Берт Джиллетт - Burt Gillett

Берт Джиллетт
Родился ( 1891-10-15 )15 октября 1891 г.
Умер 28 декабря 1971 г. (1971-12-28)(80 лет)
Активные годы 1916–1940 гг.

Burton F. Джиллетт (15 октября 1891 - 28 декабря 1971) был директором из анимационных фильмов . Он известен своей работой « Глупые симфонии» для Диснея , особенно короткометражным фильмом 1933 года « Три поросенка» .

Ранние годы

Он родился в Эльмире, Нью-Йорк . Его анимационная карьера началась примерно в 1916 году, когда он работал в International Film Service , ранней анимационной студии, которой владел Уильям Рэндольф Херст и руководил Грегори Ла Кава . Студия была основана в 1915 году и в ней впервые работали опытные аниматоры Фрэнк Мозер и Уильям Нолан . В течение года к ветеранам пополнилось несколько новобранцев. Джиллет, вероятно, был принят на работу вместе с известными коллегами Джоном Фостером , Джеком Кингом , Айседор Кляйн , Уолтером Ланцем , Гримом Натвиком , Беном Шарпстином и Верноном Столлингсом .

Карьера

В 1929 году Джиллетт присоединился к студии Уолта Диснея, где начал работать над короткометражками из мультфильмов о Микки Маусе. На тот момент Уб Иверкс был единственным опытным аниматором в штате. Уолт Дисней посетил Нью-Йорк с целью нанять более опытных сотрудников. Первым известным аниматором, нанятым таким образом, был Бен Шарпстин , ветеран студии Fleischer Studios . Визит Диснея в студию Пэта Салливана привел к тому, что Дисней нанял Джиллета, второго нанятого нью-йоркского аниматора. Он начал работать на Disney в апреле 1929 года.

Переезд двух жителей Нью-Йорка в студию совпал со значительным изменением в работе персонала. Вплоть до 1929 года Уолт Дисней был де-факто режиссером большинства фильмов студии. Но теперь он отказался от новых директоров. Вскоре Джиллет переехал в «музыкальную комнату» (кабинет директора). Однако разделение обязанностей между ними оставалось неформальным и несколько неясным. Дисней, не колеблясь, вмешался и раскритиковал Джиллетта перед другими сотрудниками.

К лету 1929 года Иверкс и Джиллет были главными директорами студии. Иверкс снял короткометражки « Глупые симфонии» и «Джиллетт о Микки Маусе », начиная с « Буйных волн» . Вовлеченность самого Диснея в детали производства отступила. В 1930 году Джиллет поставил Cannibal Capers , первую из 15 короткометражек «Глупые симфонии» на его счету. В короткометражках, снятых режиссером Джиллеттом, были два лауреата премии «Оскар»Цветы и деревья» и «Три поросенка» ), а также были представлены важные новинки, такие как введение персонажа Плутона и первый анимационный короткометражный фильм, созданный в полноцветном трехцветном цвете .

Благодаря успеху «Трех поросят» , в 1934 году Джиллетт был принят на работу в студию Van Beuren Studios . Работая в студии Van Beuren, Джиллет снял анимационные короткометражки Technicolor Rainbow Parade с участием Молли Му-Корова , Toonerville Folks и нескольких цветных Феликсов. Кот мультики. Он также нанял Джозефа Барбера за 25 долларов в неделю. Gillett переключил студийное производство на производство только цветных короткометражных мультфильмов, что стало новаторским шагом для 1934 года. Шорты Rainbow Parade имитировали Silly Symphonies, хотя и были произведены с меньшим бюджетом, чем они. Тома и Джерри заменили более новыми персонажами.

Джиллетт представил идеи, вдохновленные Диснеем, и пригласил молодых художников Диснея прочитать лекции нью-йоркским ветеранам Ван Бойрен. Его снисходительное отношение к своим артистам привело к их негодованию. Не помогло и то, что он уволил около пятидесяти человек за шесть месяцев, сославшись на их несоблюдение его стандартов. Подорвался боевой дух персонала. В Van Beuren Джиллет попытался ввести строгие стандарты качества Disney. Но он сделал это, сохранив те же условия работы, которые преследовали аниматоров студии: малобюджетная работа и крайние сроки, заполненные некомпенсируемыми дополнительными часами работы. Художники увидели, что их работы были отвергнуты как некачественные, и им пришлось работать сверхурочно, чтобы заменить их. Пьяный Джиллет прославился эмоциональными всплесками и нестабильностью. Ряд художников установили контакт с Профсоюзом работников анимационного кино (AMPWU) и обсудили свои планы вступить в профсоюз. Но среди них были информаторы Джиллета.

14 февраля 1935 года Джиллетт созвал собрание сотрудников, чтобы объявить, что ему известно об их профсоюзной беседе. Он запугал художников, заставив их изменить свои планы, но их недовольство осталось. Позже он узнал о красильщице Сэди Бодин, которая поощряла сотрудников-женщин противостоять Джиллетту и отказываться от дополнительной работы. Джиллетт уволил ее, несмотря на ее протест по поводу нарушения недавно принятого Закона о национальных трудовых отношениях . Он утверждал, что уволил ее за ее отношение, а не за ее усилия по объединению в профсоюзы. 17 апреля 1937 года Боден с мужем начали пикетирование перед студией. В течение нескольких дней они обращали внимание на то, что Джиллет увольняет рабочих за профсоюзную деятельность. Ее бывшие сослуживцы были слишком напуганы, чтобы стоять рядом с ней.

AMPWU подало официальную жалобу на Ван Бойрена в Национальный совет по трудовым отношениям . В своих показаниях Джиллетт утверждал, что не заставлял сотрудников работать бесплатно. Он утверждал, что создал систему, в которой сотрудники будут сохранять свое рабочее время и брать время в качестве оплачиваемого отпуска. Правление вынесло решение в пользу руководства студии. На последующем собрании сотрудников Амади Дж. Ван Бойрен заявляет о своей твердой поддержке Gillett. Джиллетт использовал свою победу, чтобы уволить других профсоюзных агитаторов. Среди них был Фил Кляйн, которого нью-йоркские анимационные студии занесли в черный список и потребовали от него переехать в Калифорнию, чтобы устроиться на работу в студию Диснея.

В 1936 году Джиллет попытался возродить сериал, сфокусировавшись на тележке Toonerville и коте Феликсе . Неудача обеих попыток подчеркивает слабость его попыток интегрировать стиль Диснея на Западном побережье в стиль Ван Бёрена на Восточном побережье. Этим фильмам не хватало энергии и воображения, присущих более ранним продуктам студии, но им также не хватало шарма Диснея, графической изысканности и логичного сюжета.

Van Beuren Studios выпускала свои фильмы через дистрибьюторскую сделку с RKO Pictures . В 1936 году RKO подписала эксклюзивный дистрибьюторский контракт со студией Диснея и, как следствие, бросила Van Beuren. Больная анимационная студия закрылась, оставив Джиллета без работы. Джиллет вернулся в Дисней. В 1938 году он перешел в Walter Lantz Productions , где руководил и писал мультфильмы, иногда используя псевдоним «Гил Бертон». Джиллет покинул анимационный бизнес в 1940 году.

Личная жизнь

Как подтвердили несколько аниматоров золотого века, среди которых были Шамус Калхейн , Билл Литтлджон, Иззи Кляйн, Грим Натвик и Джек Зандер, Джиллет был психически неуравновешенным. В своей автобиографии Калхейн предполагает, что Джиллетт страдал биполярным расстройством, и отмечает, что он перешел от чрезмерного энтузиазма к неистовой ярости и паранойе (однажды атаковал самого Калхейна веретеном, когда они работали вместе в студии Ван Бойрена), и что в конечном итоге он был помещен в лечебницу для много лет. Заявления Калхейна были подвергнуты сомнению историками.

Сын Берта Тед Джиллетт (е) был известным авиаконструктором и радиолюбитель инженер в Южной Калифорнии , где его семья переехала , когда его отец сначала работал на Disney.

Фильмография

Дисней

Van Beuren Studios

Уолтер Ланц

  • Рождение зубочистки (1939)
  • Упрямый мул (1939)
  • Глупое суеверие (1939)
  • Призрачный, мы пойдем (1939)
  • Спящая принцесса (1939)
  • Энди Панда на рыбалке (1940)
  • Приключения Тома Пальца-младшего (1940)

использованная литература

  • Барьер, Майкл (2007), «Создание лучшей мыши, 1928-1933» ,Анимированный человек: жизнь Уолта Диснея, Калифорнийский университет Press , ISBN 978-0520941663
  • Кошарский, Ричард (2008), «Мультфильмы в городе» , Голливуд на Гудзоне: кино и телевидение в Нью-Йорке от Гриффита до Сарноффа , Rutgers University Press , ISBN 978-0813542935
  • Сито, Том (2006), «Голливудские лейбористы, 1933–1941: рождение союзов карикатуристов» , проводя черту: нераскрытая история союзов аниматоров от Боско до Барта Симпсона , University Press of Kentucky , ISBN 978-0813138367

Примечания

  1. ^ a b Barrier (2007), стр. 71–72
  2. ^ Барьер (2007), стр. 74
  3. ^ "Вход Молли Му-Корова" . Toonopedia. Архивировано из оригинала на 2016-03-09.
  4. Джозеф Барбера: Моя жизнь в мультфильмах: от Flatbush до Bedrock менее чем за столетие , Turner Pub, Нэшвилл 1995, ISBN  978-1-57036-042-8 , стр. 45
  5. ^ a b c Кошарский (2008), стр. 319–320
  6. ^ a b c d e f g h Sito (2006), ненумерованные страницы
  7. ^ "Информационный бюллетень за июнь 1998" . ASIFA - Сан-Франциско. Архивировано из оригинала на 2007-08-12.
  8. Жизнь в тени, заархивированная 20 августа 2008 года, в Wayback Machine.

внешние ссылки