Автор - Author


Из Википедии, свободной энциклопедии

Автор является создателем или инициатором каких - либо письменных работ , таких как книги или пьесы, и, таким образом , также писатель . Более широкое определение, автор является «человек , который возник или дал существование к чему - либо» и чье авторство определяет ответственность за то , что было создано.

Правовое значение авторства

Авторское свидетельство , удостоверяющий авторство для доказательства теоремы Ферма , выданное Государственным департаментом интеллектуальной собственности Украины .

Как правило, первый владелец авторских прав является лицом, создавшим произведения , т.е. автора. Если более чем один человек создал работу, то случай совместного авторства может быть предусмотрено несколько критериев. В авторском праве различных юрисдикций, существует необходимость в небольшую гибкость в отношении того, что составляет авторство. Бюро регистрации авторских прав США , например, определяет авторское право как «форма защиты , обеспечиваемой законами Соединенных Штатов (название 17 Свода законов США) авторов„оригинальных авторских произведений“. Держа звание„автора“над любой «литературные, драматические, музыкальные, художественные, [или] некоторые другие произведения интеллектуального труда» дает право этому человеку, владельца авторского права, в частности исключительное право заниматься или уполномочить любого производства или распределения их работы. Любое лицо или лицо , желающее использовать интеллектуальную собственность , проводимую в рамках авторского права , должны получить разрешение от владельца авторских прав на использование этой работы, и часто будет предложено заплатить за использование защищенного авторского права материала. После того, как фиксированный промежуток времени, авторское право истекает интеллектуальную работу и ему входит в общественное достояние, где он может быть использован без ограничений авторского права законы во многих юрисдикциях. - в основном следуя примеру Соединенных Штатов, в котором развлечений и издательской индустрии имеют очень сильное лобби ING власти - были внесены поправки в несколько раз с момента их создания, чтобы увеличить длину этого фиксированного периода , когда работа исключительно под контролем владельца авторских прав. Тем не менее, авторское право является лишь юридическим подтверждением того, что один владеет его / ее работой. Технически, кто владеет свою работу с момента его создания. Интересный аспект авторства возникает с авторскими правами в том, что во многих странах, она может быть передана в другой по своей смерти. Человек , который наследует авторское право не является автором, но имеет те же правовые льготы.

Возникают вопросы применения закона об авторском праве. Как это, например, обратиться к сложному вопросу фанфиков ? Если агентство медиа несет ответственность за уполномоченное производство позволяет материал из вентиляторов, что является пределом , прежде чем правовые ограничения от актеров, музыки и других соображений, вступают в игру? Кроме того, как же авторское право распространяется на фан-порожденных истории для книг? Какие полномочия у оригинальных авторов, а также издатели, имеют в регулировании или даже остановки вентилятора фантастику? Этот особый вид случая также показывает , как сложный закон об интеллектуальной собственности может быть, так как такая выдумка может также участвовать закон о товарных знаках (например , для имен персонажей в медиа - франшизе), права подобия (например, для актеров, или даже полностью вымышленных лиц), справедливым использовать права , принадлежащие общественности ( в том числе права на пародию или сатир), и много других взаимодействующих осложнений. Авторы могут распределили разные права они придерживаются разных сторон, в разное время, и для различных целей или целей, такие , как право адаптировать сюжет в фильм, но только с разными названиями символов, потому что символы уже опций по другая компания для телесериалов или видеоигры. Автор может также не имеет прав при работе по договору , что в противном случае пришлось бы, например, при создании работы по найму (например, наняли , чтобы написать руководство городского тура по муниципальному правительству , которое полностью принадлежит авторское праву на готовую работу), или при написании материала с использованием интеллектуальной собственности , принадлежащей другими (например, при написании романа или сценария , который является новой партией в уже установленной франшизе средств массовой информации).

Философские взгляды на природу авторства

Марк Твен был известным американским автором в нескольких жанрах , включая беллетристики и публицистики в течение 19 - го века.

В литературной теории, критики находят осложнения в перспективе автора за то , что представляет собой авторство в правовом урегулировании. В свете постмодернистской литературы , критика , такие как Ролан Барт и Мишель Фуко рассмотрела роль и актуальность авторства к смыслу или интерпретации текста.

Барта оспаривает идею о том, что текст можно отнести к какой-либо одного автора. Он пишет в своей статье «Смерть автора» (1968), что «это язык, который говорит, а не автор». Слова и язык из самого текста определить и выставить значение для Барта, а не кто-то, обладающий юридической ответственности за процессом его производства. Каждая строка письменного текста является лишь отражением ссылок от любого из множества традиций, или, как Барта выразился, «текст представляет собой ткань цитат, взятых из многочисленных центров культуры»; она никогда не оригинальна. При этом перспектива автора удаляется из текста, а также ограничения, наложенные ранее идея одного авторского голоса, один высшего и универсального смысла, уничтожаются. Объяснение и смысл произведения не следует искать в том, кто создал его, «как если бы это были всегда в конце концов, через более или менее прозрачную аллегорию фантастики, голос одного человека, автор «доверительно» в нас». Психику, культуру, фанатизм автора можно пренебречь при интерпретации текста, потому что слова достаточно сами по себе богаты всем традициям языка. Выставить значения в письменную работе, не обращаясь к знаменитости автора, их вкусов, страсть, пороки, есть, к Барту, чтобы язык, чтобы говорить, а не автор.

Мишель Фуко утверждает в своей статье «Что такое автор?» (1969) , что все авторы писатели , но не все писатели являются авторами. Он утверждает , что «частное письмо может иметь подписавшее-он не имеет автора». Для читателя , чтобы присвоить звание автора на любой письменной работы приписывать определенные стандарты на текст , который, по Фуко, которые работают в сочетании с идеей «функции автора». Функция автор Фуко является идея о том , что автор существует только в виде функции письменной работы, часть ее структуры, но не обязательно часть интерпретационного процесса. Имя автора «указует на статус дискурса в обществе и культуре», и в свое время было использовано в качестве якоря для интерпретации текста, практика , которая Барт бы спорил не особенно актуально или некорректно начинание.

Расширение на позицию Фуко, Александер Нехамас пишет , что Фуко предлагает «автор [...] является тот , кто может быть понята, произвел конкретный текст , как мы интерпретируем его», не обязательно , кто сочинял текст. Именно это различие между письменную работу и производить интерпретацию или смысл в письменной работы, которые заинтересованы в обоих Барта и Фуко. Фуко предупреждает о рисках сохраняя имя автора в виду при интерпретации, так как это может повлиять на стоимость и это означает , с помощью которого один обрабатывает интерпретацию.

Литературоведы Барт и Фуко предполагают, что читатели не должны полагаться на или искать понятие одного всеохватывающего голоса при интерпретации письменных работ, из-за осложнениями, присущего названием писателя от «автора». Они предупреждают о интерпретации опасностей могут пострадать от того, когда ассоциировании предмета неотъемлемо значимых слов и языка с личностью одного авторского голоса. Вместо этого, читатели должны позволить текст следует интерпретировать с точки зрения языка, как «автор».

Связь с издателем

Самопубликация

Self-публикация, самиздат, независимое издательство, или кустарная публикация является «публикацией любой книги, альбома или других средств массовой информации автора без участия традиционного издателя. Это современный эквивалент традиционной публикации».

Типы

Если книга не будет продаваться непосредственно от автора к общественности, ISBN требуется , чтобы однозначно определить название. ISBN является глобальным стандартом , используемым для всех заголовков по всему миру. Большинство Самопубликации компания либо предоставляет свой собственный ISBN в название или может обеспечить направление; это может быть в интересах самиздатовских автора сохранить собственность и авторское право ISBN вместо того , чтобы использовать номер , принадлежащие тщеславия прессы. Отдельный ISBN необходим для каждого издания книги.

Электронная (электронная книга) издательство

Есть различные форматы электронных книг и инструментов , которые могут быть использованы для их создания. Потому что можно создавать электронные книги без повышающих впереди или за книгу расходами, это популярный вариант для самостоятельных издателей. Электронная книга издательства платформы включают местоимения, Smashwords, Blurb, Amazon Kindle Direct Publishing, CinnamonTeal Publishing , Папирус редактор , электронную книгу прыжок , Bookbaby, Pubit, Лулу , Llumina Press и CreateSpace. E-книга форматы включают электронный паб, Mobi, и PDF, среди других.

Распечатать по требованию

Печать по требованию (POD) публикация относится к способности печатать высококачественные книги по мере необходимости. Для самиздатовские книги, часто это более экономичный вариант , чем проведение тиражом в сотни и тысячи книг. Многие компании, такие как CreateSpace (принадлежит Amazon.com), Окраина Press , Blurb, Лула, Llumina Press , читатели Магнит и iUniverse, позволяют печатать единичные книги на за книги стоит не намного выше , чем заплатили издательские компаниями для большого тиражи.

Традиционные издательства

С заказанным изданием, издатель делает все механизмы публикации и автор покрывает все расходы.

Более конкретные фразы опубликованного автор относится к автору (особенно , но не обязательно книги) , чья работа была самостоятельно принята к публикации авторитетного издателем, по сравнению с самопубликацией автора или неопубликованными один.

Автор произведения может получать процент, рассчитанный на оптовой или определенной цене или фиксированной суммы на каждой проданной книги. Издатели, в разы, снижается риск такого рода договоренности, согласившись оплатить только это после того, как определенное количество копий было продано. В Канаде эта практика произошла в течение 1890-х годов, но не было обычным явлением до 1920-х годов. Штатные и успешные авторы могут получить авансовые платежи, установленные в отношении будущих гонораров, но это уже не обычная практика. Большинство независимых издателей платить роялти в процентах от чистой выручки - как чистая выручка рассчитываются варьируется от издателя к издателю. Согласно этой договоренности, автор ничего в сторону за счет публикации не платить. Затраты и финансовые риски, все осуществляются издателем, который будет принимать наибольший процент поступлений. См Компенсация больше.

Тщеславие издательство

Этот тип издателя обычно взимает фиксированную плату за организацию публикации, предлагает платформу для продажи, а затем берет процент от продажи каждого экземпляра книги. Автор получает остальную часть денег.

Связь с редактором

фотография Эзры Паунда H.
Эзра Паунд ( на фото , как молодой человек в 1913 году) сделала существенные предложения для редактирования в TS Eliot «s„ Бесплодная земля “помогает трансформировать оригинальные проекты в работу , известной сегодня.

Отношения между автором и редактором , часто только автора связи с издательской компанией, часто характеризуется как место напряженности. Для автора , чтобы достигнуть его или ее аудитории, часто через публикации, работа , как правило , должны привлечь внимание редактора. Идея автора как единственный смысл-мейкер изменений необходимости включать влияние редакторов и издателя, чтобы вовлечь аудиторию в письменной форме как социальный акт. Есть три основной области , охватываемые редактора - расстойки (проверка грамматики и орфографии, ища опечатки), история (потенциально область глубокой тоски как для автора и издателя) и Layout (настройка окончательного доказательства готова к публикации часто требует незначительных изменений текста таким образом редактор макета требуется , чтобы гарантировать , что они не меняют смысла текста).

Пьер Бурдье «s эссе„Поле культурного производства“изображает издательскую индустрию как„пространство литературных или художественных позиционно-изъятия“, которая также называется„поле борьбы“, которая определяется напряженностью и движением , присущей среди различного позиции в этой области. Бурдье утверждает , что «поле позиционно отчуждения [...] не является продукт когерентного ищущих намерения или объективного консенсуса», а это означает , что отрасль характеризуется позиционно-изъятия не один из гармонии и нейтральности. В частности , для писателя, их авторство в своей работе делает свою работу часть своей идентичности, и есть много поставлено на карту лично в течение переговоров власти над этой идентичности. Тем не менее, это редактор , который имеет «право налагать доминирующее определение писателя и , следовательно, разграничить население лиц , имеющие право принимать участие в борьбе , чтобы определить писатель». В качестве «культурных инвесторов» , издатели полагаются на позиции редактора , чтобы определить хорошие инвестиции в «культурной столице» , которая может расти с получением экономического капитала по всем позициям.

Согласно исследованиям Джеймс Карран, система общих ценностей среди редакторов в Великобритании вызвала давление среди авторов, чтобы написать, чтобы соответствовать ожиданиям редакторов, убрав фокус с читателем-аудитории и положить нагрузку на отношениях между авторами и редактора и писать как социальный акт. Даже книжное обозрение редакторов имеет большее значение, чем прием Читательского в.

компенсация

Стандартный контракт для автора, как правило, включает в себя положение о выплате в виде аванса и роялти. Опережение единовременное оплачена заранее публикации. Заранее должны быть заработаны перед лицензионные платежи уплачиваются. Заранее может быть уплачен в двух единовременных выплатах: первый платеж по подписанию контракта, а второй по доставке готовой рукописи или на публикации.

Авторский договор может указать, например, что они будут получать 10% от розничной цены каждой проданной книги. Некоторые контракты указать масштаб лицензионных платежей, подлежащих уплате (например, где лицензионные платежи начинаются на 10% в течение первых 10000 продаж, но затем увеличить до более высокой процентной ставки при более высоких порогах продажи).

Книга авторской должна заработать заранее, прежде чем какие-либо дополнительные лицензионные платежи оплачиваются. Например, если автор заплатил скромный аванс в $ 2000, а их ставка роялти составляет 10% от книги по цене $ 20 - то есть $ 2 за книгу - книгу нужно будет продать 1000 экземпляров, прежде чем дальше будет произведена оплата , Издатели обычно удерживать выплаты в процентах от лицензионных платежей, полученных от прибыли.

В некоторых странах, авторы также получают доход от схемы правительства, таких как ELR (образовательная ППА) и ППА (ППА) схемы в Австралии. В этих схемах авторы платят взнос за количество экземпляров своих книг в образовательных и / или публичных библиотеках.

В эти дни, многие авторы дополняют их доход от продажи книг с публичных выступлений обязательств, посещения школ, ординаторов, гранты и преподавательские должности.

Ghostwriters , технические писатели, и учебники авторы , как правило , оплачивается по-другому: как правило , фиксированная плата или за слово скорости , а не на проценте от продаж.

Смотрите также

Рекомендации