Ценности архитектурного дизайна - Architectural design values

Ценности архитектурного дизайна составляют важную часть того, что влияет на архитекторов и дизайнеров при принятии ими дизайнерских решений. Однако архитекторы и дизайнеры не всегда руководствуются одними и теми же ценностями и намерениями. Ценность и намерения различаются между разными архитектурными движениями . Он также различается между разными архитектурными школами и школами дизайна, а также между отдельными архитекторами и дизайнерами .

Различия в ценностях и намерениях напрямую связаны с плюрализмом результатов проектирования , существующим в архитектуре и дизайне. Это также важный фактор, влияющий на то, как архитектор или дизайнер работает в своих отношениях с клиентами.

Различные дизайнерские ценности, как правило, имеют значительную историю и могут быть найдены во множестве дизайнерских движений. Влияние каждой дизайнерской ценности на дизайнерские движения и отдельных дизайнеров менялось на протяжении всей истории.

Ценности эстетического дизайна

Расширение архитектурных и промышленных дизайнерских идей и словарей, имевшее место в прошлом веке, создало разнообразную эстетическую реальность в этих двух областях. Эта плюралистическая и разнообразная эстетическая реальность, как правило, создавалась в рамках различных движений архитектурного и промышленного дизайна, таких как модернизм , постмодернизм , деконструктивизм , постструктурализм , неоклассицизм , новый экспрессионизм, супермодернизм и т. Д. Все эти эстетические реальности представляют собой ряд различных эстетических аспектов. ценностей, в дополнение к различиям в общих ценностях и теориях, обнаруженных в рамках этих движений. Некоторые стилистические различия, обнаруживаемые в этих разнообразных эстетических реалиях, отражают глубокие различия в ценностях дизайна и мышлении, но это не относится ко всем стилистическим различиям, поскольку некоторые стилистические различия основываются на аналогичном мышлении и ценностях.

Эти эстетические ценности и их разнообразные эстетические выражения в некоторой степени являются отражением развития, которое произошло в художественном сообществе. Кроме того, в западных обществах произошли более общие изменения в связи с технологическим развитием, новыми экономическими реалиями, политическими изменениями и т. Д. Однако эти разнообразные эстетические выражения также являются отражением личного самовыражения отдельных архитекторов и промышленных дизайнеров, основанного на образцах дизайнеров ». склонность к экспериментам с формой, материалами и орнаментом для создания новых эстетических стилей и эстетической лексики. Изменения в эстетических стилях и выражениях были и остаются синхронными и диахроническими, поскольку разные эстетические стили создаются и продвигаются одновременно.

Ряд ценностей, которые нельзя классифицировать как ценности эстетического дизайна, повлияли на развитие эстетической реальности, а также внесли свой вклад в плюралистическую эстетическую реальность, которая характеризует современную архитектуру и промышленный дизайн.

Ценности эстетического дизайна, содержит семь значений.

Художественные аспекты и самовыражение

Он характеризуется убеждением в том, что индивидуальное самовыражение - или свое внутреннее духовное «я» и творческое воображение, внутренние ресурсы и интуицию - следует использовать и / или использовать в качестве основы при проектировании. Эти настроения тесно связаны с рядом художественных ценностей, присущих движениям, таким как экспрессионизм и авангардное искусство. Таким образом, эта ценность дизайна тесно связана с абстрактными формами и выражением, личной творческой свободой, элитарностью и опережением остального общества.

Дух времени дизайн ценность

Эта ценность дизайна основана на концепции, что у каждого возраста есть определенный дух или набор общих взглядов, которые следует использовать при проектировании. Дух Времени обозначает интеллектуальный и культурный климат той или иной эпохи, которые могут быть связаны с опытом определенного мировоззрения, чувства вкуса, коллективного сознания и потеря сознания. Таким образом, «выражение формы», которое до некоторой степени можно найти в «воздухе» данного времени и каждого поколения, должно порождать эстетический стиль, который выражает уникальность, относящуюся к тому времени.

Конструктивная, функциональная и материальная ценность дизайна

Структурная честность связана с представлением о том, что конструкция должна отображать свое «истинное» предназначение, а не быть декоративной и т. Д. Функциональная честность связана с идеей о том, что форма здания или продукта должна формироваться на основе его предполагаемой функции, часто известной как « Форма следует за функцией ». Честность в отношении материалов подразумевает, что материалы следует использовать и выбирать на основе их свойств, и что характеристики материала должны влиять на форму, в которой он используется. Таким образом, материал не должен использоваться в качестве замены другого материала, поскольку это подрывает «истинные» свойства материалов и «обманывает» зрителя.

Ценность дизайна в простоте и минимализме

Эта ценность дизайна основана на идее, что простые формы , то есть эстетика без значительных орнаментов, простая геометрия, гладкие поверхности и т. Д., Представляют формы, которые более верны «настоящему» искусству и олицетворяют «народную» мудрость. Эта дизайнерская ценность подразумевает, что чем более культурным становится человек, тем больше исчезает украшение. Кроме того, это связано с представлением о том, что простые формы избавят людей от повседневного беспорядка, тем самым способствуя спокойствию и умиротворению.

Ценность природы и органического дизайна

Эта ценность дизайна основана на идее, что природа (т.е. всевозможные живые организмы, числовые законы и т. Д.) Может служить источником вдохновения, функциональными подсказками и эстетическими формами, которые архитекторы и промышленные дизайнеры должны использовать в качестве основы для дизайна. Дизайн, основанный на этой ценности, обычно характеризуется плавными изгибами, асимметричными линиями и выразительными формами. Это расчетное значение можно суммировать как «форма следует за потоком» или «на холме», а не «на холме».

Ценность дизайна в классической, традиционной и народной эстетике

Эта ценность основана на убеждении, что здание и продукт должны разрабатываться с учетом вечных принципов, выходящих за рамки конкретных дизайнеров, культур и климатических условий. В этой проектной ценности подразумевается, что при использовании этих форм публика оценит вневременную красоту конструкции и сразу поймет, как использовать данное здание или продукт. Эта ценность дизайна также связана с региональными различиями, например, изменчивым климатом и т. Д., И фольклорными культурами, которые создают отличительные эстетические выражения.

Ценность дизайна регионализма

Эта проектная ценность основана на убеждении, что здания - и в некоторой степени изделия - должны проектироваться в соответствии с конкретными характеристиками конкретного места. Кроме того, это связано с целью достижения визуальной гармонии между зданием и его окружением, а также с достижением преемственности в данной области. Другими словами, он стремится установить связь между прошлыми и настоящими формами строительства. Наконец, эта ценность также часто связана с сохранением и созданием региональной и национальной идентичности.

Ценности социального дизайна

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры имеют сильную мотивацию служить общественному благу и потребностям пользователей. Более того, социальная осведомленность и социальные ценности в архитектуре и дизайне в некоторой степени отражают то внимание, которое этим ценностям уделяется в обществе в целом.

Социальные ценности могут иметь эстетическое влияние, но эти аспекты не будут рассматриваться, поскольку основное эстетическое влияние дизайна было рассмотрено в предыдущих разделах. Ценности социального дизайна иногда вступают в противоречие с другими ценностями дизайна. Этот тип конфликта может проявляться между различными движениями дизайна, но он также может быть причиной конфликтов внутри данного движения дизайна. Можно утверждать, что конфликты между социальными ценностями и другими ценностями дизайна часто представляют собой продолжающиеся споры между рационализмом и романтизмом, обычно встречающиеся в архитектуре и промышленном дизайне.

Категория «Ценности социального дизайна», состоящая из четырех проектных значений.

Ценность дизайна социальных изменений

Эту ценность дизайна можно охарактеризовать как стремление изменить общество к лучшему с помощью архитектуры и промышленного дизайна. Эта ценность дизайна тесно связана с политическими движениями и последующими строительными программами. Архитекторы и промышленные дизайнеры, приверженные ценности дизайна социальных изменений, часто рассматривают свою работу как инструмент для преобразования искусственной среды и тех, кто в ней живет.

Ценность дизайна консультации и участия

Эта проектная ценность основана на убеждении, что вовлечение заинтересованных сторон в процесс проектирования выгодно . Эта ценность связана с убеждением, что участие пользователя приводит к:

  1. Удовлетворение социальных потребностей и эффективное использование ресурсов.
  2. Влияние на процесс проектирования, а также осознание последствий и т. Д.
  3. Предоставление актуальной и актуальной информации для дизайнеров.

Значение дизайна предупреждения преступности

Эта проектная ценность основана на убеждении, что антропогенной средой можно манипулировать для снижения уровня преступности, что может быть достигнуто с помощью трех основных стратегий, а именно:

  1. Обороняемое пространство.
  2. Предупреждение преступности с помощью экологического дизайна.
  3. Ситуационная профилактика преступности.

Ценность дизайна для стран третьего мира

Это основано на стремлении помочь развивающимся странам через архитектуру и дизайн (то есть ответ на нужды бедных и обездоленных в странах третьего мира ). Эта ценность дизайна подразумевает, что социальные и экономические обстоятельства, существующие в странах третьего мира, требуют разработки специальных решений, которые отличаются от того, что те же архитекторы и промышленные дизайнеры рекомендовали бы для развитого мира.

Значения экологического дизайна

ХХ век ознаменовался возрождением экологических ценностей в западных обществах. Забота об окружающей среде не нова, и ее можно найти в той или иной степени на протяжении всей истории, и она коренится в ряде точек зрения, включая цель управления экосистемами для обеспечения устойчивой добычи ресурсов (устойчивое развитие) и идею о том, что все в природе имеет внутреннюю ценность (охрана и сохранение природы). Как правило, за этими типами мышления стоят концепции управления и того, что нынешнее поколение несет обязанности еще не родившимся поколениям.

Экологические проблемы и вызовы, обнаруженные в XIX и XX веках, привели к развитию, когда экологические ценности стали важными в некоторых слоях западных обществ. Поэтому неудивительно, что эти ценности можно найти и среди индивидуальных архитекторов и промышленных дизайнеров. Сосредоточение внимания на дизайне окружающей среды ознаменовалось повторным открытием и дальнейшим развитием многих «древних» навыков и методов. Кроме того, новая технология, учитывающая интересы окружающей среды, также является важной характеристикой экологического подхода архитекторов и промышленных дизайнеров. Эти довольно разные подходы к экологическому строительству и производству продукции можно проиллюстрировать развитием экологической высокотехнологичной архитектуры , а более «традиционным» экологическим движением внутри является экологическая архитектура.

Экологические технологии, наряду с новыми экологическими ценностями, повлияли на развитие городов по всему миру. Многие города начали формулировать и внедрять «экологические нормы, касающиеся возобновляемых ресурсов, потребления энергии, нездоровых зданий, умных зданий, переработанных материалов и устойчивости». Это может быть неудивительно, поскольку около 50% всего потребления энергии в Европе и 60% в США связано со строительством. Однако экологические проблемы не ограничиваются потреблением энергии; Экологические проблемы обычно имеют несколько точек зрения, что находит свое отражение в фокусе внимания архитекторов и промышленных дизайнеров.

Категория проектных значений окружающей среды состоит из трех проектных значений.

Экологичность и устойчивость

Эта ценность основана на убеждении, что устойчивый и / или экологически чистый дизайн здания полезен для пользователей, общества и будущих поколений. Ключевые концепции в рамках этой проектной ценности: энергосбережение, управление ресурсами, переработка, от колыбели до колыбели, без токсичных материалов и т. Д.

Повторное использование и модификация

Это основано на убеждении, что существующие здания и, в некоторой степени, продукты можно постоянно использовать посредством обновлений. В рамках этой ценности существуют две отдельные школы мысли в отношении эстетики: одна группа фокусируется на новых элементах, которые сублимируются в общую эстетику, а другая выступает за эстетический контраст, дихотомию и даже диссонанс между старым и новым.

Здоровье

Эта проектная ценность основана на убеждении, что искусственная среда может способствовать созданию здоровой среды обитания . В эту конструктивную ценность заложены такие принципы, как: здания должны быть отдельно стоящими; участки необходимо распределить, чтобы максимально увеличить количество солнечного света, попадающего на отдельные строения. Точно так же особое внимание уделяется строительству, основанному на охране здоровья, и сокращению токсичных выбросов за счет выбора подходящих материалов.

Традиционные дизайнерские ценности

Как в архитектуре, так и в промышленном дизайне существует давняя традиция как вдохновляться, так и повторно использовать элементы дизайна существующих зданий и изделий. Это так, даже если многие архитекторы и промышленные дизайнеры утверждают, что они в первую очередь используют свое творчество для создания новых и нестандартных дизайнерских решений. Некоторые архитекторы и промышленные дизайнеры открыто вдохновлялись существующими традициями строительства и продукции и даже использовали это вдохновение в качестве основной основы для своих дизайнерских решений.

Эта традиция дизайна имеет значительную историю, что можно увидеть на многих этикетках, связанных с этой традицией; сюда входят такие ярлыки, как « Классицизм» , «Народный язык», «Реставрация и сохранение» и т. д. Кроме того, как указано в предыдущем разделе «Классическая, традиционная и народная эстетика», важным элементом этой традиции является повторное использование и вдохновение уже существующей эстетики. элементы и стили. Однако традиционный подход подразумевает и другие аспекты, такие как функциональные аспекты, сохранение существующих строительных традиций, а также отдельных зданий и изделий.

Категория «Ценности традиционного дизайна», состоящая из трех различных значений.

Ценность дизайна, основанная на традициях

Это основано на убеждении, что традиционные «дизайны» являются предпочтительной типологией и образцом для зданий и продуктов, поскольку они «создают» вневременные и «функциональные» конструкции. В рамках этой проектной ценности есть три основные стратегии:

  1. Критический традиционалист / регионалист, т.е. интерпретация традиционных типологий и шаблонов и применение их в абстрактной современной лексике.
  2. Возрожденцы, т.е. придерживающиеся самой буквальной традиционной формы.
  3. Контекстуалисты, использующие исторические формы, когда этого «требует» окружение.

Проектная стоимость реставрации и консервации

Это основано на стремлении сохранить лучшее из зданий и продуктов для будущих поколений. Эта проектная ценность имеет тенденцию представлять восстановление здания или продукта до его первоначального дизайна и обычно основывается на трех аспектах. Эти:

  1. Археологическая перспектива (т.е. сохранение зданий и продуктов, представляющих исторический интерес).
  2. Художественная перспектива, т.е. желание сохранить что-то прекрасное.
  3. Социальная перспектива (т.е. желание держаться за знакомое и обнадеживающее).

Ценность народного дизайна

Эта ценность основана на убеждении, что простая жизнь и ее дизайн, тесно связанные с природой, превосходят современность. Ценность дизайна Vernacular включает такие ключевые концепции, как:

  1. Возрождение традиций (т.е. обращение к простонародному языку).
  2. Переосмысление традиции, т.е. поиск новых парадигм.
  3. Расширение традиции, т.е. использование диалекта в измененной манере.
  4. Переосмысление традиции, т.е. использование современных идиом.

Гендерные дизайнерские ценности

Эти дизайнерские ценности тесно связаны с феминистским движением и теориями, разработанными в 19 и 20 веках. Ценности дизайна, основанные на гендерной принадлежности, связаны с тремя принципами архитектуры и промышленного дизайна, а именно:

  1. Гендерные различия, связанные с критикой и реконструкцией архитектурной практики и истории.
  2. Борьба за равный доступ к обучению, работе и признание в архитектуре и дизайне.
  3. Сосредоточение внимания на гендерных теориях для антропогенной среды, архитектурном дискурсе и системах культурных ценностей.

Дизайнеры, которые придерживаются ценностей дизайна, основанных на гендерном признаке, обычно сосредотачиваются на создании зданий, не имеющих тех же препятствий, с которыми сталкиваются дети, родители и пожилые люди в большей части застроенной среды. Это также подразумевает акцент на эстетике, которая считается более «женственной», чем «мужская» эстетика, которую часто создают дизайнеры-мужчины.

Экономическая расчетная стоимость

Многие архитекторы и промышленные дизайнеры часто опасаются финансовой и деловой стороны практики архитектуры и промышленного дизайна, поскольку их внимание часто направлено на достижение успешного качества дизайна, а не на достижение успешных экономических ожиданий.

Это основа ценности дизайна, которую можно охарактеризовать как «волюнтаризм» или «этос шарреты». Это значение часто встречается у практикующих архитекторов и дизайнеров. Ценность «волонтера» основана на убеждении, что хорошая архитектура и дизайн требуют приверженности сверх заранее оговоренного времени, бюджета бухгалтера и обычных часов. В значении «доброволец» неявно присутствуют элементы следующего утверждения:

  1. Лучшие дизайнерские работы поступают от офисов или отдельных дизайнеров, которые готовы работать сверхурочно (иногда бесплатно) ради результата дизайна.
  2. Хорошая архитектура и дизайн редко возможны в пределах гонораров, предлагаемых клиентами.
  3. Архитекторы и дизайнеры должны достаточно заботиться о зданиях или продуктах, чтобы поддерживать высокие стандарты дизайна независимо от предлагаемой оплаты.

Ценность «добровольного» дизайна можно рассматривать как реакцию и отказ от влияния и контроля клиента над дизайнерским проектом.

Новая ценность дизайна

В современной архитектуре и промышленном дизайне часто делается упор на создание новых дизайнерских решений. Этот акцент часто сопровождается столь же распространенным недостатком акцента на изучении целесообразности любого уже существующего проектного решения.

Ценность нового дизайна имеет исторические корни, восходящие к ранним направлениям дизайна, таким как модернизм , с его упором на «начинать с нуля». Прославление оригинальных и новаторских дизайнерских решений многие дизайнеры и ученые-дизайнеры считают одним из основных аспектов архитектуры и дизайна. Эта ценность дизайна часто проявляется в методах работы дизайнеров. Некоторые архитекторы и дизайнеры, делающие упор на «большую идею», будут иметь тенденцию цепляться за основные дизайнерские идеи и темы, даже если эти темы и идеи сталкиваются с непреодолимыми проблемами. Однако акцент на новизне дизайна также связан с прогрессом и новыми дизайнерскими решениями, которые без этого акцента не увидели бы свет.

Дизайнерская ценность новизны не является общепринятой ни в архитектуре, ни в дизайне. Об этом свидетельствуют дискуссии в архитектуре, сосредоточенные на том, должны ли здания гармонировать с окружающей средой, в которой они расположены, или нет. В равной степени ведутся споры о том, должна ли архитектура быть основана на традиционной топологии и стилях дизайна, то есть на классической и народной базовой архитектуре, или должна ли она быть выражением своего времени. Те же проблемы указаны в области промышленного дизайна, где обсуждается, следует ли принимать ретро-дизайн как хороший дизайн.

Математические и научные расчетные ценности

Движение к основанию архитектурного дизайна на научном и математическом понимании началось с ранней работы Кристофера Александра в 1960-х годах « Заметки о синтезе формы» . К ним присоединились и другие участники, особенно в исследованиях формы в городском масштабе, что привело к важным разработкам, таким как космический синтаксис Билла Хиллера и работа Майкла Бэтти по пространственному анализу . В области архитектуры четырехтомный труд Александра «Природа порядка » обобщает его последние результаты. Альтернативная архитектурная теория, основанная на научных законах, например «Теория архитектуры» , сейчас конкурирует с чисто эстетическими теориями, наиболее распространенными в архитектурной академии. Все эти работы можно рассматривать как уравновешивающие и часто ставящие под сомнение дизайнерские движения, которые в первую очередь полагаются на эстетику и новизну. В то же время научные результаты, которые определяют этот подход, на самом деле подтверждают традиционные и народные традиции, чего не может сделать чисто историческая оценка.

Социальным и экологическим проблемам дается новое объяснение, основанное на биологических явлениях и взаимодействии групп и людей с их искусственной средой. Новая дисциплина биофилии, разработанная Э. О. Уилсоном, играет важную роль в объяснении потребности человека в близком контакте с естественными формами и живыми существами. Это понимание связи между людьми и биологической средой дает новое понимание необходимости экологического дизайна. Распространение биофильного феномена на искусственную среду предполагает соответствующую потребность в построенных структурах, воплощающих те же принципы, что и биологические структуры. Эти математические качества включают фрактальные формы, масштабирование, множественную симметрию и т. Д. Приложения и расширения оригинальной идеи Уилсона в настоящее время выполнены Стивеном Р. Келлертом в гипотезе биофилии и Никосом Салингаросом и другими в книге «Биофильный дизайн». .

Смотрите также

дальнейшее чтение

  • Школа планирования Бартлетта, Университетский колледж Лондона . Библиография проектной ценности Комиссии по архитектуре и искусственной среде
  • Холм, Ивар (2006). Идеи и убеждения в архитектуре и промышленном дизайне: как отношения, ориентации и основные предположения формируют искусственную среду . Осло Школа архитектуры и дизайна. ISBN  82-547-0174-1 . [1]
  • БИОФИЛЬНЫЙ ДИЗАЙН: ТЕОРИЯ, НАУКА И ПРАКТИКА ПРИНЯТИЯ ЗДАНИЙ В ЖИЗНЬ, под редакцией Стивена Р. Келлерта, Джудит Хеерваген и Мартина Мадора (Джон Вили, Нью-Йорк, 2008). ISBN  978-0-470-16334-4
  • ЛЕРА, С.Г. (1980). Ценности дизайнеров и оценка дизайна . Кандидатская диссертация, Отдел проектных исследований. Лондон, Королевский колледж искусств. [2]
  • THOMPSON, IH (2000). Экология, сообщество и восторг: источники ценностей в ландшафтной архитектуре . Лондон, E & FN Spon. ISBN  0-419-25150-2 .

использованная литература