Бабочки свободны -Butterflies Are Free
Бабочки свободны | |
---|---|
Режиссер | Милтон Кацелас |
Написано | Леонард Герш |
Произведено | М.Ю. Франкович |
В главной роли |
Голди Хоун Эйлин Хекарт Эдвард Альберт |
Кинематография | Чарльз Б. Ланг |
Под редакцией | Дэвид Блевитт |
Музыка | Боб Алкивар |
Распространяется | Columbia Pictures |
Дата выхода |
|
Продолжительность |
109 минут |
Страна | Соединенные Штаты |
Язык | английский |
Театральная касса | 6,7 миллиона долларов (аренда в США / Канаде) |
«Бабочки свободны» - американский комедийно-драматический фильм 1972 года по пьесе Леонарда Герша 1969 года. Фильм 1972 года был спродюсирован MJ Frankovich , выпущен Columbia Pictures , режиссер Милтон Кацелас и адаптировал для экрана Gershe. Он был выпущен 6 июля 1972 года в США. Фильм рассказывает о женщине, Джилл Таннер, которая переезжает в квартиру рядом со слепым Доном Бейкером, который недавно переехал сам. Эти двое испытывают влечение друг к другу и начинают жить вместе, но мать Дона пытается положить конец роману, опасаясь, что Джилл разобьет сердце ее сына.
В главных ролях снялись Голди Хоун и Эдвард Альберт . Эйлин Хекарт получила премию Оскар за свою игру. Действие оригинальной пьесы происходило на Манхэттене, а действие сценария, написанного для фильма 1972 года, происходило в неизвестном месте в Сан-Франциско.
участок
В Сан-Франциско в начале 1970-х годов Дон Бейкер, родившийся слепым , всю жизнь прожил со своей матерью. Когда Дон был маленьким, миссис Бейкер написала серию популярных детских книг о Маленьком Донни Дарк, слепом мальчике, совершающем героические поступки. Дон переезжает в квартиру один, но оказывается совсем один. Он заключил договор, что его мать не будет приходить к нему как минимум два месяца.
Прошел месяц. Это когда Джилл Таннер переезжает в соседнюю квартиру. Она слушает, как Дон разговаривает со своей матерью по телефону, и включает радио. Когда Дон просит ее убавить громкость, она приглашает себя выпить чашку кофе. Они начинают разговаривать и находят друг друга дружелюбными. Джилл не осознает, что Дон слеп, пока не видит, как он роняет сигаретный пепел на стол. Джилл никогда раньше не встречала слепых, поэтому задает всевозможные вопросы о том, как Дон справляется с повседневными делами.
Джилл говорит Дону, что ее любимая цитата: «Я только прошу быть свободным. Бабочки свободны. Человечество, конечно же, не откажет Гарольду Скимполу в том, что оно уступает бабочкам». (Из « Холодного дома» Диккенса .) Она ведет его в магазин богемной одежды « Спаржа », где владелец Рой помогает им выбрать модную одежду. Вернувшись домой, Дон сочиняет песню и начинает петь на своей гитаре «Butterflies Are Free». Они обнаруживают, что могут открыть дверь, разделяющую их две квартиры.
Удивив Дона визитом, миссис Бейкер видит, что Дон присоединился к Джилл. Она также встречает их в квартире частично раздетыми. Она боится, что Джилл разобьет сердце Дона. Она берет Джилл на обед и пытается отговорить ее от жизни Дона. Джилл испытывает сильные чувства к Дону и говорит миссис Бейкер, что если и есть кто-то, кому следует уйти из жизни Дона, то это она.
После вмешательства миссис Бейкер Джилл позже прерывает свидание с ужином в квартире Дона, появляясь намного позже с Ральфом, постановщиком пьесы, на которую она пробовалась. Джилл нерешительно объявляет, что она переезжает к Ральфу, слишком стараясь убедить Дона и себя, что это отличная идея.
Когда Джилл идет собирать свои вещи, убитый горем Дон спрашивает свою мать, может ли он вернуться домой. Она отговаривает его от этого, указывая, что ее книги о Маленьком Донни Дарк были ее способом помочь юному Дону противостоять его страхам, и она (к сожалению) должна сделать то же самое сейчас. Они наконец примирились со своими новыми ролями в жизни. Джилл и Дон борются из-за ее переезда, и Дон говорит ей, что это инвалид. Она уходит, но возвращается к Дону, и они примиряются.
Бросать
- Голди Хоун, как Джилл
- Эдвард Альберт в роли Дона
- Эйлин Хекарт, как миссис Бейкер
- Майкл Глейзер в роли Ральфа
- Майкл Уоррен в роли Роя
Прием
Variety пишет: «Хотя обстановка была изменена с Нью-Йорка на Сан-Франциско без видимой причины, экранизация Леонарда Герша его успешной бродвейской пьесы ... является прекрасным примером того, как переключаться с одной среды на другую, не жертвуя ни одним из них. качества, благодаря которым оригинальная версия имела такой успех ". Обзор далее хвалит игру Голди Хоун, говоря: «Мисс Хоун, забавная и трогательная, вызывает восторг во всем, и мисс Хекарт наконец-то получает еще одну роль в кино, которая позволяет ей продемонстрировать многогранность, которая долгое время была очевидна на ее сцене. роли ".
Винсент Кэнби из «Нью-Йорк Таймс» был в целом негативным, написав: «Фильм не лишен интеллекта, но его интеллект служит той сентиментальности, которая сморщивает разум, как что-то, что слишком долго остается в воде».
Чарльз Чамплин из Los Angeles Times писал, что «очень хорошо сделанная коммерческая пьеса - забавная, сентиментальная, позитивная, напряженная - превратилась в хорошо сделанный коммерческий фильм - легкий, яркий, очень хорошо и красиво сыгранный, сохраняющий интимность и интимность. единство, которое было достоинствами пьесы ".
Джин Сискел из Chicago Tribune дал фильму три звезды из четырех и написал, что «одним из привлекательных аспектов« Бабочки свободны » является то, что каждый из трех персонажей неполон и ошибочен. В этом отношении сценарий Леонарда Герша приближается к правдоподобию, и это редкое качество для слезоточивого ".
Гэри Арнольд из The Washington Post заявил: «Хотя материал по сути поверхностен и часто невыносим в своем сентиментальном оппортунизме, Герш и Кацелас демонстрируют некоторый театральный талант и механические способности ... Сама пьеса не является чем-то, чем можно похвастаться, но я сомневаюсь, что можно было бы перенесите его гораздо более ловко и презентабельно. Вместо того, чтобы раздувать или опошлять это хрупкое свойство, Кацелас пытается сохранить его интимным и привлекательным ».
Джон Джиллетт из The Monthly Film Bulletin писал: «Иногда все это довольно щекотливо, наполняясь из-за легкой эмоциональной реакции и легкой слезы; все же большая часть текста имеет резкость и резкость, особенно на первых встречах между Джилл и Доном, когда они разговаривают. вместе рассказывают о своем прошлом и импровизируют на полу ".
Time указал на талант Голди Хоун, заявив: «Голди Хоун, как девушка по соседству, прошла долгий путь от своей головокружительной роли в Laugh-In ; она часто искренне трогательна». Time высоко оценил игру Эдварда Альберта и Эйлин Хекарт: «Эдвард Альберт, сын актера Эдварда Альберта , заслуживает похвалы как слепой мальчик, а Эйлин Хекарт ненавистна как мать, хотя она не может быть убедительной в своей трансформации. . Но тогда никого не могло быть ".
На основании 12 обзоров фильм получил 67% баллов по категории «Гнилые помидоры».
Фильм получил рейтинг M в Новой Зеландии и Австралии, где ранее ему был присвоен рейтинг PG.
Награды и отличия
Награда | Категория | Тема | Результат |
---|---|---|---|
Награды Академии | Лучшая актриса второго плана | Эйлин Хекарт | Победил |
Лучшая операторская работа | Чарльз Лэнг | Назначен | |
Лучший звук | Чарльз Т. Найт и Артур Пиантадози | Назначен | |
Золотой глобус | Лучший фильм - мюзикл или комедия | Назначен | |
Лучший актер в фильме - мюзикле или комедии | Эдвард Альберт | Назначен | |
Лучшая женская роль в фильме - комедии или мюзикле | Голди Хоун | Назначен | |
Лучшая оригинальная песня - Кинофильм | «Неси меня» - Боб Алкивар и Рэнди Макнил | Назначен | |
Самый многообещающий новичок - мужчина | Эдвард Альберт | Победил | |
Премия Гильдии писателей Америки | Лучшая комедия, адаптированная с другого канала | Леонард Герш | Назначен |
Фильм признан Американским институтом кино в следующих списках:
- 2002: 100 лет AFI ... 100 страстей - назначены