэль Дубру и Серж Ле Перон.
В 1998 году Editions de l'Etoile (компания, издающая Cahiers ) была приобретена пресс-группой Le Monde . Журнал, традиционно теряющий деньги, в 1999 году попытался переделать его, чтобы привлечь новых читателей, что привело к первому расколу среди писателей и появлению журнала, рассматривающего все изобразительные искусства в постмодернистском подходе. В этой версии журнала печатались плохо принятые мнения на реалити-шоу или в видеоиграх, которые сбивали с толку традиционных читателей журнала.
Le Monde взяла на себя полный редакторский контроль над журналом в 2003 году, назначив Жана-Мишеля Фродона главным редактором. В феврале 2009 года Cahiers был приобретен у Le Monde Ричардом Шлагманом, также владельцем Phaidon Press , всемирной издательской группы, специализирующейся на книгах по изобразительному искусству. В июле 2009 года Стефан Делорм и Жан-Филипп Тессе были назначены соответственно на должности главного редактора и заместителя главного редактора.
В феврале 2020 года журнал купили несколько французских предпринимателей, в том числе Ксавье Ниль и Ален Вайль . Вся редакция ушла в отставку, заявив, что это изменение поставило под угрозу их редакционную независимость.
Ежегодный список 10 лучших фильмов
Журнал составляет список из 10 лучших фильмов каждого года на протяжении большей части своего существования.
Смотрите также
Рекомендации
дальнейшее чтение
- Бикертон, Э. (2009). Краткая история Cahiers du Cinéma . Лондон: Verso.
- Хиллиер, Джим (1985). Cahiers du Cinema 1950-е годы . Лондон: RKP / BFI.
- Хиллиер, Джим (1986) Cahiers du Cinema 1960-х годов . Лондон: BFI.