Бесплодные земли (фильм) - Badlands (film)

Бесплодные земли
Плакат фильма Бесплодные земли.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Терренс Малик
Написано Терренс Малик
Произведено Терренс Малик
В главной роли
Кинематография Так Фудзимото
Стеван Ларнер
Брайан Пробин
Под редакцией Роберт Эстрин
Музыка Джордж Типтон
Карл Орф
Джеймс Тейлор
(тема «Миграция»)
Распространяется Ворнер Браззерс.
Дата выхода
Продолжительность
93 минуты
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 300 000 долларов США (приблизительно)

Badlands является 1973 американский нео-нуар период преступления фильм драма написана, продюсером и режиссером Терренса Малика , в его режиссерском дебюте . В фильме снимались Мартин Шин , Сисси Спейсек , Уоррен Оутс и Рамон Биери . История является вымышленнойномотивам реальных убийств Шпрее в Старквезере и его подруги, Фьюгейт , в 1958 годукакмногие из фильмов Малика, Badlands отличается своей лирической фотографией и ее музыкой, которая включаетсебя пьесу Карл Орф .

Кинокритики часто называют « Бесплодные земли» одним из величайших и самых влиятельных фильмов всех времен . В 1993 году, через четыре года после создания Национального реестра фильмов США , он был выбран для сохранения Библиотекой Конгресса как «культурно, исторически или эстетически значимый».

участок

Холли Саргис рассказывает фильм как 15-летнюю девушку, живущую в Форт-Дюпри , тупиковом городке в Южной Дакоте . У нее натянутые отношения с отцом, художником вывески, после того как ее мать умерла от пневмонии несколько лет назад. Холли встречает Кита Каррутерса, 25-летнего сборщика мусора, обеспокоенного гризера и ветерана Корейской войны . Он похож на Джеймса Дина , актера, которым восхищается Холли. После того, как Кит очаровывает Холли, он лишает ее девственности. По мере их сближения постепенно раскрываются его агрессивные и антиобщественные наклонности.

Отец Холли не одобряет ее отношения с Китом и убивает ее собаку в наказание за то, что она проводит с ним время. Кит врывается в дом Холли и настаивает, чтобы она сбежала с ним. Когда ее отец протестует и угрожает вызвать полицию, Кит застреливает его. После того, как Кит и Холл поддельные самоубийства сжигали дома, они направляются на бесплодные в Монтане . Они строят дом на дереве в отдаленном районе и счастливо живут там, ловят рыбу и крадут цыплят для пропитания. Они убегают после того, как их находят трое охотников за головами, которых Кит застреливает. Они ищут убежища у бывшего коллеги Кита Катона, но когда он пытается вызвать помощь, Кит стреляет и в него. Кит заставляет прибывшую молодую пару навестить Катона в подвале. Он стреляет в закрытую дверь подвала и уходит, не проверив, мертвы ли они.

Кит и Холли преследуются на Среднем Западе правоохранительными органами. Они останавливаются в особняке богатого человека и забирают припасы, одежду и его кадиллак , спасая жизни этого человека и его глухой горничной. Когда они едут через Монтану в Саскачеван , полиция находит их и преследует.

Холли устает от жизни в бегах. Она отказывается бежать и сдается. Кит ведет полицию в автомобильную погоню, но вскоре ее поймают. Он очаровывает арестовывающих офицеров и солдат Национальной гвардии , бросая им свои личные вещи в качестве сувениров из своего криминального настроения. В конце Холли сообщает, что она получила испытательный срок и вышла замуж за сына своего адвоката, а Кит был казнен за свои преступления.

Бросать

Появления в титрах:

  • Режиссер Малик в роли человека у двери богача
  • сыновья главного актера Шина, Чарли Шин и Эмилио Эстевес , в роли двух мальчиков сидят под фонарным столбом возле дома Холли.

Производство

Малик, протеже Артура Пенна (которого он поблагодарил в финальных титрах фильма), начал работу над « Бесплодными землями» после второго года обучения в Американском институте кино . В 1970 году 27-летний Малик начал работать над сценарием во время поездки. «Я написал и в то же время разработал своего рода комплект для продажи со слайдами и видеокассетами с актерами, чтобы представить инвесторам что-то, что будет выглядеть готовым к съемкам», - сказал Малик. «К моему удивлению, они не обратили на это слишком много внимания; они инвестировали на веру. Я собрал около половины денег, а исполнительный продюсер Эдвард Прессман - другую половину». Малик заплатил 25000 долларов из собственных средств. Остальная часть его доли была собрана профессионалами, такими как врачи и стоматологи. «Бесплодные земли» были первым художественным фильмом, который Малик написал для себя.

Сисси Спейсек, только во втором ее фильме, была первым актерским составом. Малик нашла, что ее корни из маленького городка в Техасе и акцент идеально подходили для наивной впечатлительной старшеклассницы. Режиссер включил ее в свой творческий процесс, задавая вопросы о ее жизни, «как если бы он добывал золото». Когда он узнал, что она была мажореткой, он ввел в сценарий закрутку.

Несколько подающих надежды актеров прошли прослушивание на роль Кита Каррутерса. Когда директор по кастингу предложил Мартина Шина, Малик колебался, считая, что он слишком стар для этой роли. Спейсек написала в своей автобиографии, что «химия возникла немедленно. Он был Китом. А с ним я была Холли». Шин основал свою характеристику Кита на актере Джеймсе Дине .

Основные съемки проходили в Колорадо, начиная с июля 1972 года, с съемочной группой, не входящей в профсоюз, и небольшим бюджетом в 300 000 долларов (не считая некоторых отсрочек перед кинолабораториями и актерами). У фильма была несколько сложная производственная история: несколько членов съемочной группы столкнулись с Маликом, а еще один был серьезно ранен, когда произошел взрыв во время съемок сцены пожара. Дом Фрэнка Дж. Блума в Тринидаде использовался под дом богатого человека. Сам Малик сыграл некредитованную эпизодическую роль после того, как актер, нанятый для игры «Звонящий в Дом богатого человека», не появился. Начало сценария в основном снималось в городах Ла-Хунта и Лас-Анимас на юго-востоке Колорадо , включая сцену, в которой Холли выбегает из колумбийской начальной школы последнего города. Заключительные титры выражают благодарность жителям округа Отеро, штат Колорадо, «за их помощь и сотрудничество».

Джек Фиск был арт-директором фильма в своей первой из нескольких совместных работ с режиссером. Во время съемок Сисси Спейсек и Фиск влюбились и поженились 12 апреля 1974 года.

Первоначально должен был быть отредактировал фильм Роберт Эстрин. Когда Малик увидел версию Эстрина из фильма, она ему не понравилась, и он снял его с производства. Малик и Билли Вебер пересматривают фильм. Однако Эстрин по-прежнему считается единственным редактором, а Вебер - помощником редактора. И Вебер, и дизайнер Джек Фиск работали над всеми последующими функциями Малика в течение 2016 года ( «Древо жизни» , « К чудесам» , « Рыцарь кубков» ).

Хотя Малик уделял пристальное внимание деталям эпохи, он не хотел, чтобы они заглушали картину. «Я старался свести 1950-е к минимуму», - сказал он. «Ностальгия - сильное чувство, оно может заглушить что угодно. Я хотел, чтобы картина создавалась как в сказке, вне времени». На пресс-конференции, приуроченной к фестивальному дебюту фильма, Малик назвал Кита «настолько лишенным чувств, что [он] может рассматривать пистолет, из которого он стреляет в людей, своего рода волшебную палочку, устраняющую мелкие неприятности». Малик также отметил, что «Кит и Холли даже считают себя живущими в сказке», и он считал это подходящим, поскольку «детские книги, такие как « Остров сокровищ », часто были наполнены насилием». Он также надеялся, что сказочный тон «уберет немного резкости из насилия, но все же сохранит свою мечтательность».

В конечном итоге Warner Bros. купила и распространила фильм чуть менее чем за 1 миллион долларов. Warner Bros. первоначально анонсировали фильм по двойному счету с комедией Мела Брукса « Сверкающие седла» , что вызвало очень негативную реакцию аудитории. Производственная группа была вынуждена заказать фильм в нескольких других кинотеатрах, в таких местах, как Литл-Рок, штат Арканзас , чтобы продемонстрировать, что фильм может приносить деньги.

Партитура и музыка

Пленка делает многократное использование короткой композиции Gassenhauer от Карла Орфа «с и Ганилд Китман » ы Schulwerk , а также использует другие мелодии с Эриком Сати , Nat „King“ Cole , Микки и Сильвии и Джеймса Тейлора .

Прием

«Бесплодные земли» были заключительным художественным фильмом Нью-Йоркского кинофестиваля 1973 года, который , как сообщается, «затмил даже « Злые улицы » Мартина Скорсезе » . Винсент Кэнби , увидевший фильм на фестивальном дебюте, назвал его «крутым, иногда блестящим, всегда свирепо американским фильмом»; по словам Кэнби, «Шин и мисс Спейсек великолепны как эгоцентричные, жестокие, возможно психотические дети нашего времени, как и члены второго плана, включая Уоррена Оутса в роли отца Холли. видение, но не, я думаю, его огромный талант. «Бесплодные земли» - самый важный и захватывающий фильм ». В апреле 1974 года Джей Кокс написал, что фильм «лучше рассматривать не как компаньон для Бонни и Клайда, а как уточнение и ответ. Он не веселый и задорный. Вся его комедия имеет ледяную иронию, а ее насилие вместо того, чтобы быть жестокой балетной, совершается с сухим, безжалостным инстинктом ". По словам исполнительного продюсера Эдварда Прессмана , помимо обзора Canby's New York Times , большинство первоначальных отзывов о фильме были негативными, но его репутация у критиков со временем улучшилась. Дэвид Томсон, наоборот, сообщил, что эта работа была «по общему согласию [...] одним из самых замечательных первых полнометражных фильмов, снятых в Америке».

Спустя годы Дэйв Кер написал для The Chicago Reader : «Первый полнометражный фильм Малика 1973 года - это фильм, настолько богатый идеями, что он едва ли знает, куда обратиться. Трансцендентные темы любви и смерти слиты с чувством поп-культуры и разыгрываются против фон Среднего Запада, захватывающий как своим размахом, так и банальностью ". Позже Спейсек сказала, что « Бесплодные земли» полностью изменили ее представление о кинопроизводстве. «После работы с Терри Маликом я подумал:« Художник правит. Все остальное не имеет значения ». Моя карьера была бы совсем другой, если бы у меня не было этого опыта ». В 2003 году Билл Пакстон сказал: «В нем был лиризм, который бывает в фильмах лишь изредка, моменты трансцендентного характера ... Есть этот замечательный эпизод, в котором пара была оторвана от цивилизации. Они знают, что петля затягивается. и они ушли с дороги, через Badlands. Вы слышите Сисси повествуя разные истории, и она говорит о посещении далеких мест. Там эта странная часть классической музыки [эфирный оркестровка Эрик Сати «s Trois Morceaux ан формного де Пуаре ] и снимок с очень длинным объективом. Вы видите что-то вдалеке - мне кажется, это движущийся поезд - и это похоже на кадр арабского каравана, движущегося через пустыню. Эти моменты не имеют ничего общего с сюжетом. , и все же все, что связано с этим. Они не сюжетно-ориентированы, но они связаны с тоской или мечтами этих персонажей. просто поражает какую-то глубокую часть вас, и это y ты держись. "

У фильма рейтинг «Сертифицированный свежий» на 97% по тухлым помидорам и средний балл 8,9 из 10, основанный на отзывах 59 критиков, при этом общее мнение сводится к тому, что «Дебют Терренса Малика - это мастерская часть американского кинематографа, изобилующая фильмами. визуальная поэзия и размеренные выступления, которые характеризовали бы его работы ». На Metacritic фильм получил оценку 93/100 на основе 19 обзоров, что означает «всеобщее признание». Variety заявила, что фильм стал «впечатляющим» дебютом. Роджер Эберт добавил его в свой список «Великих фильмов» в 2011 году.

В 1999 году Мартин Шин сказал, что « Badlands » по-прежнему остается лучшим сценарием, который он когда-либо читал. Он написал, что «Это было завораживающе. Это обезоружило вас. Это произведение того периода, и все же на все времена. Оно было чрезвычайно американским, оно улавливало дух людей, культуру таким образом, который сразу можно было идентифицировать».

Списки AFI

Смотрите также

использованная литература

Библиография

  • Мишель Шион, 1999. Голос в кино , перевод Клаудии Горбман, Нью-Йорк и Чичестер: издательство Колумбийского университета.
  • Мишель Симент, 1975. Entretien avec Terrence Malick, Positif , 170, июнь, 30–34.
  • Г. Ричардсон Кук, 1974. «Съемки бесплодных земель : интервью с Терри Маликом», Информационный бюллетень кинематографистов , 7: 8, июнь, 30–32.
  • Шарлотта Крофтс, 2001. «От« гегемонии глаза »к« иерархии восприятия »: реконфигурация звука и изображения в« Небесных днях » Терренса Малика », Journal of Media Practice , 2: 1, 19-29
  • Кэмерон Дочерти, 1998. «Maverick Back from the Badlands », The Sunday Times , Culture, 7 июня, 4.
  • Брайан Хендерсон, 1983. «Изучение бесплодных земель ». Wide Angle: Ежеквартальный журнал теории, критики и практики кино , 5: 4, 38–51.
  • Ле Кейзер, 1981. Голливуд в семидесятых , Лондон: Tantivy Press.
  • Терренс Малик, 1973 год. Интервью наутро после премьеры Badlands на Нью-Йоркском кинофестивале, Отчет Американского института кино , 4: 4, Winter, 48.
  • Джеймс Монако, 1972. ' Badlands ', Take One , 4: 1, сентябрь / октябрь, 32.
  • JP Telotte, 1986. « Бесплодные земли и сувенирная дорога», Western Humanities Review , 40: 2, Summer, 101–14.
  • Беверли Уокер, 1975. «Малик на бесплодных землях », Sight and Sound , 44: 2, Spring, 82–3.
  • Сисси Спейсек, «Моя необычная обычная жизнь», Hyperion, 2012, страницы 133–147.

внешние ссылки