Анатолий Лядов - Anatoly Lyadov

Анатолий Лядов

Анатолий Константинович Лядов или Лядов ( русский : Анато́лий Константи́нович Ля́дов ; 12 мая [ OS 30 апреля] 1855 - 28 августа [ OS 15 августа] 1914) был русским композитором , педагогом и дирижером .

биография

Лядов родился в 1855 году в Санкт-Петербурге в семье выдающихся русских музыкантов. С 1860 по 1868 год его неформально обучал дирижер-отчим Константин Лядов , а затем в 1870 году поступил в Санкт-Петербургскую консерваторию по классу фортепиано и скрипки .

Вскоре он отказался от инструментального обучения, чтобы сосредоточиться на контрапункте и фуге , хотя оставался прекрасным пианистом . Его природный музыкальный талант высоко ценился, в частности, Модестом Мусоргским , и в 1870-х годах он стал ассоциироваться с группой композиторов, известной как The Five . Он поступил в класс композиции Николая Римского-Корсакова , но был исключен за прогулы в 1876 году. В 1878 году он был повторно принят в эти классы, чтобы помочь ему закончить выпускное сочинение.

Семья

  • дед по отцовской линии - Николай Григорьевич Лядов ( русский : Николай Григорьевич Лядов ) был дирижером Петербургской филармонии.
  • отец Константин Лядов ( русский : Константин Николаевич Лядов ) - главный дирижер Императорской оперной труппы
  • мать В. Антипова - пианистка
  • сестра Валентина Константиновна Лядова ( русский : Валентина Лядова ) - драматическая актриса
  • муж первой сестры Михаил Сариотти ( русский : Михаил Сариотти ) - известный российский оперный певец; второй: Иван Помазанский ( русский : Иван Помазанский ) - русский музыкант
  • дядя (брат отца) Александр Лядов (1818–1871; русский : Александр Николаевич Лядов ) - дирижер оркестра Императорского бального зала.
  • двоюродная сестра (дядя дочь) Вера Лядова-Иванова (1839–1870; русский : Вера Александровна Лядова-Иванова ) - известная российская актриса и певица, прославившаяся опереттами, вышла замуж за Льва Иванова.
  • Муж двоюродной сестры (развод) Лев Иванов - известный русский артист балета и хореограф, его потомки сейчас живут в Иране со своей второй семьей (Зартари).

Учитель

Он преподавал в Санкт-Петербургской консерватории с 1878 года, среди его учеников были Сергей Прокофьев , Николай Мясковский , Михаил Гнесин , Лазарь Саминский и Борис Асафьев . См .: Список учеников музыки по преподавателю: К к М # Анатолий Лядов . В соответствии со своим характером он был переменчивым, но временами блестящим инструктором. Дирижер Николай Малко , изучавший у него гармонию в консерватории, писал: «Критические замечания Лядова всегда были точными, ясными, понятными, конструктивными, краткими ... Причем делалось это лениво, без спешки, а иногда и с пренебрежением. внезапно остановитесь на полуслове, достаньте из кармана ножницы и начните что-то делать ногтем, пока мы все ждали ».

Игорь Стравинский заметил, что Лядов был так же строг к себе, как и к своим ученикам, писал с большой точностью и требовал тонкого внимания к деталям. Прокофьев напомнил, что даже самые невинные музыкальные нововведения сводили с ума консерватора Лядова. «Засунув руки в карманы и раскачиваясь в мягких шерстяных туфлях без каблуков, он говорил:« Я не понимаю, почему вы учитесь со мной. Иди к Рихарду Штраусу . Иди к Дебюсси » . Это было сказано тоном, который означал «Иди к черту!» ». Тем не менее, Лядов рассказывал своим знакомым о Прокофьеве. «Я обязан научить его. Он должен сформировать свою технику, свой стиль - прежде всего в фортепианной музыке». В 1905 году он ненадолго ушел в отставку из-за увольнения Римского-Корсакова, но вернулся, когда Римский-Корсаков был восстановлен в должности.

Глазунов, Беляев и Чайковский

Портрет М.П. Беляева - Илья Репин (1886)

Лядов познакомил лесного миллионера и мецената Митрофана Беляева с музыкой подростка Александра Глазунова . Интерес к музыке Глазунова быстро перерос в покровительство Беляева целой группе русских композиторов- националистов . В 1884 году он учредил Русские симфонические концерты и учредил ежегодную премию имени Глинки. В следующем году он открыл собственное издательство в Лейпциге . На собственные средства издавал музыку Глазунова, Лядова, Римского-Корсакова и Бородина. Кроме того, к Беляеву обратились молодые композиторы. Беляев попросил Лядова работать вместе с Глазуновым и Римским-Корсаковым в консультативном совете, чтобы помочь выбрать из этих претендентов. Образовавшаяся группа композиторов впоследствии стала называться Беляевским кружком .

В ноябре 1887 года Лядов познакомился с Петром Ильичом Чайковским . Почти семь лет назад Чайковский дал издателю «Бесель» отрицательный отзыв о фортепианном арабеске, написанном Лядовым. Однако еще до этого визита мнение Чайковского о Лядове могло измениться. Он наградил Лядова копией партитуры своей Симфонии Манфреда . Теперь, когда он действительно встретился с этим человеком лицом к лицу, молодой композитор стал «дорогим Лядовым». С зимы 1890 года он стал частым гостем у Лядова и остальных членов Беляевского кружка.

Спустя годы

Он женился на деньги в 1884 году, приобретая через женитьбу собственность страны в Polynovka недвижимости, Borovichevsky уездной , Новгородская губерния , где он проводил лето сочинения торопясь, и где он умер в 1914 году.

Музыка

Почтовая марка СССР к 100-летию Лядова

В то время как техническая оснащенность Лядова высоко ценилась его современниками, его ненадежность стояла на пути его продвижения. Его сочинений опубликовано относительно немного из-за его естественной праздности и некоторой самокритичной неуверенности. Многие из его работ представляют собой вариации или аранжировки уже существующего материала (например, его « Русские народные песни» , соч. 58). Он действительно сочинил большое количество фортепианных миниатюр, из которых его Музыкальная табакерка 1893 года, пожалуй, самая известная.

Как и многих его современников, Лядова сильно тянуло к русской тематике. Большая часть его музыки программна ; например его тональные стихи Баба Яга соч. 56, Kikimora Op. 63, Зачарованное озеро соч. 62 (по мотивам картины Арсения Мещерского «Заколдованное озеро»). Эти короткие стихотворения, вероятно, самые популярные из его произведений, демонстрируют исключительное чутье к оркестровому колориту. В своих более поздних произведениях он экспериментировал с расширенной тональностью , как и его младший современник Александр Скрябин .

Утверждалось, что Лядов так и не выполнил крупномасштабную работу. Однако многие его миниатюры нашли свое место в репертуаре. В 1905 году Лядов начал работу над новой балетной партитурой, но, когда работа не продвигалась, он переключился на работу над оперой. Лядов так и не закончил оперу, но отдельные части произведения нашли воплощение в коротких стихотворениях « Кикимора» и «Очарованное озеро» .

В 1909 году Сергей Дягилев заказал Лядову оркестровку номера для балета «Сильфиды» на основе Шопена , а 4 сентября того же года написал композитору письмо с просьбой о новой балетной партитуре для сезона 1910 года « Русские балеты» ; однако, несмотря на часто повторяемую историю о том, что Лядов не спешил сочинять произведение, которое в конечном итоге стало «Жар-птицей» (знаменитым исполнением тогда еще относительно неопытного Игоря Стравинского ), нет никаких доказательств того, что Лядов когда-либо принимал заказ.

Избранные работы

  • Бирюльки , 14 пьес для фортепиано, соч. 2 (1876 г.)
  • Шесть пьес для фортепиано, соч. 3 (1876–1877)
  1. Прелюдия ре мажор
  2. Жига фа мажор
  3. Фуга соль минор
  4. Мазурка соль мажор
  5. Мазурка си мажор
  6. Мазурка до мажор
  • Четыре арабески для фортепиано, соч. 4 (1878 г.)
  1. Арабески до минор
  2. Арабески ля мажор
  3. Арабески B мажор
  4. Арабески ми мажор
  • Этюд ля основных для фортепиано, соч. 5 (1881)
  • Экспромт ре мажор для фортепиано, соч. 6 (1881)
  • Два интермецци для фортепиано, соч. 7 (1881)
  1. Интермеццо ре мажор
  2. Интермеццо фа мажор
  • Два интермецци для фортепиано, соч. 8 (1883)
  1. Интермеццо B мажор
  2. Интермеццо B мажор
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 9 (1883)
  1. Вальс фа минор
  2. Мазурка A основных
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 10 (1884)
  1. Прелюдия D основных
  2. Мазурка до мажор
  3. Мазурка ре мажор
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 11 (1885)
  1. Прелюдия си минор
  2. Мазурка в дорийской моде
  3. Мазурка F минор
  • Этюд для фортепиано ми мажор, соч. 12 (1886)
  • Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 13 (1887)
  1. Прелюдия соль мажор
  2. Прелюдия B мажор
  3. Прелюдия ля мажор
  4. Прелюдия фа минор
  • Две мазурки для фортепиано, соч. 15 (1887)
  1. Мазурка ля мажор
  2. Мазурка ля минор
  • Скерцо ре мажор для оркестра, соч. 16 (1879–1886)
  • Два багателя для фортепиано, соч. 17 (1887)
  1. Багатель в B минор (La Douleur)
  2. Багатель си мажор (Пастораль)
  • Деревенская сцена у трактира , Мазурка для оркестра, соч. 19 (1887)
  • Новеллетка ля минор для фортепиано, соч. 20 (1882–1889)
  • О старине , баллада ре мажор для фортепиано, соч. 21а (1889)
  • О старине , баллада ре мажор для оркестра, соч. 21б (1889)
  • На поляне , Esquisse фа мажор для фортепиано, соч. 23 (1890)
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 24 (1890)
  1. Прелюдия ми мажор
  2. Колыбельная в G основных
  • Idylle в D мажор для фортепиано, соч. 25 (1891)
  • Маленький вальс соль мажор для фортепиано, соч. 26 (1891)
  • Три прелюдии для фортепиано, соч. 27 (1891)
  1. Прелюдия ми мажор
  2. Прелюдия си мажор
  3. Прелюдия G основных
  • Финальная сцена из оперы Шиллера « Браут фон Мессина» для сольных голосов, хора и оркестра, соч. 28 (1878 г., опубликовано в 1891 г.). Это была его выпускная работа.
  • Куколки ( Марионетки ) для фортепиано E мажор, соч. 29 (1892)
  • Bagatelle в D мажор для фортепиано, соч. 30 (1889)
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 31 (1893)
  1. Мазурка по-деревенски соль мажор
  2. Прелюдия B минор
  • Музыкальная Табакерка ( Музыкальная табакерка ) ля мажор для фортепиано, соч. 32 (1893)
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 33 (1889)
  1. Прелюдия на русскую тему в A основных
  2. Гротеск до мажор
  3. Пастораль фа мажор
  • Три канона для фортепиано, соч. 34 (1894)
  1. Канон соль мажор
  2. Канон до минор
  3. Канон фа мажор
  • Вариации на тему Глинки в B мажор для фортепиано, Op. 35 (1894)
  • Три прелюдии для фортепиано, соч. 36 (1895)
  1. Прелюдия F основных
  2. Прелюдия B минор
  3. Прелюдия соль мажор
  • Этюд для фортепиано фа мажор, соч. 37 (1895)
  • Мазурка фа мажор для фортепиано, соч. 38 (1895)
  • Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 39 (1895)
  1. Прелюдия A основных
  2. Прелюдия до минор
  3. Прелюдия си мажор
  4. Прелюдия фа минор
  • Этюд и три прелюдии для фортепиано, соч. 40 (1897)
  1. Этюд до минор
  2. Прелюдия до мажор
  3. Прелюдия ре минор
  4. Прелюдия D основных
  • Две фуги для фортепиано, соч. 41 (1896)
  1. Фуга фа минор
  2. Фуга ре минор
  • Две прелюдии и мазурка для фортепиано, соч. 42 (1898)
  1. Прелюдия B мажор
  2. Прелюдия си мажор
  3. Мазурка на польские темы ля мажор
  • Баркарола F мажор для фортепиано, соч. 44 (1898)
  • Четыре прелюдии для фортепиано, соч. 46 (1899)
  1. Прелюдия B мажор
  2. Прелюдия соль минор
  3. Прелюдия соль мажор
  4. Прелюдия ми минор
  • Две пьесы для фортепиано, соч. 48 (1899)
  1. Этюд ля мажор
  2. Канцонетта B мажор
  • Полонез до мажор («Памяти Пушкина») для оркестра, соч. 49 (1899)
  • Вариации на польскую народную тему в мажор для фортепиано, Op. 51 (1901)
  • Три балетные пьесы для фортепиано, соч. 52 (1901)
  1. в E мажор
  2. до мажор
  3. в мажоре
  • Три багателя для фортепиано, соч. 53 (1903)
  1. Багатель си мажор
  2. Багатель соль мажор
  3. Bagatelle в A основных
  • Полонез ре мажор для оркестра, соч. 55 (1902)
  • Баба Яга для оркестра, соч. 56 (1891–1904)
  • Три пьесы для фортепиано, соч. 57 (1900–1905)
  1. Прелюдия D основных
  2. Вальс ми мажор
  3. Мазурка фа минор
  • Восемь русских народных песен для оркестра, соч. 58 (1906)
  1. Религиозное песнопение. Модерато
  2. Рождественский гимн «Коляда». Аллегретто
  3. Жалкая песня. Анданте
  4. Юмористическая песня 'Я танцевал с комаром'. / Аллегретто
  5. Легенда о птицах. Аллегретто
  6. Колыбельная песня. Модерато
  7. Хоровод. Аллегро
  8. Деревенская танцевальная песня. Vivo
  • Десять переложений из Обихода (сборник старинных православных богослужебных песнопений), соч. 61 (1909)
  1. Стихира на Рождество Христово
  2. Тропарь на Рождество Христово "Рождество Твое, Христе Божьи наши".
  3. Кондак на Рождество Христово
  4. Тропарь «Благообразный Иосиф» и «Мироносицам женам».
  5. Чертог Твой вижду
  6. Задостоник на Воздвижении
  7. Херувимская песня
  8. Стихотворение Тебе (Тебе поем)
  9. Хвалите Господа с небеса
  10. Чашу спасения прииму
  • Volshebnoye озеро ( Волшебное озеро ) для оркестра, соч. 62 (1909)
  • Кикимора для оркестра, соч. 63 (1909)
  • Четыре пьесы для фортепиано соч. 64 (1909–1910)
  1. Гримаса
  2. Мрак
  3. Искушение
  4. Воспоминания
  • Танец амазонки для оркестра, соч. 65 (1910)
  • Симфоническая картина для оркестра из Апокалипсиса , соч. 66 (1910–1912)
  • Нени для оркестра, соч. 67 (1914)

Рекомендации

Источники

  • Сэди, Стэнли (редактор) (1980). Словарь музыки и музыкантов New Grove . Macmillan Publishers Ltd., Лондон. ISBN 1-56159-174-2.CS1 maint: дополнительный текст: список авторов ( ссылка )
  • Браун, Дэвид, Чайковский: Последние годы, 1885–1893 , (Нью-Йорк: WW Norton & Company, 1991). ISBN  0-393-03099-7 .
  • Маес, Фрэнсис, тр. Арнольд Дж. Померанс и Эрика Померанс, История русской музыки: от Камаринской до Бабьего Яра (Беркли, Лос-Анджелес и Лондон: Калифорнийский университет Press, 2002). ISBN  0-520-21815-9 .
  • Римский-Корсаков, Николай, Летоппис Моей Музыкальной Жизни (Санкт-Петербург, 1909), опубликовано на английском языке как My Musical Life (Нью-Йорк: Кнопф, 1925, 3-е изд. 1942). ISBN н / д.
  • Тарускин, Ричард, Стравинский и русские традиции (Oxford: Oxford University Press, 1996). ISBN  0-19-816250-2 .
  • Волков, Соломон , тр. Антонина В. Буис , Санкт-Петербург: Культурная история (Нью-Йорк: Свободная пресса, 1995). ISBN  0-02-874052-1 .

Внешние ссылки