Американец в Париже -An American in Paris


Из Википедии, свободной энциклопедии


{ \time 2/4
\key f \major

\relative c'' {
  \acciaccatura b8\mp( c-.) d,-. e4 |
  \acciaccatura b'8( c-.) d,-. e4 | 
  \acciaccatura b'8( c-.) d,-. e-. d'-. |
  c c,16 d e4 | \acciaccatura b'8( c-.) d,-. e4 |
  \acciaccatura b'8( c_.) d,-. e-. d'-. |
  e16-. e-. e-. e-. e8-. a-. | g4->( f)
}
}

{ \time 2/4
  \clef bass
  { \partial 8 cis8->\f-\markup { \italic scherzando } |
    dis-> eis-> fis-> gis-> |
    fis-. eis4-> dis8\( | fis4 eis\) |
    \acciaccatura eis8( dis-.) cis4. ~ cis
    \acciaccatura eis8( dis-.) | cis2
  }
}
Темы от Американец в Париже

Американец в Париже является джазвлиянием оркестровая пьеса американского композитора Джорджа Гершвина написана в 1928 году был вдохновлен времени, которое провел Гершвина в Парижеи вызывает взгляды и энергию французской столицы в 1920е годы.

Гершвин состоит Американец в Париже по заказу дирижера Уолтера Дамроша . Он забил кусок для стандартных инструментов симфонического оркестра плюс челеста , саксофонов и автомобильных рожков. Он привез некоторые парижские рога такси для Нью - йоркской премьеры композиции, которая состоялась 13 декабря 1928 года в Карнеги - холле , с Damrosch проведения Нью - Йоркской филармонии . Он закончил оркестровку на 18 ноября, менее чем за четыре недели до премьеры произведения. Он сотрудничал с критиком и композитором оригинальных программок посчитают Тейлор .

Фон

Гершвин привлекли Морис Равель необычных аккордов «s, и Гершвины продолжали свою первую поездку в Париж в 1926 году готов учиться с Равеля. После того, как его первоначальный студент аудирование с Равеля превратился в обмен музыкальных теорий, Равель сказал , что он не может научить его, говоря: «Почему бы второсортный Равель , когда вы можете быть первой скорости Гершвин?» Хотя исследования были прерваны, что 1926 поездки привела в куске под названием «Очень Parisienne», первоначальный вариант Американца в Париже , написанном в качестве «спасибо отметить» хосты Гершвины, Роберт и Мейбл Ширмер. Гершвин назвал это «восторженный балет»; написано свободно и в гораздо более современном языке , чем его предыдущие работы.

Гершвины настоятельно рекомендуются Равель приехать в Соединенных Штаты на экскурсию. С этой целью, по возвращению в Нью - Йорк, Гершвины присоединились к усилиям друга Равеля Роберт Schmitz , пианист познакомился Равель во время войны, чтобы призвать Равель гастролировать США Schmitz был главой Pro Musica, способствуя франко-американский мюзикл отношения, и были в состоянии предложить Равель гонорар в размере $ 10000 за тур, приманка , Гершвины знали бы важна Равель.

Гершвины встречены Равеля в Нью - Йорке в марте 1928 года во время вечеринки , состоявшейся на день рождения Равеля по Éva Готье . Тур Равеля разжег желание Гершвины вернуться в Париж , который он и его брат Айра сделали после встречи Равеля. Высокая похвала Равеля Гершвина во вступительном письме Надя Буланже вызвало Гершвин серьезно рассмотреть вопрос о принятии гораздо больше времени , чтобы учиться за границей в Париже. Тем не менее , после игры для нее, она сказала ему , что она не может научить его. Надя Буланже дал Гершвина в основном тот же совет она дала все ее свершившихся магистрантов: «Что я могу дать вам , что вы еще не получили» Это не ставило Гершвину назад, так как его реальное намерение за рубежом было завершить новую работу , основанную на Париже и , возможно , второй рапсодии для фортепиано с оркестром , чтобы следовать его Рапсодии в голубом . Париж в это время принимала многих писателей - эмигрантов, среди них Ezra Pound , Йетса , Эрнест Хемингуэй ; и художник Пабло Пикассо .

Состав

Гершвин основе Американец в Париже на мелодичный фрагмент под названием «Очень Parisienne», написанной в 1926 году во время своего первого визита в Париж в качестве подарка его хозяев, Роберта и Мейбл Schirmer. Он описал часть как «восторженный балет» , потому что она была написана свободно и более современный , чем его предыдущие работы. Гершвин объяснил в музыкальной Америке , «Моя цель здесь , чтобы изобразить впечатление от американского гостя в Париже , как он прогуливается по городу, слушает различные шумы улицы, и поглощает французскую атмосферу.»

Часть структурирована на пять секций, которые достигают высшей точки в свободном формате ABA . Первый эпизод Гершвины вводит два основных «шагающие» темы в «Allegretto grazioso» и разрабатывает третью тему в «Subito мошенника живости». Стиль этого раздела А написано в типичном французском стиле композиторов Клода Дебюсси и Les Six . Этот раздел признакам двухтактный метр, певучим ритмы и диатонических мелодий со звуками гобоя, английского рожка, и рога такси. В разделе Б «Andante ма кон Ritmo Deciso» вводит американский блюз и спазмы ностальгии. «Аллегро» , который следует по- прежнему выражают тоску в более быстрыми двенадцать-тактовый блюз . В разделе B, Гершвины используют общее время, синкопированные ритмы и блюзовые мелодии со звуками трубы, саксофона, и малый барабан. «Модерато кон Грация» является последним разделом , который возвращается к темам , установленным в А. После перепросмотра «ходячую» темы, Гершвины накладок темы медленного блюза из раздела B в окончательном «Grandioso».

приборостроение

Американец в Париже забил 3 флейт (третьего удвоения на пикколо ), 2 гобоя , английский рожок , 2 кларнетов в си-бемоль , бас - кларнет в си-бемоль, 2 фагота , 4 рога в F, 3 трубами в B-бемоль , 3 тромбона , туба , литавры , малый барабан , басовый барабан , треугольник , деревянный блок , тарелки , низкие и высокие тамтамы , ксилофон , глокеншпиль , Селест , 4 рога такси помечен как A, B, C и D с кругами вокруг них , саксофон / сопрано саксофон , тенор - саксофон / саксофон сопрано / альт - саксофон, баритон - саксофон / саксофон сопрано / альт - саксофон, и строка . Хотя большинство современных зрителей услышали рога такси , используя ноты A, B, C и D, он недавно пришел к свету , что намерение Гершвина было использовали отмечает 4 , B 4 , D 5 и A 4 . Вполне вероятно , что в маркировке на такси рога , как A, B, C и D с кругами, он , возможно, имея в виду использование четырех различных рогами , а не отмечает , что они играли.

Пересмотренное издание Ф. Кэмпбелл-Уотсон называет три саксофона, альт, тенор и баритон. В этом устройстве сопрановые и альт удвоения были переписано , чтобы избежать изменений инструментов. В 2000 году специалист Гершвин Джек Gibbons сделал свое собственное восстановление оригинальной оркестровке Американец в Париже, работая непосредственно из оригинальной рукописи Гершвина, включая восстановление сопрано саксофона частей Гершвина удалены в правке Ф. Кэмпбелл-Уотсона; Гиббонса восстановил оркестровка Американец в Париже была проведена в Queen Elizabeth Hall в Лондоне 9 июля 2000 года город Оксфорд оркестра Левоном Parikian

Уильям Дэйли организовал счет для фортепиано соло , который был опубликован New World Music в 1929 году.

отклик

Гершвин не особенно нравится интерпретации Уолтера Дамрош в на мировой премьере Американец в Париже . Он заявил , что вялый, таща темп Дамроша вызвал его , чтобы выйти из зала во время выступления утренника этой работы. Аудитория, по словам Эдуарда Кушингу, ответила «демонстрация энтузиазма внушительна подлинного , в отличии от обычных аплодисментов , которые новая музыка, хорошая и плохая, обычно пробуждает.» Критики считали , что американец в Париже был лучше проработан , чем его тепловатая Концерт F . Некоторые не думаю , что это принадлежало в программе с классических композиторов Сезара Франка , Ричард Вагнер , или Гийом Лекё на премьере. Гершвин ответил на критику, «Это не Бетховен Симфония, вы знаете ... Это никогда юмористическая пьеса, ничего торжественно об этом. Он не предназначен , чтобы нарисовать слезы. Если это радует симфонические зритель , как свет, веселая часть, серия впечатления в музыкальном плане выражается, это удается «.

состояние сохранности

22 сентября 2013 года было объявлено , что музыковедческое критическое издание полной партитуры будет в конечном счете освобождено. Семья Гершвин, работая совместно с Библиотекой Конгресса и Университетом Мичигана , которые работают , чтобы сделать оценки доступными для общественности , которые представляют собой истинные намерения Гершвины. Это неизвестно , если критическая оценка будет включать в себя четыре минуты материала Гершвины позже удалено из работы (например, в пересказе темы блюза после более быстрой 12 бара блюзовой секции), или , если оценка будет документировать изменения в оркестровке во время Гершвины состав процесс.

Счет в Американец в Париже в настоящее время планируется к выпуску первой в серии баллов должен быть освобожден. Весь проект может занять от 30 до 40 лет , чтобы закончить, но Американец в Париже будет в начале тома в серии.

Два уртекст этой работы были опубликованы немецким издателем B-Note Music в 2015 году Изменения , сделанные Кэмпбелл-Уотсона были отозваны в обоих изданиях. В расширенном urtext, 120 баров музыки были вновь объединены. Дирижер Вальтер Damrosch сократил их незадолго до первого спектакля.

Записи

Первая запись

Американец в Париже был часто записывается. Первая запись была сделана для RCA Victor в 1929 году с Натаниел Шилкрет проведения RCA Victor симфонический оркестр , составленный из членов Филадельфийского оркестра . Гершвин был под рукой , чтобы «контролировать» запись; Однако, Shilkret сообщили быть ответственным и в конце концов попросил композитора покинуть студию звукозаписи. Потом, чуть позже, Shilkret обнаружил там не было никого , чтобы играть короткий Селест соло во время медленной части, поэтому он поспешно спросил Гершвину , если он может играть соло; Гершвин сказал , что мог , и поэтому он кратко участвовал в съемке. Эта запись , как полагают , использовать рога такси таким образом , что Гершвин намеревался с помощью заметки Плоский, В квартире, более высокий C и ниже D. радиопередаче в 1937 концерт Hollywood Bowl Джордж Гершвин Мемориал 8 сентября, в который американец в Париже, также проведенного Shilkret, был вторым по программе, был записан и выпущен в 1998 году в наборе два-CD. Артур Фидлер и Boston Pops Orchestra записал работу на RCA Victor, в том числе один из первых стерео записей музыки. В 1945 году Артуро Тосканини проводит симфонический оркестр NBC записал часть для RCA Victor , один из немногих коммерческих записей Тосканини из музыки американского композитора. Seattle Symphony также записали версию в 1990 году оригинальной партитуре Гершвина, прежде чем он сделал многочисленные изменения , приводящие к партитуре , как мы слышим сегодня. Гарри Джеймс выпустил версию блюза раздела на его 1953 альбом One Night Stand, записанной жить в бальном зале Aragon в Чикаго ( Колумбия GL 522 и CL 522).

Использование в фильме

В 1951 году , Metro-Goldwyn-Mayer выпустил музыкальный фильм Американец в Париже , с участием Джин Келли и Лесли Карон . Победа в 1951 Оскара` и множество других наград, фильм режиссера Винсенте Миннелли , показал много мелодий Гершвина, и заключил с обширной, сложной последовательности танца , построенной вокруг американца в Париже симфоническая поэма (переложение для фильма Джонни Green ), стоимостью $ 500 000.

Рекомендации

дальнейшее чтение

  • Rimler, Уолтер. Джордж Гершвин - Интимный портрет . Урбана, Университет штата Иллинойс Пресс, 2009. 29-33.
  • Поллак, Говард. Джордж Гершвин - Его жизнь и работа . Беркли, Калифорнийский университет Press, 2006. 431-42.

внешняя ссылка