Боб Берч - Bob Birch

Боб Берч
Береза ​​выступление в 2009 году
Береза ​​выступление в 2009 году
Исходная информация
Имя при рождении Роберт Уэйн Берч
Родившийся ( 1956-07-14 ) 14 июля 1956 г.,
Детройт, Мичиган , США.
Умер 15 августа 2012 г. (2012-08-15) (56 лет)
Лос-Анджелес, Калифорния , США
Род занятий Музыкант
Инструменты Бас , фагот , саксофон , бэк-вокал
Связанные действия Элтон Джон , Варпайпс

Роберт Уэйн «Боб» Берч (14 июля 1956 - 15 августа 2012) был американским музыкантом. В первую очередь он был сессионным музыкантом и помощником многих известных артистов.

Ранний период жизни

В раннем возрасте Берча вдохновил заниматься музыкой его отец Чет, вертикальный басист. Берч начал играть на альт-саксофоне, копируя стили Пола Десмонда и Пушечного ядра Аддерли . Он быстро учился и вскоре был признан Ассоциацией школьных оркестров и оркестров Мичигана, заняв первое место на конкурсах музыкальных фестивалей. Около 7-го класса Берч опробовал электрический бас из-за своего увлечения звуком Motown , а также такими группами, как Chicago , Blood, Sweat и Tears , и общим завораживающим звуком баса Fender, проходящего через радиоволны. Однажды во время школьного обеда он подобрал бас-гитару Мосрита своего младшего руководителя группы Арта Дриса, и что-то в этом было совершенно правильным. Поскольку он также имел сильную страсть к классической музыке, Берч сосредоточил свои школьные занятия на игре на фаготе. В старшей школе Берч играл со многими группами, играющими на саксофоне, басу и фаготе. В старших классах средней школы он получил премию Louis Armstrong Jazz Award. Он получил конкурсную стипендию от штата Мичиган для поступления в Государственный университет Уэйна в Детройте на специальность до-мед . Берч играл шесть вечеров в неделю среди клубной сцены Детройта, посещая занятия в течение дня. Его любовь к музыке быстро отвлекла его от начальной специальности. Берч продолжил учебу со степенью бакалавра музыкального образования и исполнительского мастерства в Wayne State.

Карьера

Вскоре после окончания колледжа Берч присоединился к группе со своим братом Дэном и невесткой Мартой, став одной из лучших групп в Детройте. Выступая в залах местных отелей, Берч познакомился со многими музыкантами из лучших гастролирующих групп того времени, включая Doobie Brothers , Джорджа Бенсона , Чикаго и Барри Манилоу . Беседы, которые он вел с этими артистами, повлияли на его решение переехать в Лос-Анджелес и сделать удар на большой музыкальной сцене.

Он прибыл в Лос-Анджелес в 1981 году и изо всех сил пытался установить необходимые контакты, но встреча с саксофонистом Майклом Пауло в профсоюзе музыкантов положила начало Берчу. Майкл пригласил Берча к себе домой джемовать, и там он встретил Акио Кацуяму , джазового пианиста из Осаки, Япония. Акио понадобился басист для своего трио, и он тут же нанял Берча. Концерт стал возможностью и опытом для Берча. Пока они играли вместе, Акио обратил Берча на джазовый метод Ватанабэ , а Берч помогал Акио с его английским. Со своим музыкальным драйвом Берч продолжал искать другие возможности для выступления. Он прошел прослушивание и присоединился к каждой группе, какой только мог. Его импульс продолжал набирать обороты, поскольку он мог быть нанят на несколько дат записи. Он начал серьезно относиться к музыкальной сцене Лос-Анджелеса, записывая все демки, которые мог, а также играл со своим давним другом и солидным музыкантом, барабанщиком Греггом Биссонеттом на мультиплатиновой пластинке Jazzercise . Наконец, в 1985 году он подписал контракт с группой Fortune. Хороший друг и наставник Берча из Детройта, барабанщик Джимми Хантер, порекомендовал его группе, и вскоре после этого они подписали контракт с Camel / MCA. Их дебютная пластинка с продюсером Кевином Бимишем включала сингл "Stacey", на котором Берч играл на бас-гитаре и саксофоне. "Стейси" попадала в список синглов Billboard Hot 100 шесть недель подряд. Рекорд застопорился после трех синглов, и Берч понял, что ему нужно продолжать искать другие возможности. Он оставался на музыкальной сцене, давая концерты каждую ночь и присоединяясь к как можно большему количеству групп. За это время он смог встретиться и поиграть с лучшими музыкантами Лос-Анджелеса. Известная группа, к которой он тогда присоединился, была вокалистом из Лос-Анджелеса Рейни . Берч ценил дружбу и дух товарищества каждого музыканта, с которым он встречался за это время.

Позже в 1985 году он встретил клавишника Гая Вавилона . Они вместе записались для дебютного альбома Луиса Карденаса Animal Instinct , который получил номинацию на Грэмми. Они создали отличную команду, играя и записываясь для многих артистов. В 1988 году Гай рекомендовал Боба в группу Марка Эштона. Боб присоединился к группе, в которую входил барабанщик Зак Старки , и после нескольких выступлений со звукозаписывающими компаниями Эштон подписал контракт с RCA. Дебютный альбом был записан на студии A&M с продюсером Полом Ротшильдом , наиболее известным по работе с The Doors . Изначально альбом получил высокую оценку, но, к сожалению, не имел необходимого коммерческого успеха. В то время Гая Вавилона попросили присоединиться к группе Элтона Джона . Поскольку Гай был связан с группой Эштона, он пришел к Бобу и спросил, что ему делать. Боб убедительно ответил: «Чего вы ждете?», И Гай покинул Эштон и присоединился к Джону. Боб продолжил поиски новых концертов, и ему повезло, что его нанял перкуссионист Боб Конти на место в группе Хосе Феличиано . Боб был счастлив присоединиться к Фелисиано, будучи поклонником его музыки и вспоминая тот факт, что " Light My Fire " был первым альбомом, который он когда-либо купил. Он отправился в мировое турне с Феличиано, которое продлилось четыре года. Боб был в восторге и охарактеризовал Феличиано как «игрока-монстра», а группу - как «отличную команду». В перерывах между гастролями Боб возвращался в Лос-Анджелес и находил новые контакты, которые приносили больше концертов. Судьба скоро снова засияет.

Когда Элтон Джон завершил свой тур в 1989 году, Гай Вавилон познакомил Боба с давним гитаристом Джона Дэйви Джонстоном . В то время Дэйви, Гай и давний барабанщик Джона Найджел Олссон собирались вместе записать альбом и попросили Боба присоединиться к ним. Они назвали свою группу Warpipes, и их альбом дебютировал в 1990 году. Всем, кто слышал альбом, он понравился, но он столкнулся с препятствиями со стороны руководства и звукозаписывающей компании. Проект застопорился, и Гая и Дэйви вызвали записывать альбом Джона The One в Париже. Немного обескураженный, но никогда не теряющий своей энергии, Боб снова отправился на улицы в поисках новых игровых возможностей. Перед началом тура «The One» Элтон попросил басиста Пино Палладино присоединиться к нему. Пино был вынужден отказаться, потому что его жена должна была родить. Элтон спросил Дэйви Джонстона, знает ли он каких-нибудь басистов, которые могли бы занять это место, и Дэйви ответил: «Мы играли с этим котом Бобом Берчем в Лос-Анджелесе. Как насчет того, чтобы дать ему попробовать?» 14 февраля 1992 года Элтон согласился и попросил Дэйви позвонить Бобу, что началось с того, что басист из Детройта назвал «сайдмен рай». Когда его спрашивали о его новом месте в группе Элтона, он всегда отвечал, что «не может и мечтать о лучшем концерте». Берч продолжил отвечать после того, как его спросили о его чувствах, связанных с присоединением к группе Элтона, заявив: «Не только фантастическая музыка, но и классические басовые партии, а Элтон - жемчужина. Он как семья; Я очень люблю его и искренне ценю наши личные и музыкальные отношения всем сердцем ". То, что Элтон был гастролирующим и основным записывающим басистом, очевидно, открыло больше возможностей для Берча в его музыкальной карьере. И снова, в перерывах между концертами с Элтоном, Боб вернулся в Лос-Анджелесе ищут еще больше игровых возможностей.

В 1993 году он познакомился с музыкантом и композитором Марком Бониллой, и его попросили присоединиться к его группе «The Dragonchoir» на время, которое он провел между гастролями с Элтоном. Боб согласился, и с Марком он выступил вживую и записался с Китом Эмерсоном , Стивом Поркаро , Гленном Хьюзом и Ронни Монтроуз . Позже он играл на сольном альбоме Эмерсона с Марком Бониллой вместе с Греггом Биссонеттом на барабанах. Берч объединился с Бониллой над еще несколькими работами. Вместе они работали над комедийным альбомом Бобби Гейлора Fuzzatonic Scream , продюсером которого выступила Бонилла. Также с Марком, вместе с профессиональным студией Майком Мэйсоном, Боб играл в саундтреках к фильмам «Замены» и «Король скорпионов» для композитора из Лос-Анджелеса Джона Дебни . Бонилла также дал Берчу возможность сыграть с одним из его любимых вокалистов, Дэвидом Ковердейлом , на рождественском шоу Марка и Брайана. Гастроли с Элтоном открыли Бобу постоянные возможности для расширения своего музыкального творчества.

Поскольку Элтон объединился с Билли Джоэлом для нескольких туров, в которых участвовал Берч, это дало ему возможность встретиться с саксофонистом Билли Марком Риверой . Марк и Боб быстро стали хорошими друзьями, и Боб был благодарен за то, что Марк попросил его стать основным басистом одного из первых рок-н-ролльных фэнтезийных лагерей . Лагерь позволил Берчу выступить с Лесли Уэстом , Риком Деррингером , Нильсом Лофгреном , Майком Лавом , Лу Грэммом и в качестве третьего члена Grand Funk Railroad «Detroit Royalty» с Марком Фарнером и Доном Брюером. Еще одним запоминающимся моментом для Боба стало то, что Рик Латем , барабанщик и друг Боба, дал ему возможность сыграть с Эдгаром Винтером и White Trash при воссоединении Рика Деррингера на джазовом фестивале в Монтре в 1999 году.

Во время записи « Сделано в Англии» с Джоном на студии Air Studios в Лондоне, Берч сидел в холле студии, читая журнал во время перерыва, и заметил тень, загораживающую его свет. Подняв глаза, он сразу же узнал продюсера « Битлз» Джорджа Мартина . Джордж спросил Боба, «не согласен ли он сыграть на паре треков, которые он записывал с альбомом туза хроматической арфы Ларри Адлера « Слава Гершвина » . После того, как Боб «оторвал челюсть от пола», он ответил утвердительно. Еще одним важным событием в его карьере было построение музыкальных отношений с продюсером и автором песен Дэвидом Харрисом. Харрис попросил Боба сыграть на альбоме Брайана Дёрксена, удостоенном премии Juno , который был записан вместе с барабанщиком Винни Колайута и вокалистом Toto Джозефом Уильямсом . Это дало возможность стать соавтором и сыграть песню для сольного альбома Джозефа Уильямса This Fall . Боб сказал, что «будучи большим поклонником Toto, для меня было честью быть связанным с Джозефом. Видеть мое имя на альбоме вместе с моими вечными героями Дэвидом Пэйчем , Стивом Лукатером , Стивом Поркаро и Бобби Кимбаллом, очевидно, было для меня дополнительной спешкой». .

Травма, повреждение

В 1995 году Берч был тяжело ранен в автомобильной катастрофе, в которой его сбил пикап, когда он шел по улицам Монреаля со своими товарищами по группе. После удара его отбросило более чем на двадцать футов, после чего он приземлился на асфальт, сломав обе ноги, а также серьезно повредив спину и позвоночник. Врачи сначала сказали ему, что он никогда больше не будет ходить, но через шесть месяцев он вернулся в тур с Элтоном Джоном и продолжал это делать в течение следующих семнадцати лет. Все эти годы Берч боролся с постоянными головными болями, головокружениями, головокружениями и сильной болью во всем теле. По словам друга и коллеги Найджела Олссона , он видел «сотни врачей, но ничто не могло исправить уже нанесенный ущерб. Все его тело было измотано». Во время своего последнего тура перед смертью Бёрч был вынужден выступать сидя на стуле из-за перенесенной боли, которая усугубилась из-за несчастного случая при падении в начале тура.

Смерть

В течение последних двух недель, предшествовавших его смерти, Берч боролся с серьезными желудочно-кишечными проблемами, вызванными его травмой, и страдал от сильной бессонницы, во время которой он потерял 23 фунта. 15 августа 2012 года он умер от очевидного самопроизвольного огнестрельного ранения в своем доме в Лос-Анджелесе в возрасте 56 лет. Последующее вскрытие показало наличие повреждений и рубцов на его спине и шее, которые обычно наблюдаются только у тех, кто отключен.

Заметки

Внешние ссылки