Болгарские танцы - Bulgarian dances

Болгарские народные танцы тесно связаны с музыкой Болгарии . Отличительной чертой балканской народной музыки является асимметричный размер , построенный на различных комбинациях «быстрых» и «медленных» ударов . Музыка в западной музыкальной нотации часто описывается с использованием составной метрической записи, где акценты метра, то есть слышимые доли, могут иметь разную длину, обычно 1, 2, 3 или 4. Многие болгарские танцы являются линейными танцами. , в котором танцоры танцуют по прямой или изогнутой линии, держась за руки.

Обзор

Многие болгарские танцы представляют собой линейные танцы , в которых танцоры держатся за руки по прямой или изогнутой линии и обращены лицом к центру танцевального пространства. Первоначально мужчины и женщины танцевали в отдельных линиях или в линии, разделенной по половому признаку, в которой последняя женщина и первый мужчина держали противоположные концы носового платка, чтобы избежать гендерного контакта, но сегодня мужчины и женщины часто танцуют в смешанных линиях. В разных танцах используются несколько разных опор »

Держите руки вниз на уровне талии, руки соседних танцоров в форме буквы «V», правая рука обращена вперед, левая рука обращена назад.
Держитесь за руки на уровне плеч, расположив руки соседних танцоров в форме буквы «W», ладонью правой руки вверх, ладонью левой руки вниз.
«Держать чашку», в котором каждый танцор кладет левую руку на живот, образуя «ручку» левой рукой, и свободно проводит правой рукой через руку танцора, ведущего правую руку.
Опора за плечи, руки вытянуты прямо горизонтально в стороны, руки лежат на ближних плечах соседних танцоров. Изначально это был мужской трюм, который использовался только в мужской линии.
Удержание пояса ( na lesa ), когда каждый танцор держит переднюю часть пояса или пояса двух соседних танцоров, левая рука поверх правой.

Болгарские танцы отличаются тонким ритмом и сложной работой ног. В некоторых танцах танцоры повторяют одну и ту же схему шагов на протяжении всего танца, в то время как другие называются танцами с несколькими различными шагами, в которых ведущий вызывает изменения в шагах по своему усмотрению. Тем не менее, у других есть базовый шаг, который отдельные танцоры могут украшать в определенных местах различными вариациями, такими как штампы и шлепки.

В танцах, в которых линия движется вправо или влево, танцор во главе линии является «лидером». В его обязанности входит вести линию, чтобы она не сталкивалась с другими линиями, а также в «вызываемых» танцах вызывать вариации. Новые танцоры, присоединяющиеся к танцевальной линии, присоединяются в конце; присоединяться во главе шеренги перед лидером - это плохой манер.

Региональные различия

Shopluk хоро

Болгария разделена на семь этнографических регионов: Северная Болгария , Добруджа , Фракия , Шоплюк , Македония , Родопы и Странджа . В каждом регионе есть свой особый стиль танца, до такой степени, что знающий наблюдатель часто может сказать, из какого региона происходит группа болгар, по тому, как они исполняют популярный танец, такой как право . Кроме того, из-за сложной этнической смеси на Балканах в каждой местности и даже в каждой деревне могут быть свои собственные вариации танца, достаточно разные, чтобы составлять отдельный танец. В болгарской народной танцевальной литературе местные вариации часто различаются путем добавления географического происхождения к названию танца: например, « право пловдивско хоро» означает « право танец из города Пловдив».

Ритм и метр

Пропорции долей не соответствуют точным рациональным пропорциям. Например, известная мелодия Eleno Mome (Елено Моме) существует в трех формах: (1) 7 = 2 + 2 + 1 + 2 , (2) 13 = 4 + 4 + 2 + 3 и ( 3) 12 = 3 + 4 + 2 + 3 раза . Здесь последние две формы существуют как как способ музыковеда для попытки указать тенденцию к ускорению последней и первой доли, так и в формальной версии, где музыкант играет 3 или 4 ноты примерно одинаковой длины на долю. При игре в музыкальном ансамбле размер 7 = 2 + 2 + 1 + 2 кажется предпочтительным, что позволяет упустить некоторые тонкости изменения времени. Однако, учитывая этот факт, некоторые измерители являются более распространенными или популярными, но также существует широкий диапазон менее частых комбинаций.

Также существуют разногласия по поводу того, следует ли использовать ¹
₈ или ¹
₁₆как знаменатель метра, но это всего лишь удобство обозначений. В приведенном ниже списке знаменатель частично соответствует практике обозначения региона, а частично - скорости типа мелодии, что дает¹
₄ отметьте разумное количество ударов в минуту (как на метрономе).

Народные танцоры часто говорят в терминах «быстрые» и «медленные» вместо устойчивых метра «1, 2, 3» и т. Д. Эти танцевальные ритмы могут не совпадать с ритмами и метрами, исполняемыми музыкантами. Например,¹¹
₁₆ритм танца копаница часто описывается как быстрый - быстрый - медленный - быстрый - быстрый , ( 2 + 2 + 3 + 2 + 2 ), тогда как мелодия может быть воспроизведена так, что может быть записано как (2 + 2) + (2 +1) + (2 + 2) , то есть 11 раз с основным акцентом на 1, второстепенными акцентами на 5 и 8 и третичными акцентами на 3, 7 и 10. Таким образом, танцоры танцуют под размерную композицию 4 + 3 + 2 + 2 , которую также могут сыграть музыканты, например, в Трайчово хоро.

Кроме того, некоторые мелодии могут иметь значительные временные отклонения , например, македонские Žensko Beranče и Bajrače , хотя они рассматриваются и записываются в формате 3 + 2 + 2 + 3 + 2 . Поэтому в обучении танцам описание быстрых и медленных ударов в сочетании с интуицией и внимательным слушанием может быть хорошим подходом, хотя и не подходящим для исполнения и нотной записи музыки. Кроме того, инструктор по танцам, не знакомый с точными музыкальными ритмами, не должен демонстрировать эти танцевальные ритмы без музыки. Лучше всего использовать замедленное воспроизведение, чтобы танцоры не запутались на полной скорости.

Список болгарских народных танцев

Болгарские крестьяне танцуют хоро c. 1906 г.

Дети из Болгарии исполняют народный танец

Ниже приведен список некоторых болгарских народных танцев , а также их обычно написанные ритмы и размеры. Слово хоро означает «танец» и иногда добавляется к названию танца.

Поскольку транслитерация болгарского языка проблематична, используется официальная транслитерация болгарского языка, которую можно проверить в разделе Транслитерация имен собственных в Болгарии , после чего в круглых скобках указывается болгарское имя и после точки с запятой (для поиска) альтернативные транслитерации. Следуя практике болгарских нот, более сложные метры обычно появляются позже в списке.

Трите пати ( Трите пъти ; Trite puti , Trite pŭti ) в²
₄: Линейный танец с быстрым движением ног; шаговый ритм быстрый - быстрый - медленный = 1 + 1 + 2 .
Тропанка ( Тропанка ) в²
₄: Толстый мужской танец Добруджан V-образным хватом с маховыми и качающими движениями рук.
Опас ( Опас ) в²
₄: Разнообразный танец, часто исполняемый руками на груди человека рядом с вами и следующего в очереди.
Право хоро ( Право хоро ) в²
₄ или ⁶
₈, считается как 3 + 3 : Часто в музыке для Право оба²
₄ а также ⁶
₈ временные размеры будут использоваться там, где ²
₄ используется для пения и ⁶
₈используется для немного более быстрых инструментальных частей. В Болгарии⁶
₈ часть также транскрибируется в ²
₄с использованием троек.
Право характеризуется «удерживанием за пояс» левой рукой правой рукой (вместо удержания рукой), начальным шагом в прыжке правой ногой к центру от одного до многих концентрических разорванных кругов, движущихся в конечном итоге против часовой стрелки. Каждая танцевальная фраза соответствует 3 музыкальным тактам, которые считаются быстрым, быстрым, медленным, медленным (что соответствует 2 + 2 + 4 + 4 дюйма).²
₄раз или 3 + 3 + 6 + 6 дюймов⁶
₈ время).
Shopsko Хоровод ( Шопско хоро ; SHOPP хоро , Шоп хоро , Chope танец , SOP танец ) в²
₄: Мужской танец часто сопровождается волынкой ( гайда ) и барабаном ( тпан ).
Paydushko хоро ( Пайдушко Хоро ; Paidushko хоро , Pajduško хоро , Pajduška хоро , Payduska хоро , Baiduska хоро ) в⁵
₁₆ или ⁵
₈( 2 + 3 ): Этот танец, который часто называют «хромающим танцем», обычно включает в себя два паттерна работы ног, «степ-прыжок» и «степ-шаг». В южной части Болгарии, Македонии (все регионы) и Греции , быстрый-медленный паттерн иногда вспять в медленном - быстрый шаблон ( 3 + 2 ).
Четворно хоро ( Четворно хоро ; Четворно хоро ) в⁷
₁₆( 3 + 2 + 2 или 3 + 4 )
Раченица ( Ръченица ; Реченица , Ряченица ) в г.⁷
₁₆( 2 + 2 + 3 или 4 + 3 ): Одиночный или парный танец.
Лесното ( Лесното хоро ) в⁷
₈( 3 + 2 + 2 ): медленный линейный танец с шагами, напоминающими pravo horo .
Гинка ( Гинка ) в⁷
₈( 3 + 2 + 2 ): Медленный линейный танец с гор Пирин .
Сворнато хоро ( Сворнато хоро ) в⁹
₈( 2 + 2 + 2 + 3 ): С гор Пирин, линейный танец из четырех фраз.
Варненско хоро ( Варненско хоро ) в г.⁹
₈( 2 + 2 + 2 + 3 ): линейный танец с медленными изящными шагами.
Elenino хоро ( Еленино хоро ), Элено Mome ( Елено Мом ) в^{2 + 2 + 1 + 2}
₈, ^{4 + 4 + 2 + 3}
₁₆, или ^{3 + 4 + 2 + 3}
₁₆: Линейный танец. Смитсоновская запись с метрическими пропорциями ударов примерно 4 + 4 + 2 + 3 .
Petrunino хоро ( Петрунино хоро ) в^{2 + 2 + 1 + 2}
₈, ^{4 + 4 + 2 + 3}
₁₆, или ^{3 + 4 + 2 + 3}
₁₆.
Дайчово хопо ( Дайчово хопо ; Daichovo horo , Дайчово хоро ) в⁹
₁₆( 4 + 2 + 3 или 2 + 2 + 2 + 3 ): Хоровод, в котором ведущий называет, какие схемы / вариации круг должен делать дальше.
Grancharsko хоро ( Грънчарско Хоро ; Gryncharsko хоро , Gruncarsko хоро ) в⁹
₁₆( 2 + 3 + 2 + 2 ).
Gankino хоро ( Ганкино хоро ), Kopanitsa ( Копаница ; Kopanica ) в¹¹
₁₆( 4 + 3 + 4 или 2 + 2 + 3 + 2 + 2 ): линейные танцы.
Acano mlada nevesto in¹¹
₈( 3 + 2 + 2 + 2 + 2 или 3 + 4 + 2 + 2 ): македонская песня, линейный танец.
Криво plovdivsko хоро ( Криво пловдивско хоро ) в¹³
₁₆( 2 + 2 + 2 + 3 + 2 + 2 ): слушайте .
Испайчи ( Испайчи , Испайче ; Испайче , Испайче ) в г.¹³
₁₆( 8 + 5 или 3 + 2 + 3 + 2 + 3 ).
Эльбасанско хоро ( Елбасанско хоро ) в¹⁴
₁₆( 9 + 5 или 2 + 2 + 2 + 3 + 2 + 3 ).
Бучимиш ( Бучимиш ; Бучимиш ) в¹⁵
₁₆( 2 + 2 + 2 + 2 + 3 + 2 + 2 ): линейный танец.
Yove male mome ( Йове мале моме ; Jove male mome , Jove malaj mome ), Повела е Йова ( Повела е Йова ) в¹⁸
₁₆( 7 + 11 )
Санданско хоро ( Санданско хоро ) в г.²²
₁₆( 2 + 2 + 2 + 3 + 2 + 2 + 2 + 3 + 2 + 2 )
Sedi Донка ( Седи Донка ), Plovdivsko хоро ( Пловдивско хоро ) в²⁵
₁₆ (^{7 + 7 + 11}
₁₆ разделен как ^{3 + 2 + 2}
₁₆ + ^{3 + 2 + 2}
₁₆ + ^{2 + 2 + 3 + 2 + 2}
₁₆): Выполняется с удерживанием ремня слева направо по прямой, движение вперед (как военная фаланга), выполнение сложных шагов, выбранных лидером, затем повторение в обратном или зеркальном порядке при движении назад, затем остановка и снова движение вперед с таким же или даже другим выбором лидера, который может находиться на одном конце или даже в середине фаланги. Подходит для выступления от 6 до 10 танцоров на сцене или выставочной площади.
Дунавско хоро ( Дунавско хоро )

Подробности о болгарских танцах

Болгарские крестьяне готовы танцевать хоро, 1913 год.

Yove male mome и sedi donka можно рассматривать как соединение общих 7 (четворно) и 11 (копаница) метров, но более неясно, каким должно быть санданско хоро: возможности - это соединение 9 + 13 , где 9 - дайчово. метра, и 13 метра Криво-пловдивского горо, или 9 + 9 + 4 , где 9 - метр дайчово.

Рученица может в более медленном темпе иметь характерный ритм 2 + 2 + 3 , но в более быстром темпе он может восприниматься только как 4 + 3 . Таким образом, даже если это хорошо известные ритмические паттерны, нельзя прийти к однозначной метрической интерпретации, к которой привыкли слушатели западной музыки.

Многие танцы формируются каждым человеком, держащим пояс или кушак танцора с обеих сторон. Эти ремни обычно свободно сидят на талии, так что каждый человек может легко перемещаться внутри ремня, в то время как общая линия может оставаться вместе. Несмотря на то, что танец состоит из основных шагов, некоторые люди могут импровизировать вариации, иногда составляя соревнование между танцорами. Эти изменения должны приводить к тому же движению, что и остальная часть лески, но могут состоять из дополнительных или немного разных шагов.

Например, базовый танец пайдушко хоро состоит из серии из четырех прыжков (фактически, подъемных шагов) вправо, за которыми следует серия из четырех шагов влево, где правая ступня пересекает левую ногу. быстрый ритм, затем вес переносится на правую ногу, которая толкает танцора влево в медленном ритме. Наконец, линия движется назад, используя четыре шага прыжка, и танец повторяется. Вариации могут состоять в чередовании правой ступни впереди и позади левой, формируя базовый танцевальный шаг виноградной лозы . Другой вариант может заключаться в том, что вместо прыжков назад танцор может использовать серию шагов ножницами и закончить шагом па-де-ба.

Смотрите также

использованная литература

Манол Тодоров , Българска народна музика, Музика, София (1976).

Languages

In other projects