Пепел и бриллианты (фильм) - Ashes and Diamonds (film)

Пепел и бриллианты
Ashes-and-diamonds-polish-poster.jpg
1958 Польский плакат Войцеха Фангора
Popiół i diament
Режиссер Анджей Вайда
Сценарий от Ежи Анджеевски
Анджей Вайда
На основе Пепел и алмаз по Анджеевскому
В главной роли Збигнев Цибульски
Ева Кшижевска
Вацлав Застшежинский
Кинематография Ежи Вуйчик
Под редакцией Галина Навроцкая
Музыка Филип Новак
Распространяется КАДР
Дата выхода
Продолжительность
103 минут
Страна Польша
Язык Польский

Пепел и бриллианты (польский: Popiół i diament ) - польский драматический фильм 1958 года режиссера Анджея Вайды по роману польского писателя Ежи Анджеевского 1948 года. С Збигневом Цибульским и Эвой Кшижевской в главных роляхон завершил трилогию Вайды о фильмах о войне после «Поколения» (1954) и « Канал» (1956). Действие Ashes and Diamonds разворачивается в 1945 году, вскоре после Второй мировой войны. Главный герой фильма, бывшийсолдат Армии Крайовой Мацек Хелмицки, действует в антикоммунистическом подполье. Мацек получает приказ убить Щуку, местного секретаря Польской рабочей партии . Со временем Хелмицкий все больше сомневается, стоит ли выполнять его задачу.

«Пепел и алмазы» , хотя и основан на романе, который напрямую поддерживал послевоенную коммунистическую систему в Польше , был слегка изменен по сравнению с исходным материалом. Вайда симпатизировал солдатам польского подполья независимости; таким образом, он уделял основное внимание Хелмицкому. В течение трех месяцев разработки « Пепел и бриллиантов» режиссер внес коренные изменения в базовый сценарий благодаря своему помощнику режиссера Янушу Моргенштерну , а также Цибульскому, сыгравшему главную роль. Фильм получил разрешение властей на распространение только по ходатайству Анджеевского. Фильм не получил разрешения на показ на основном конкурсе Каннского кинофестиваля . Однако « Пепел и бриллианты» появился на Венецианском кинофестивале , где получил премию ФИПРЕССИ .

Сначала Ashes and Diamonds встретили положительный отклик критиков как в Польше, так и во всем мире. Однако после революций 1989 года его критиковали за фальсификацию коллективной памяти польских партизан. Тем не менее, фильм сохранил репутацию одного из самых известных польских фильмов в истории.

участок

8 мая 1945 года, в конце Второй мировой войны, возле небольшой деревенской церкви бывшие солдаты Армии Крайовой Мацек, Анджей и Древновски готовятся убить Конрада Щука, политического оппонента и секретаря Польской рабочей партии . Засада не удалась, так как злоумышленники понимают, что по ошибке убили двух невиновных.

Старший Анджей и Мацика, майор Вага, узнает о неудавшемся покушении. Вага приказывает Анджею и Мацику попытаться выполнить задание во второй раз. Они приходят в ресторан гостиницы «Монопол», где начинается банкет в честь победоносной войны, но участники боевых действий не участвуют. Сидя в баре, Мацек и Анджей слушают песню « Красные маки Монте-Кассино » и вспоминают своих погибших товарищей. В честь них Мацек поджигает несколько стаканов спирта-ректификата . Их незадачливый товарищ Древновский напивается в баре, обсуждая карьерные перспективы в послевоенной Польше с Пенижеком, представителем демократической прессы.

Во время вечеринки он кокетливо беседует с барменшей по имени Кристина и приглашает ее в свой номер. После этого Мацек идет в свой гостиничный номер, чтобы проверить свое оружие. Кристина приходит в его комнату после окончания смены. Когда они лежат обнаженными в постели, они понимают, что влюблены, но Кристина не хочет привязываться, поскольку Мачек не планирует оставаться в городе надолго. Они решают пойти прогуляться. Начинается дождь, поэтому Кристина и Мацек решают укрыться в разрушенной церкви. Кристина замечает стихотворение, начертанное на стене, и Мацек мрачным тоном произносит его по памяти. Влюбленные прощаются, и Мачек обещает, что попытается «изменить положение вещей», чтобы остаться с ней.

Мацек возвращается в бар, где обсуждает с Анджеем свое чувство долга и долга перед делом. Однако Анджей не сочувствует его тяжелому положению и говорит, что Мацек будет покинутым, если не выполнит свое обязательство по убийству Щуки. Между тем, полностью пьяный Древновский портит банкет, покрывая других гостей пеной из огнетушителя, и оставляет бал с позором за свою намеченную карьеру коммунистического функционера в руинах. После приема Щука узнает, что его сын Марек арестован за то, что присоединился к подпольной милиции.

Мацек ждет, пока Щука выйдет из отеля, чтобы встретить своего захваченного сына, следует за ним и застреливает его. На следующее утро Мацек планирует уехать из Островца поездом. Он говорит Кристине, что не смог «что-то изменить», в результате чего ее сердце разбито. Она говорит ему уйти, не говоря ни слова, что он и делает. Гости отеля танцуют под пианист и оркестр, исполняющий полонез ля мажор Шопена «Военный» . По дороге на вокзал Мячек наблюдает, как Анджей избивает Древновски за его новообретенную оппортунистическую поддержку подполья. Мацек убегает, когда Древновски называет его имя. Он случайно сталкивается с солдатами Польской народной армии и в панике вытаскивает пистолет. Они стреляли и смертельно ранили его. Мацек сбегает на свалку, но падает в обморок и умирает в агонии.

Бросать

Производство

Пишу

Анджей Вайда , режиссер фильма, 1963 год.

«Прах и бриллианты» основан на романе Ежи Анджеевского , впервые опубликованном в 1948 году. Роман был обязательной школьной книгой в коммунистической Польше и пользовался уважением среди современных властей. Первыми режиссерами, которые попытались адаптировать книгу к фильму, были Эрвин Аксер и Антони Богдзевич . В сценарии Аксера, выдержанном в духе оригинала, роли должны были быть больше похожи на карикатуры. Историк Тадеуш Любельски ретроспективно прокомментировал сценарий Аксера следующими словами: «Коммунисты еще более порядочные и занятые, аристократы и бывшие члены Армии Крайовой - еще более мерзкие и безрассудные». Сценарий Богдзевича содержал аналогичное пропагандистское сообщение, изображая командование польским сопротивлением в плохом свете. Там майор Вага шантажировал Мацика убить Щуку, угрожая ему военным судом; в конце концов Мацек решил поддержать Щуку. Однако ни один из этих сценариев не был реализован, и политики посчитали видение Богдзевича слишком «оборонительным». Ян Рыбковский также планируется направлять Пепел и алмаз адаптации, хотя он в конце концов решил сосредоточиться на комедии под названием Kapelusz пана Anatola ( Hat г Анатоль в ). Таким образом, он дал Анджею Вайде возможность запустить проект.

В ноябре 1957 года Вайда провел письменную беседу с Анджеевским, в ходе которой будущий режиссер предложил несколько изменений к первоначальной версии рассказа. Тема, касавшаяся судьи Антони Коссецки, была удалена, поэтому основной сюжет был сосредоточен на противостоянии Мацика и Щуки. Кроме того, Вайда предложил сократить историю до одного дня, в котором Мацек выступал в роли главного героя. Вайда и Анджеевский завершили сценарий в январе 1958 года и передали его на рассмотрение Комиссии по оценке сценариев. После долгих размышлений Комиссия, членами которой были Александр Щибор-Рыльский , Анджей Браун, Кшиштоф Теодор Теплиц, Тадеуш Конвицкий и Анджей Карповски, решила проголосовать за принятие сценария.

Разработка

Приняв сценарий, Вайда подготовился к разработке фильма « Прах и бриллианты» в рамках киностудии «КАДР» . Сначала режиссер намеревался снимать фильм в Лодзи . Однако, в конце концов, он выбрал ателье во Вроцлаве , решение было принято из-за возможной экономии и для предотвращения слишком большого вмешательства политиков в процесс проявления пленки. 3 февраля 1958 года исполняющий обязанности начальника отдела кинематографии Ежи Левинский без консультации с властями решил начать производство « Пепла и бриллиантов» . Контракт на комиссию гарантировал Вайде зарплату в размере 69 000 польских злотых, а Анджеевский получил 31 500 польских злотых. Общий бюджет Ashes and Diamonds оценивается в 6 070 000 польских злотых.

Затем Вайда начал собирать съемочную группу. Станислав Адлер стал продюсером, Ежи Вуйчик взял на себя кинематографию, а Филип Новак получил заказ на отбор музыкального материала для фильма. Было решено снимать « Пепел и бриллианты» сначала в ателье, а затем на пленэре. Основная сценография, сделанная в ателье, - это ресторан гостиницы «Монопол». Однако съемочная группа также использовала аутентичные места, такие как церковь Святой Варвары во Вроцлаве и часовня недалеко от Тшебницы .

У режиссера возникли проблемы с подбором будущего состава. Однако он нашел поддержку в лице своего помощника директора Януша Моргенштерна . Моргенштерн, более знакомый с актерским рынком, призвал Вайду поставить Збигнева Цибульского на роль Мацика, хотя режиссер рассматривал кандидатуру Тадеуша Янчара . Придя на съемочную площадку, Цибульский сразу же отказался играть в партизанской форме, предложенной художником по костюмам Катаржиной Ходорович, и настоял на том, чтобы надеть темные очки в стиле «пятидесятых», пиджак и узкие джинсы. На роль Щуки был приглашен Вацлав Застшежинский, театральный актер с небольшим опытом работы в кино. Адам Павликовский , музыковед, взял на себя роль Анджея, а коллега Цибульского Богумил Кобела - на роль Древновского.

Съемки фильма

Фотография для « Пепла и бриллиантов» началась в марте 1958 года и закончилась в июне 1958 года, после 60 съемочных дней. Фильм был снят в формате 1: 1.85, который ранее никогда не использовался в польском кино. Во время съемок съемочная группа внесла в сценарий кардинальные изменения, которые повлияли на дальнейшее восприятие фильма. Например, Цибульский предположил, что Щука должен держать Мацика перед смертью; Вайда добавил сцены, содержащие христианскую иконографию; и Моргенштерн изобрел самую известную сцену, во время которой Мацек и Анджей зажигают бокалы, наполненные ректификованным спиртом . Концовка тоже была изменена; Вайда вырезал сцену из романа, в которой солдаты Польской Народной Армии прокомментировали смерть Мачека следующими словами: «Эй, ты ... что заставило тебя сбежать?»

Самой сложной задачей было убедить коммунистические власти выставить « Пепел и алмазы» . Партийные интеллектуалы были недовольны тем, что Мацек Хелмицки стал главным героем фильма. Именно тогда Анджеевский, который при поддержке своих коллег по сценарию убедил активистов ПОРП в правильности идеологического послания фильма; Без помощи автора романа произведение Вайды никогда бы не вышло в свет. Официальный показ состоялся 7 июля 1958 года, после чего « Пепел и бриллианты» можно было распространять в кинотеатрах. Несмотря на протесты Александра Форда , потребовавшего от властей запрета фильма, его официальная премьера состоялась 3 октября 1958 года. Тем не менее, из-за все еще существующих сомнений относительно его послания, Ashes and Diamonds было запрещено принимать участие в основном конкурсе. на Каннском кинофестивале . Затем Левински отправил работу Вайды на Венецианский кинофестиваль, где, помимо основного конкурса, она получила награду Международной федерации кинокритиков (FIPRESCI).

Прием

Ashes and Diamonds имела международный успех. По словам Янины Фальковской, это самый узнаваемый фильм Вайды и, по мнению Марека Хендриковского, важнейшее достижение Польской киношколы , подчеркивающее характерный стиль режиссера во время Второй мировой войны. Несмотря на осуждение фильма некоторыми критиками-коммунистами, многие сторонники независимой Польши идентифицировали себя с ролью Мацика. Цибульского сравнивали с Джеймсом Дином в его исполнении, что дополнялось тем, что своей внешностью польский актер олицетворял современное поколение 1950-х годов. В общей сложности около 1 722 000 зрителей посмотрели Ashes and Diamonds в течение года открытия.

Критический прием в Польше

Пепел и бриллианты , плакат Томаша Вуйчика , 2017 г.

Польские кинокритики в целом остались в восторге от экранизации романа Анджеевского. Станислав Гжелецкий оценил « Пепел и бриллианты» как «новое выдающееся произведение польского киноискусства». По словам Кшиштофа Теодора Теплица , « Пепел и бриллианты - не блестящий фильм, но, безусловно, великий фильм». Ежи Плажевский назвал фильм Вайды «отличным». Несколько других польских кинокритиков и литературных критиков - Станислав Гроховяк , Станислав Лем , Анджей Врублевский - также считали « Пепел и бриллианты» исключительным произведением.

На переднем плане из-за господствовавшей тогда коммунистической системы среди вопросов, обсуждаемых критиками, были попытки идеологической интерпретации. Тогда же были отмечены трагические действия солдат Армии Крайовой, которые якобы несправедливо продолжили борьбу с новой политической реальностью. В число этих голосов входило, однако, мнение Яна Юзефа Щепаньского, лишенное идеологической окраски. По его мнению, Вайда показал зрителю качества польской молодежи во время войны. Одновременно у критиков, связанных с властью, возникли сомнения, не прославит ли режиссер это поколение, что спровоцирует солидарность публики с «реакционным» солдатом. Зигмунт Калужинский и Виктор Ворошильский больше всего жаловались на Ashes and Diamonds . Калужинский искал анахронизма в портрете персонажа Мацика, считая его стиль более подходящим для современности, чем для 1945 года. В свою очередь, по словам Ворошильского, «солдаты Армии Крайовой были наделены таким ясным ощущением абсурдности своих проступков, что [...] руки падают ". Марксистские обозреватели раскритиковали « Пепел и алмазы» , подчеркнув якобы отсутствие образовательных функций и маргинализацию Щуки, которую в фильме изображали посредственным партийным активистом. Станислав Гроховяк, обнаруживший в драме Вайды «эсхатологическое измерение» классической трагедии, отверг подобные пропагандистские интерпретации.

Критики, ищущие эстетические проблемы в творчестве Вайды, интерпретировали его по-другому. Ежи Квятковский отметил высокую выраженность адаптации по сравнению с оригиналом. Алисия Хельман, в свою очередь, высказывала мнение, что «в этом фильме есть все - слишком много, слишком хорошо, слишком красиво», но в то же время подчеркивает «рвение, тревогу, захват, большую эмоциональную страсть». Эрнест Брилль посвятил более широкий анализ оценке античной структуры кинопроизводства, с неразрывной судьбой, показывающей трагедию действий главного героя. Широкое признание получили роль Збигнева Цибульского, а также музыкальные аранжировки и кинематография Ежи Вуйчика .

После революций 1989 года компания Ashes and Diamonds столкнулась с обвинениями в фальсификации истории. Вайда должен был фальсифицировать реальность, потому что в его фильме подпольщики преследовали коммунистов, хотя в действительности все было наоборот. Анджей Вернер обвинил фильм в исторической лжи, а кинокритик Вальдемар Холодовски раскритиковал работу Вайды за то, что он предлагал изолировать представителей андеграунда от общества. Кшиштоф Кёколевски выразил сожаление по поводу того, что « Прах и бриллианты» Вайды для польской и международной аудитории в течение многих лет были источником знаний о временах после Второй мировой войны. Однако он также отметил, что режиссер - в отличие от автора оригинала - смягчил пропагандистский месседж книги, в которой подпольщики были прямо изображены как бандиты. Напротив, Тадеуш Любельский заявил, что версия Вайды гораздо сильнее подогревает образ андерграунда, чем версии Аксера и Богдзевича. В отличие от Кёколевского, Любельский был убежден, что момент польского октября был идеально запечатлен во время съемок фильма.

Критический прием за пределами Польши

В Западной Европе фильм « Пепел и бриллианты» получил высокую оценку кинокритиков. Итальянский критик Невио Корич нашел в фильме лирическую отсылку к искусству барокко. Некоторые киноведы, такие как Фума Сайшо, указали на поэтические качества произведения. Жорж Садул сравнил работы Вайды с работами выдающегося режиссера Эриха фон Штрогейма . В своем ретроспективном обзоре для The Guardian 1999 года Дерек Малкольм сравнил смерть Мацика с концом фильма Луиса Бунуэля Los Olvidados . Однако некоторых критиков раздражала мнимая манера работы и экспозиция орнамента в стиле барокко. Дэйв Кехр из Chicago Reader поделился мнением, что «[f] следуя технике художественного кино того времени, Вайда имеет тенденцию к резким и преувеличенным образам», в то время как обзор Time Out London заявил, что «путь Вайды - сладкий запах излишеств, но некоторые сцены остаются очень запоминающимися - зажигание напитков в баре, перевернутый Христос в взорванной церкви и продолжительные агонии Цибульского в конце ». Как сказал Дэвид Паркинсон из Empire : «Заключительная часть [Вайды] классической польской трилогии полна символизма, но остается эмоциональной и интимной».

Награды и номинации

«Пепел и бриллианты» получил премию ФИПРЕССИ на Венецианском кинофестивале в 1959 году. Кроме того, фильм дважды номинировался на премию Британской академии кино и телевидения: Збигнев Цибульский был номинирован в категории « Лучшая мужская роль », а Анджей Вайда - в номинации « Лучшая мужская роль ». Лучший фильм из всех источников ».

Наследие

Кинокритики считают « Пепел и бриллианты» одним из величайших шедевров польского кино и, возможно, лучшим фильмом польского реалистического кино. Ричард Пенья в книге « 1001 фильм, который вы должны увидеть перед смертью» считает концовку фильма одной из самых сильных и часто цитируемых концовок в истории кино. В 2010 году фильм занял 38-е место в рейтинге журнала Empire «100 лучших фильмов мирового кино». В опросе 2015 года, проведенном Польским музеем кинематографии в Лодзи, « Пепел и бриллианты» был признан третьим величайшим польским фильмом всех времен. Режиссеры Мартин Скорсезе , Хаяо Миядзаки , Фрэнсис Форд Коппола и Рой Андерссон включили его в список своих любимых фильмов всех времен.

Пепел и бриллианты оказали значительное влияние на развитие Польской киношколы , вызвав полемическую реакцию со стороны других руководителей движения. В 1960 году один из ее членов, Казимеж Куц , снял полемический фильм под названием « Никто не плачет» ( Nikt nie woła , 1960). В отличие от Мачека Хелмицкого, главный герой этого фильма - тоже солдат подполья независимости - не выполняет приказ, а пытается начать жизнь заново и обосноваться на Восстановленных территориях . В книге «Как быть любимой» (1961) Войцех Ежи сделал стилизацию культовой «сцены с лампами». Здесь персонаж Цибульского - не заговорщик, готовый действовать, а небритый пьяный мифоман, вспоминающий свои якобы героические поступки.

Миф о Цибульском звучал и в более поздних фильмах Вайды. В его работах « Пейзаж после битвы» (1969) и «Свадьба» (1972) есть обновленная ссылка на финальный танец. Под влиянием критики консервативных рецензентов режиссер снял «Кольцо венценосного орла» ( Pierścionek z orłem w koronie , 1992). Эта работа включала самоплагиат сцены зажигания бокалов в баре (Цибульского имитировал Томаш Конечны, а Рафала Круликовски воплощал Адама Павликовского), но действие происходило в ином, самоироничном контексте. Однако, в то время как консервативные круги считали « Кольцо венценосного орла» Вайды справедливым расчетом с прошлым периодом, фильм вызвал замешательство у либеральных критиков, поскольку Якуб Маймурек писал о «самом болезненном эстетическом позоре» со стороны властей. директор.

Бывший фронтмен Pink Floyd Роджер Уотерс утверждает, что Ashes and Diamonds оказали на него «огромное влияние» в молодости, а в тексте песни Pink Floyd « Два солнца на закате » из альбома группы 1983 года The Final Cut есть ссылки на фильм.

После нескольких просмотров фильма « Пепел и бриллиантов» в Осло в 1960 году театральный режиссер Эухенио Барба решил поехать в Польшу для дальнейшего обучения режиссуре. Он поступил в Варшавский университет, но не смог закончить учебу и учился у Ежи Гротовского . Барба написал книгу о своем опыте в Польше под названием Land of Ashes and Diamonds (1999).

Признание

Год Ведущий Заголовок Классифицировать Ссылки
N / A Movieline 100 лучших зарубежных фильмов N / A
2001 г. Village Voice 100 лучших фильмов ХХ века 86
2005 г. Джон Уокер Топ-1000 Холливелла: окончательный отсчет времени до фильмов 63
2010 г. Империя 100 лучших фильмов мирового кино 38
2018 г. Дерек Малькольм Век фильмов: личный рекорд Дерека Малкольма N / A
2018 г. BBC 100 величайших фильмов на иностранном языке 99

Смотрите также

Примечания

использованная литература

внешние ссылки