Апокриф ( Секретные материалы ) -Apocrypha (The X-Files)

" Апокриф "
Эпизод " Секретных материалов"
Апокриф
Мазут оставив свой хозяин.
Эпизод нет. Сезон 3
Эпизод 16
Режиссер Ким Маннерс
Написано Фрэнк Спотниц
Крис Картер
Код продукции 3X16
Дата выхода в эфир 16 февраля 1996 г.
Продолжительность 44 мин.
Выступления гостей
Хронология эпизодов
←  Предыдущий
" Пайпер Мару " 		Вперед  →
« Толкатель »
Секретные материалы (3 сезон)
Список серий

« Апокриф » - шестнадцатая серия третьего сезона американского научно-фантастического телесериала «Секретные материалы» . Премьера в сети Fox состоялась 16 февраля 1996 года . Режиссер Ким Маннерс , сценарий Фрэнка Спотница и создателя сериала Криса Картера . «Апокрифы» включали выступления Джона Невилла , Дона С. Уильямса и Брендана Байзера . Эпизод помог исследовать всеобъемлющую мифологию, или вымышленную историю из X-Files . "Апокриф" получил рейтинг домашнего хозяйства Nielsen 10,8, а в первом эфире его посмотрели 16,71 миллиона человек.

В центре шоу - специальные агенты ФБР Фокс Малдер ( Дэвид Духовны ) и Дана Скалли ( Джиллиан Андерсон ), которые работают над делами, связанными с паранормальными явлениями, которые называются Секретными материалами . В этом эпизоде ​​Малдер возвращается из Гонконга, обнаружив агента-мошенника Алекса Крайчека ( Николас Ли ) во время расследования загадочного черного масла, изменяющего сознание. Тем временем Скалли преследует человека, который, по ее мнению, убил ее сестру. «Апокриф» - вторая часть двухсерийного эпизода, продолжающая сюжет из предыдущего эпизода « Пайпер Мару ».

«Апокриф» был первым эпизодом, сфокусированным на мифологии, режиссером которого был Маннерс, и в нем использовалась смесь физических и цифровых эффектов для создания антагонистического черного масла. Наборы эпизодов также были дополнены цифровыми эффектами, усиливая то, что можно было построить в рамках заданного бюджета.

участок

19 августа 1953 года сгоревший член экипажа разговаривает с тремя правительственными агентами о своем опыте на подводной лодке « Зевс Фабер» , завершая историю, рассказанную в предыдущем эпизоде . Он объясняет, что он и другие члены экипажа были заперты со своим капитаном, который был заражен мазутом . Будучи выбитым сзади, мазут покидает тело капитана и через решетку уходит в море. Выясняется, что Билл Малдер и Курильщик - двое из агентов, которые берут интервью у члена экипажа.

В настоящее время Фокс Малдер и Алекс Крайчек возвращаются в Соединенные Штаты, но их сбивает с дороги другой автомобиль. Нападавшие пытаются задержать Крайчека, но получают серьезные ранения, когда он излучает мигающий свет. Курильщик видит их тела и приказывает их уничтожить. Малдер, потерявший сознание в результате аварии, просыпается в больнице. Дана Скалли рассказывает Малдеру о состоянии Уолтера Скиннера и говорит, что анализ слюны выявил в его стрелке того же человека, который убил ее сестру Мелиссу .

Syndicate собирается , чтобы обсудить события , связанные с Пайпер Мару и понимают кто - то просачивается информация. Тем временем Скиннер говорит Скалли, что он узнает в своем стрелке человека, который был с Крайчеком, когда у него украли цифровую пленку . Малдер считает, что масло, найденное на водолазном костюме и Готье, является средой, используемой инопланетянами для передачи от тела к телу, и что Крайчек в настоящее время занят им. Малдер и Одинокие Стрелки используют ключ Крайчека, чтобы забрать кассету из шкафчика на катке, но Малдер находит ящик пустым. Крайчек возвращает кассету Курильщику в обмен на местонахождение обнаруженного НЛО.

Поскольку Луис Кардинал идентифицирован как стрелок Скиннера, Синдикат упрекает Курильщика переместить НЛО в новое место. Протирая карандашом конверт с кассетой, Малдер находит телефонный номер, по которому он соединяется с офисом Синдиката. Малдер разговаривает с мужчиной с хорошим маникюром , который предлагает встретиться с ним. Человек с хорошим маникюром рассказывает Малдеру, что НЛО был потоплен во время Второй мировой войны, и что легенда о затонувшей атомной бомбе использовалась, чтобы скрыть попытку его восстановления. Он показывает, что с кем угодно можно связаться, в результате чего Малдер просит Скалли проверить Скиннера.

Скалли сопровождает Скиннера, когда его везут в машине скорой помощи . Когда Кардинал пытается ворваться, она выслеживает его и арестовывает. Кардинал сообщает ей, что Крайчек направляется в заброшенную ракетную шахту в Черной Вороне, Северная Дакота . Там агентов схватывают люди Курильщика и уводят. Глубоко внутри Крайчек сидит на НЛО и откашливает черное масло, которое просачивается в корабль. Скиннер выздоравливает и возвращается к работе. Малдер видит Скалли у могилы Мелиссы, объясняя, что Кардинал был найден мертвым в своей камере. Тем временем Крайчек оказывается в ловушке внутри бункера и стучит в дверь, пытаясь освободиться.

Производство

Сценаристы Фрэнк Спотниц ( слева ) и Крис Картер ( справа ) в 2008 году

Концепция эпизода была основана на визуальном образе создателя сериала Крис Картер, который хотел включить в сценарий «с самого начала шоу». Это был черно-белый ретроспективный кадр, происходящий на подводной лодке.

Название эпизода является отсылкой к библейским апокрифам , которые создатель сериала Крис Картер считал подходящими для тематических проблем эпизода - скрытые документы и истины, которые не были раскрыты. Режиссер Ким Маннерс снял несколько отдельных эпизодов «Монстра недели», но это был его первый эпизод, основанный на мифологии . Маннерс объяснил, что «есть некоторый индивидуальный творческий вклад со стороны режиссеров» в отдельных эпизодах, но что в эпизодах мифологии «вам как режиссеру нужно быть уверенным в том, что спектакли есть ... и что вся пряжа представлен в самом чистом и интересном виде ».

Николасу Ли надели маску с трубками для сцены, где инопланетное черное масло покидает его тело. Ли сказала, что снимать эту сцену было ужасно, и через несколько дней ее пришлось снимать снова. Аналогичная сцена из начала эпизода с капитаном подводной лодки была сделана с макетом головы. Изображение масла в этой сцене изначально было снято с использованием магнитной жидкости, тянущейся вместе с магнитами, хотя конечный результат этого был сочтен недостаточно «угрожающим» и выглядел «немного комичным». Чтобы исправить это, звуковая сцена, использованная для представления интерьера подводной лодки, была перестроена так, чтобы ее можно было раскачивать вперед и назад, а движение использовалось для направления потока другой жидкости. Затем этот эффект был усилен цифровым способом при постобработке. Эффект черного масла на глазах был достигнут путем цифровой вставки отснятого материала в пост-продакшн.

Ракетная шахта, использованная в кульминационной сцене эпизода, была неполной, когда сцена снималась, так как у команды не было достаточно времени или денег, чтобы завершить набор. Экипаж построил незавершенный бункер на звуковой сцене вокруг готовой опоры космического корабля и смог в цифровом виде расширить набор с помощью компьютерной внутренней части, чтобы создать впечатление гораздо большего бункера. Внешние снимки здания силоса также были улучшены в цифровом виде: различные здания и оборудование были созданы с использованием компьютерных изображений и наложены на внешние снимки.

Трансляция и прием

Я действительно не знаю, что происходит в эпизодах мифологии. У меня никогда не было. И я не имею в виду, что я потерял нить, когда сценаристы перестали пытаться совместить все части. Я имею в виду, что прямо сейчас, даже после просмотра «Апокрифа» и предшествующего ему эпизода, а также всех других эпизодов мифологии до этого, я не знаю подробностей. Для меня это просто жуткие вещи, происходящие по непонятным причинам с персонажами, которые мне небезразличны.

- Зак Хендлен из AV-клуба об общем впечатлении от "Апокрифа"

«Апокриф» Премьера на сети Фокс на 16 февраля 1996 года , и был впервые показан в Великобритании на BBC Two на 4 декабря 1996 года . Эпизод получил рейтинг семьи Нильсена 10,8 с долей 18, что означает, что примерно 10,8% всех домашних хозяйств, оборудованных телевизором, и 18% семей, смотрящих телевизор, были настроены на эпизод. Во время первоначального показа эту серию посмотрели 16,71 миллиона зрителей.

В обзоре третьего сезона в Entertainment Weekly «Апокриф» получил оценку А. В обзоре отмечается, что эпизод предлагает «некоторые интересные изменения в большой теме» сериала, хотя он также «того стоил только из-за потрясающих возможностей». Финал ракетного узла "в одиночку. Написав для The AV Club , Зак Хэндлен также оценил эпизод на A. Хэндлен считает, что эпизод впечатляет своим общим впечатлением, но детали не обязательно важны; он также добавил, что цикличность сюжета большинства мифологических эпизодов не вызывает у него негативных эмоций, отметив, что, хотя главные герои сериала часто терпят поражение, их «нельзя развратить, отговорить или отменить». Соавтор сценария Фрэнк Спотниц сказал об эпизоде: «Я действительно думаю, что вы не узнали намного больше о заговоре в этих двух эпизодах, но эмоционально я думаю, что они были действительно хорошими эпизодами ... много таких действий, когда люди умирают и никогда не обращаются к ним. Я подумал, что это было очень интересно ».

Сноски

Библиография

внешние ссылки