Приключения Алисы в стране чудес -Alice's Adventures in Wonderland

Алиса в Стране Чудес
Приключения Алисы в стране чудес 1898.jpg
Обложка издания 1898 г.
Автор Льюис Кэрролл
Иллюстратор Джон Тенниел
Страна Соединенное Королевство
Язык Английский
Жанр Фэнтези
Литературная ерунда
Издатель Макмиллан
Дата публикации
ноябрь 1865 г.
С последующим Зазеркалье 
Текст Приключения Алисы в стране чудес в Wikisource

Приключения Алисы в стране чудес (обычно Алиса в стране чудес ) — английский роман Льюиса Кэрролла , написанный в 1865 году . Маленькая девочка по имени Алиса попадает через кроличью нору в фантастический мир антропоморфных существ. Это рассматривается как примержанра литературного бреда .

Одно из самых известных произведений викторианской литературы , его повествование, структура, персонажи и образы оказали огромное влияние на популярную культуру и литературу, особенно в жанре фэнтези . Книга никогда не выходила из печати и была переведена на 174 языка. Его наследие охватывает экранизацию , радио, искусство, балет, оперу, мюзиклы, тематические парки, настольные и видеоигры. Кэрролл опубликовал продолжение в 1871 году под названием «Зазеркалье» и сокращенную версию для маленьких детей «Детская Алиса» в 1890 году.

Фон

"Все в золотой полдень..."

Приключения Алисы в стране чудес были вдохновлены, когда 4 июля 1862 года Льюис Кэрролл и преподобный Робинсон Дакворт поднялись на лодке по Изиде с тремя молодыми девушками. Три девушки были дочерьми ученого Генри Лидделла : Лорина Шарлотта Лидделл (13 лет; «Прима» во вступительном стихе книги); Алиса Плезанс Лидделл (10 лет; «Секунда» в стихах); и Эдит Мэри Лидделл (8 лет; «Терция» в стихах).

Путешествие началось в Фолли-Бридж , Оксфорд, и закончилось в 5 милях (8,0 км) в Годстоу , Оксфордшир. Во время поездки Кэрролл рассказал девочкам историю, которую он описал в своем дневнике как «Приключения Алисы под землей» и которую, как говорится в его дневнике, он «обязался написать для Алисы». Алиса Лидделл вспоминала, что попросила Кэрролла записать это: в отличие от других историй, которые он ей рассказывал, эту она хотела сохранить. Она, наконец, получила рукопись более чем через два года.

4 июля было известно как « золотой полдень », предваряемый в романе стихотворением. На самом деле погода вокруг Оксфорда 4 июля была «прохладной и довольно влажной», хотя по крайней мере один ученый оспорил это утверждение. Ученые спорят, действительно ли Кэрролл придумал Алису во время «золотого дня» или история развивалась в течение более длительного периода.

Кэрролл знал детей Лидделла примерно с марта 1856 года, когда он подружился с Гарри Лидделлом. Он также встретил Лорину в начале марта. В июне 1856 года он вывел детей на реку. Роберт Дуглас-Фэрхерст, написавший литературную биографию Кэрролла, предполагает, что Кэрролл отдавал предпочтение Алисе Плезанс Лидделл, в частности, потому, что ее имя созрело для намеков. «Удовольствие» означает удовольствие, и имя «Алиса» появилось в современных произведениях, включая стихотворение «Алиса Грей» Уильяма Ми, пародию на которое Кэрролл написал; а Алиса - персонаж прозаического произведения Чарльза Лэмба «Дети мечты: мечтания» . Кэрролл, фотограф-любитель к концу 1850-х годов, создал множество фотографических портретов детей Лидделлов, но не более чем Алису, 20 из которых сохранились.

Рукопись: Приключения Алисы под землей

Страница из рукописи «Приключений Алисы под землей» , 1864 г.

Кэрролл начал писать рукопись рассказа на следующий день, хотя эта самая ранняя версия утеряна. Месяц спустя девушки и Кэрролл совершили еще одну прогулку на лодке, когда он разработал сюжет к истории об Алисе, а в ноябре всерьез приступил к работе над рукописью.

Чтобы добавить последние штрихи, он исследовал естествознание в связи с животными, представленными в книге, а затем дал книгу изучить другим детям, особенно детям Джорджа Макдональда . Хотя Кэрролл действительно добавил свои собственные иллюстрации к оригинальной копии, при публикации ему посоветовали найти профессионального иллюстратора, чтобы изображения были более привлекательными для аудитории. Впоследствии он обратился к Джону Тенниелу с просьбой переосмыслить видения Кэрролла своим художественным взглядом, сказав ему, что эта история очень понравилась детям.

26 ноября 1864 года Кэрролл подарил Алисе рукописную рукопись «Приключений Алисы под землей » с иллюстрациями самого Кэрролла, посвятив ее как «Рождественский подарок дорогому ребенку в память о летнем дне».

Опубликованная версия «Приключений Алисы в стране чудес» примерно в два раза длиннее «Приключений Алисы под землей» и включает такие эпизоды, как Безумное чаепитие, которых не было в рукописи. Единственная известная рукописная копия « Под землей» хранится в Британской библиотеке . Макмиллан опубликовал факсимиле рукописи в 1886 году.

Кэрролл начал планировать печатное издание истории об Алисе в 1863 году, прежде чем он дал Алисе Лидделл рукописную рукопись. 9 мая 1863 года он написал, что семья Макдональда предложила ему опубликовать Алису . В дневниковой записи от 2 июля говорится, что примерно в этот же день он получил образец страницы печатного издания.

Синопсис

Белый кролик

Глава первая - Вниз по кроличьей норе : Алиса , семилетняя девочка, чувствует скуку и усталость, сидя на берегу реки со своей старшей сестрой. Она замечает пробежавшего мимо говорящего одетого белого кролика с карманными часами . Она следует за ним по кроличьей норе, где внезапно падает в любопытный зал с множеством запертых дверей всех размеров. Она находит ключик от двери, слишком маленькой для нее, но через нее она видит красивый сад. Затем она обнаруживает на столе бутылку с надписью «ВЫПЕЙ МЕНЯ», из-за содержимого которой она сжимается слишком мало, чтобы дотянуться до ключа, который она оставила на столе. Впоследствии она ест торт с надписью «СЪЕШЬ МЕНЯ» в смородине, когда глава закрывается.

Глава вторая – Лужа слез . Глава начинается с того, что Алиса вырастает до таких огромных размеров, что ее голова упирается в потолок. Несчастная Алиса начинает плакать, и ее слезы буквально заливают коридор. После того, как она берет веер, который заставляет ее сжиматься, Алиса плывет сквозь собственные слезы и встречает мышь , которая тоже плывет. Алиса, думая, что он может быть французской мышью, пытается завести с ним светскую беседу на элементарном французском языке. Однако ее вступительный гамбит « Où est ma chatte? » ( перевод  «Где моя кошка?» ) оскорбляет мышь, которая затем пытается убежать от нее.

Глава третья - Кокусная гонка и длинная история :Море слез наполняется другими животными и птицами, унесенными прибывающими водами. Алиса и другие животные собираются на берегу, и между ними возникает вопрос, как снова высохнуть. Маус читает им очень сухую лекцию о Вильгельме Завоевателе . Додо решает, что лучший способ высушить их — это кокус-гонка, в которой все бегут по кругу без явного победителя . В конце концов Алиса невольно отпугивает всех животных, говоря о своей (свирепой) кошке.

Глава четвертая - Кролик присылает счет : Белый Кролик снова появляется в поисках перчаток и веера герцогини . Приняв ее за свою служанку Мэри-Энн, Кролик приказывает Алисе войти в дом и забрать их. Внутри дома она находит еще одну маленькую бутылочку и пьет из нее, тут же снова начав расти. Испуганный Кролик приказывает своему садовнику Ящерице Биллу забраться на крышу и спуститься в дымоход. Снаружи Алиса слышит голоса животных, собравшихся поглазеть на ее гигантскую руку. Толпа швыряет в нее камешки, которые превращаются в маленькие лепешки. Алиса съедает их, и они снова уменьшают ее в размерах.

Глава пятая - Совет от гусеницы : Алиса натыкается на гриб, а на нем сидит синяя гусеница и курит кальян . Гусеница расспрашивает Алису, которая начинает признавать свой нынешний кризис личности, усугубляемый ее неспособностью вспомнить стихотворение . Прежде чем уползти, гусеница говорит Алисе, что одна сторона гриба сделает ее выше, а другая — ниже. Она отламывает от гриба две части. Одна сторона заставляет ее уменьшаться, чем когда-либо, а другая заставляет ее шею уходить высоко в деревья, где голубь принимает ее за змею. С некоторым усилием Алиса возвращается к своему нормальному росту. Она натыкается на небольшое поместье и использует гриб, чтобы достичь более подходящей высоты.

Чеширский кот

Глава шестая - Свинья и перец : у рыбного лакея есть приглашение для герцогини дома, которое он доставляет лакею-лягушке. Алиса наблюдает за этой сделкой и после недоуменного разговора с лягушкой заходит в дом. Повар герцогини швыряет посуду и варит суп, в котором слишком много перца, из-за чего Алиса, герцогиня и ее ребенок (но не повар или ухмыляющийся Чеширский кот ) сильно чихают. Герцогиня дает Алисе ребенка, и, к удивлению Алисы, ребенок превращается в свинью. Чеширский Кот появляется на дереве, направляя ее к дому Мартовского Зайца . Он исчезает, но его улыбка остается, чтобы парить в воздухе сама по себе, что побудило Алису заметить, что она часто видела кошку без улыбки, но никогда не видела улыбку без кошки.

Глава седьмая - Безумное чаепитие : Алиса становится гостем на «безумном» чаепитии вместе с Мартовским Зайцем , Шляпником и очень уставшей Соней , которая часто засыпает, но через несколько мгновений ее сильно разбудил Мартовский Заяц. и Шляпник. Персонажи задают Алисе множество загадок и историй, в том числе знаменитую « почему ворон похож на письменный стол? ». Шляпник показывает, что они пьют чай весь день, потому что Время наказало его, вечно стоя на месте в 18:00 (время чая). Алиса оскорбляется и устает от того, что ее забрасывают загадками, и уходит, говоря, что это самое глупое чаепитие, на котором она когда-либо была.

Алиса пытается играть в крокет с фламинго

Глава восьмая - Крокетная площадка королевы : Алиса покидает чаепитие и входит в сад, где натыкается на три живых игральных карты, окрашивающих белые розы на розовом дереве в красный цвет, потому что Королева червей ненавидит белые розы. В сад входит череда карт, королей, дам и даже Белого Кролика. Затем Алиса встречает короля и королеву. Королева, которой трудно угодить, произносит свою фирменную фразу «Отрубить ему голову!» которые она произносит при малейшем недовольстве предметом. Алису приглашают (или некоторые могут сказать, приказывают) сыграть в крокет с Королевой и остальными ее подданными, но игра быстро превращается в хаос. Живые фламинго используются в качестве молотков, а ежи — в качестве мячей, а Алиса снова встречает Чеширского кота. Затем Королева Червей приказывает обезглавить Кота, но ее палач жалуется, что это невозможно, поскольку голова - это все, что можно увидеть от него. Поскольку кошка принадлежит герцогине, королеве предлагается освободить герцогиню из тюрьмы, чтобы решить этот вопрос.

Глава девятая - История Квази Черепахи : Герцогиню приводят на крокетную площадку по просьбе Алисы. Она размышляет о том, чтобы найти мораль во всем, что ее окружает. Королева Червей увольняет ее под угрозой казни, и она знакомит Алису с Грифоном , который ведет ее к Якобы Черепахе . Якобы Черепаха очень грустит, хотя у него нет печали. Он пытается рассказать свою историю о том, как он был настоящей черепахой в школе, которую прерывает Грифон, чтобы они могли сыграть в игру.

Глава десятая - Кадриль с лобстером : Квази-черепаха и грифон танцуют под кадриль с лобстером, в то время как Алиса декламирует (довольно неправильно) « Это голос омара ». Квази-черепаха поет им «Прекрасный суп», во время которого Грифон утаскивает Алису на предстоящий суд.

Глава одиннадцатая - Кто украл пироги? : Алиса присутствует на суде, на котором Червовый Валет обвиняется в краже пирогов Королевы. Жюри состоит из различных животных, включая Ящерицу Билла , Белого Кролика — придворного трубача, а судью — Короля Червей . Во время разбирательства Алиса обнаруживает, что она неуклонно растет. Соня ругает Алису и говорит ей, что она не имеет права расти такими быстрыми темпами и занимать весь воздух. Алиса усмехается и называет обвинение сони нелепым, потому что все растут, и она ничего не может с собой поделать. Между тем, среди свидетелей на суде есть Шляпник, который вызывает недовольство и расстраивает короля своими косвенными ответами на вопросы, и повар герцогини.

Глава двенадцатая - Показания Алисы : Алису вызывают в качестве свидетеля. Она случайно опрокидывает ложу присяжных с животными внутри, и король приказывает вернуть животных на свои места, прежде чем суд продолжится. Король и Королева приказывают Алисе уйти, ссылаясь на Правило 42 («Всем лицам высотой более мили покинуть двор»), но Алиса оспаривает их решение и отказывается уходить. Она спорит с королем и королевой червей из-за нелепых разбирательств, в конце концов отказываясь молчать, только чтобы сказать в процессе: «Дело не в том, что я был тем, кто украл пироги в первую очередь». Наконец, Королева подтверждает, что Алиса была виновницей кражи тарталеток в конце концов (что автоматически прощает Валета Червей за его обвинения), и кричит: «Отрубить ей голову!», но Алиса не боится, называя их просто колода карт; хотя Алиса какое-то время держится, карточные охранники вскоре объединяются и начинают окружать ее. Сестра Алисы будит ее ото сна, смахивая с лица Алисы то, что оказалось листьями, а не игральными картами. Алиса оставляет сестру на берегу, чтобы она сама могла представить себе все любопытные события.

Персонажи

Главные герои «Приключений Алисы в стране чудес» :

Аллюзии персонажей

Безумное чаепитие Чарльза Робинсона . Теофил Картер был предложен в качестве модели для Шляпника.

В «Аннотированной Алисе » Мартин Гарднер предоставляет справочную информацию о персонажах. Члены группы лодочников, впервые услышавшие рассказ Кэрролла, появляются в главе 3 («Гонка на закрытых собраниях и длинная история»). Сама Алиса Лидделл там, а Кэрролл изображен в карикатурном виде Додо (потому что Кэрролл заикался, когда говорил, он иногда произносил свою фамилию как «Додо-Доджсон»). Утка относится к Робинзону Дакворту , а Лори и Орленок — к сестрам Алисы Лидделл Лорине и Эдит.

Ящерица Билл может быть игрой имени британского премьер-министра Бенджамина Дизраэли . На одной из иллюстраций Тенниела в « Зазеркалье» - продолжении « Алисы » 1871 года - персонаж, которого называют «Человек в белой книге» (которого Алиса встречает в поезде), изображен как карикатура на Дизраэли в бумажной шляпе. Иллюстрации Льва и Единорога (также в Зазеркалье ) выглядят как иллюстрации Тенниела « Удар» Уильяма Юарта Гладстона и Дизраэли, хотя Гарднер говорит, что «нет доказательств» того, что они предназначались для изображения этих политиков.

Гарднер предположил, что Шляпник является отсылкой к Теофилу Картеру , торговцу мебелью из Оксфорда, и что Тенниел, по-видимому, нарисовал Шляпника, чтобы он был похож на Картера, по предложению Кэрролла. «Соня» рассказывает историю о трех младших сестрах по имени Элси, Лейси и Тилли. Это сестры Лидделл: Элси — LC (Лорина Шарлотта); Тилли — Эдит (ее семейное прозвище — Матильда); а Лейси - анаграмма Алисы.

Квази-черепаха говорит о мастере рисования, «старом морском угре », который приходил раз в неделю, чтобы научить «вытягиванию, растяжению и обмороку в спиралях». Это отсылка к искусствоведу Джону Раскину , который раз в неделю приходил в дом Лидделлов, чтобы учить детей рисованию, черчению и рисованию маслом.

Квази-черепаха также поет «Черепаший суп». Это пародия на песню «Звезда вечера, прекрасная звезда», которую Лидделлы спели для Кэрролла.

Стихи и песни

Кэрролл написал несколько стихов и песен для «Приключений Алисы в стране чудес », в том числе:

Стиль написания и темы

Символизм

Три карты, окрашивающие белую розу в красный цвет, чтобы скрыть ее от Королевы червей.

Биограф Кэрролла Мортон Н. Коэн читает Алису как римский ключ , наполненный реальными фигурами из жизни Кэрролла. Алиса АлисыАлиса Лидделл ; Додо — это сам Кэрролл; Страна чудес — это Оксфорд; даже Безумное чаепитие, по словам Коэна, является пародией на вечеринку по случаю дня рождения Алисы. Критик Ян Сусина отвергает версию Коэна, утверждая, что у персонажа Алисы натянутые отношения с Алисой Лидделл.

Коэн утверждает, что помимо изменения повседневной жизни Кэрролла, Алиса критикует викторианские идеалы детства. Это отчет о «бедственном положении ребенка в викторианском высшем обществе», в котором жестокое обращение с Алисой со стороны существ Страны чудес отражает жестокое обращение с Кэрроллом со стороны пожилых людей в детстве.

В восьмой главе три карты окрашивают розы на розовом дереве в красный цвет, потому что они случайно посадили дерево с белой розой, которое ненавидит Королева червей . По словам Уилфрида Скотта-Джайлза , мотив розы в « Алисе » отсылает к английским Войнам роз : красные розы символизировали Дом Ланкастеров , а белые розы символизировали их соперничающего дома Йорков .

Язык

Алиса полна лингвистической игры, каламбуров и пародий. По словам Джиллиан Бир , игра Кэрролла с языком пробуждает у новых читателей ощущение слов: у них «все еще есть ненадежные края, а ореол бессмыслицы размывает острый фокус терминов». Литературовед Джессика Стрейли в работе о роли эволюционной теории в викторианской детской литературе утверждает, что внимание Кэрролла к языку отдает приоритет гуманизму над сциентизмом , подчеркивая роль языка в человеческом самовосприятии.

«Копать яблоки» Пэта - это игра слов на разных языках , поскольку pomme de terre (буквально «яблоко земли») означает картофель, а pomme означает яблоко.

Во второй главе Алиса сначала обращается к мыши как «О, мышь», основываясь на своих воспоминаниях о склонениях существительных «в латинской грамматике своего брата: « Мышь - от мыши - к мыши - мышь - О мышь! Эти слова соответствуют первым пяти из шести падежей латыни в традиционном порядке, установленном средневековыми грамматиками: mus ( именительный падеж ), muris ( родительный падеж ), muri ( дательный падеж ), murem ( винительный падеж ), (O)mus ( звательный падеж ). Шестой падеж, mure ( аблатив ), отсутствует в декламации Алисы. Нильсон правдоподобно предположил, что отсутствующий аблатив Алисы - это игра слов в работе ее отца Генри Лидделла над стандартным греко-английским лексиконом , поскольку в древнегреческом языке нет аблатива. Кроме того, Муса (что означает муза) было стандартным образцом существительного в греческих книгах того времени в парадигмах первого склонения, краткое альфа-существительное.

Математика

Математика и логика занимают центральное место в Алисе . Поскольку Кэрролл был математиком в Крайст-Черч, было высказано предположение, что как в этой истории, так и в «Зазеркалье» есть много ссылок и математических понятий . Литературовед Мелани Бейли утверждала в журнале New Scientist , что Кэрролл написал « Алису в стране чудес » в ее окончательной форме как сатиру на математику середины 19 века.

Есть и пожирать

Карина Гарланд отмечает, как мир «выражается через представления о еде и аппетите», называя частое желание Алисы потреблять (как еду, так и слова) ее «любопытными аппетитами». Часто идея еды совпадает с созданием ужасных образов. После загадки «Почему ворон похож на письменный стол?» Шляпник утверждает, что Алиса могла бы также сказать: «Я вижу, что я ем… Я ем то, что вижу», и поэтому решение загадки, предложенное Бо Бирнсом , может быть, что "Ворон ест червей, письменный стол червивый"; эта идея пищи заключает в себе идею жизни, питающейся самой жизнью, потому что червь съедается, а затем становится пожирателем — ужасный образ смертности.

Нина Ауэрбах обсуждает, как роман вращается вокруг еды и питья, что «мотивирует большую часть ее [Алисы] поведения», поскольку история, по сути, о вещах, «входящих и выходящих из ее рта». Особый интерес представляют животные Страны Чудес, поскольку отношение Алисы к ним постоянно меняется, потому что, как утверждает Ловелл-Смит, изменение размера Алисы постоянно перемещает ее в пищевой цепи, служа способом заставить ее остро осознать «есть или есть». быть съеденным», которое пронизывает Страну Чудес.

Бред какой то

Алиса - пример жанра литературного бреда . По словам Хамфри Карпентера , абсурд Элис включает в себя нигилистическое и экзистенциальное. Персонажи в бессмысленных эпизодах, таких как «Безумное чаепитие», где время всегда одно и то же, продолжают излагать парадоксы, которые никогда не разрешаются.

Правила и игры

Страна чудес — это мир, подчиняющийся правилам, но его правила не такие, как в нашем мире. Литературовед Даниэль Бивона пишет, что для Алисы характерны «игровые социальные структуры». Она с самого начала доверяет инструкциям, выпивая из бутылки с надписью «выпей меня», вспомнив во время своего спуска, что детей, которые не следуют правилам, часто ждет ужасная участь. В отличие от существ Страны Чудес, которые некритически относятся к чудесам своего мира, Алиса продолжает искать правила по мере развития сюжета. Джиллиан Бир предполагает, что Алиса, персонаж, ищет правила, чтобы успокоить свое беспокойство, в то время как Кэрролл, возможно, охотился за правилами, потому что он боролся с последствиями неевклидовой геометрии, находившейся в то время в разработке.

Иллюстрации

Рукопись была проиллюстрирована самим Кэрроллом, который добавил 37 иллюстраций, напечатанных факсимильным изданием в 1887 году . Джон Тенниел предоставил 42 гравюры на дереве для опубликованной версии книги. Первый тираж был уничтожен (или продан в США) по просьбе Кэрролла, потому что он был недоволен качеством. Существует всего 22 известных экземпляра первого издания. Книга была переиздана и опубликована в 1866 году.

Иллюстрации Тенниела к Алисе не изображают настоящую Алису Лидделл , у которой были темные волосы и короткая челка. Алиса бросила вызов другим иллюстраторам, в том числе работам Чарльза Пирса 1907 года и полной серии цветных пластин и штриховых рисунков Гарри Раунтри, опубликованных в (межвоенном) издании Children's Press (Глазго). Среди других значительных иллюстраторов: Артур Рэкхем (1907), Вилли Погани (1929), Мервин Пик (1946), Ральф Стедман (1967), Сальвадор Дали (1969), Грэм Оверден (1969), Макс Эрнст (1970), Питер Блейк ( 1970), Туве Янссон (1977), Энтони Браун (1988), Хелен Оксенбери (1999) и Лисбет Цвергер (1999).

История публикаций

Кэрролл впервые встретил Александра Макмиллана 19 октября 1863 года. Его фирма Macmillan Publishers согласилась опубликовать «Приключения Алисы в стране чудес » где-то в 1864 году. Кэрролл профинансировал первоначальный тираж, возможно, потому, что это дало ему больше редакционных полномочий, чем другие методы финансирования. Он руководил деталями публикации, такими как набор текста, и привлекал иллюстраторов и переводчиков.

Макмиллан опубликовал «Дети воды », также детское фэнтези, в 1863 году и предложил его дизайн в качестве основы для « Алисы » . Кэрролл увидел образец копии в мае 1865 года. К июлю было напечатано 2000 экземпляров, но Джон Тенниел , иллюстратор, возражал против их качества, и Кэрролл проинструктировал Макмиллана приостановить публикацию, чтобы их можно было переиздать. В августе он нанял Ричарда Клея в качестве альтернативного типографа для нового тиража в 2000 экземпляров. Переиздание стоило 600 фунтов стерлингов, полностью оплаченных Кэрроллом. Он получил первую копию репринта Клея 9 ноября 1865 года.

Макмиллан наконец опубликовал исправленное первое издание, напечатанное Ричардом Клеем, в ноябре 1865 года. Кэрролл запросил красный переплет, посчитав его привлекательным для юных читателей. Новое издание, выпущенное в декабре того же года для рождественской ярмарки, но с датой 1866 года, было быстро напечатано. Текстовые блоки оригинального издания были удалены из переплета и проданы с разрешения Кэрролла нью-йоркскому издательству D. Appleton & Company . Переплет Appleton Alice был идентичен Macmillan Alice 1866 года, за исключением имени издателя внизу корешка. Титульный лист Appleton Alice представлял собой вставку, отменяющую оригинальный титульный лист Macmillan 1865 года, с оттиском нью-йоркского издателя и датой 1866 года.

Весь тираж разошелся быстро. Алиса была издательской сенсацией, любимой как детьми, так и взрослыми. Оскар Уайльд был фанатом. Сообщается, что королеве Виктории настолько понравилась Алиса , что она попросила следующую книгу Кэрролла, которая оказалась математическим трактатом; Кэрролл отрицал это. Книга никогда не выходила из печати. «Приключения Алисы в стране чудес » переведены на 174 языка.

График публикации

В следующем списке представлена ​​​​хронология основных событий публикации, связанных с «Приключениями Алисы в стране чудес» :

Обложка из красной ткани, по просьбе Кэрролла, издания 1865 года.
  • 1869 : Опубликовано на немецком языке как Abenteuer im Wunderland Алисы в переводе Антони Циммерманн.
  • 1869 : Опубликовано на французском языке как Aventures d'Alice au pays des merveilles в переводе Анри Бюэ.
  • 1870 : Опубликовано на шведском языке как Alice's Äventyr i Sagolandet в переводе Эмили Ноннен.
  • 1871 : Кэрролл встречает другую Алису, Элис Райкс, во время своего пребывания в Лондоне. Он говорит с ней о ее отражении в зеркале, что приводит к сиквелу «Зазеркалье и что там нашла Алиса» , который продается еще лучше.
  • 1872 : Опубликовано на итальянском языке как Le Avventure di Alice nel Paese delle Meraviglie в переводе Теодорико Пьетрокола Россетти.
  • 1886 : Кэрролл публикует факсимиле более ранней рукописи «Приключения Алисы под землей» .
  • 1890 : Кэрролл публикует сокращенную версию «Детской «Алиса» около Пасхи.
  • 1905 : Миссис Дж. К. Горхэм издает «Приключения Алисы в стране чудес, пересказанные словами из одного слога » в серии таких книг, изданных AL Burt Company и предназначенных для юных читателей. ( ISBN  978-1-904808-44-2 )
  • 1906 : Опубликовано на финском языке под названием Liisan seikkailut ihmemaailmassa в переводе Анни Свон .
  • 1907 : В Великобритании истекает срок действия авторских прав на «Приключения Алисы в стране чудес» , и сказка становится общественным достоянием .
  • 1910 : Опубликовано на эсперанто как La Aventuroj de Alicio en Mirlando, переведено Э.Л. Кирни.
  • 1915 : Премьера сценической адаптации Алисы Герстенберг .
  • 1928 : Рукопись «Приключений Алисы под землей» , написанная и иллюстрированная Кэрроллом, которую он подарил Алисе Лидделл, была продана на Sotheby's 3 апреля. Она была продана Филипу Розенбаху за 15 400 фунтов стерлингов, что в то время было мировым рекордом по продаже рукописи.
  • 1960 : Американский писатель Мартин Гарднер издает специальное издание The Annotated Alice .
  • 1988 : Льюис Кэрролл и Энтони Браун , иллюстратор издания Julia MacRae Books, получают премию Курта Машлера .
  • 1998 : собственная копия «Алисы» Кэрролла, одна из шести сохранившихся копий первого издания 1865 года, продана на аукционе за 1,54 миллиона долларов США анонимному американскому покупателю, став самой дорогой детской книгой (или литературным произведением XIX века). ) когда-либо проданный на тот момент.
  • 1999 : Льюис Кэрролл и Хелен Оксенбери , иллюстратор издания Walker Books , получают премию Курта Машлера за интегрированное письмо и иллюстрацию.
  • 2008 : Фолио издает факсимильное издание «Приключения Алисы под землей» (тираж ограниченным тиражом 3750 экземпляров, в коробке с брошюрой «Оригинальная Алиса »).
  • 2009 : Сообщается, что коллекционер детских книг и бывший игрок в американский футбол Пэт Макин продал собственный экземпляр Элис Лидделл на аукционе за 115 000 долларов США.

Прием

« Алиса в стране чудес » Джорджа Данлопа Лесли , 1879 г.

Алиса была опубликована с похвалой критиков. Один журнал объявил это «изысканно диким, фантастическим [и] невозможным». В конце 19 века Вальтер Безант писал, что « Алиса в стране чудес » «была книгой того чрезвычайно редкого типа, которая будет принадлежать всем грядущим поколениям, пока язык не устареет».

Ф. Дж. Харви Дартон утверждал в книге 1932 года, что Алиса положила конец эре дидактизма в детской литературе , открыв новую эру, в которой писательство для детей было направлено на то, чтобы «радовать или развлекать». В 2014 году Роберт Маккрам назвал Алису «одной из самых любимых в английском каноне» и назвал ее «возможно, величайшей, возможно, самой влиятельной и, безусловно, самой всемирно известной викторианской английской художественной литературой». В обзоре Time за 2020 год говорится: «Книга изменила литературу для молодежи. Она помогла заменить жесткий викторианский дидактизм более свободным, глупым, бессмысленным стилем, который отразился в произведениях таких разных любящих язык авторов 20-го века, как Джеймс Джойс, Дуглас. Адамс и доктор Сьюз».

Адаптации и влияние

Книги для детей в стиле Алисы появились еще в 1869 году и продолжали появляться в конце 19 века. Выпущенный в 1903 году британский немой фильм « Алиса в стране чудес » стал первой экранизацией книги.

Хеллоуинские костюмы Алисы и Королевы червей, 2015 г.

В 2015 году Роберт Дуглас-Фэрхерст в The Guardian написал:

С момента первой публикации «Приключений Алисы в Стране чудес» 150 лет назад работы Льюиса Кэрролла породили целую индустрию, от фильмов и аттракционов в тематических парках до таких продуктов, как «милый и дерзкий» костюм Алисы (нижняя юбка и чулки не включены). Маленькая девочка с пустым лицом, прославившаяся оригинальными иллюстрациями Джона Тенниела, стала культурным чернильным пятном, которое мы можем интерпретировать как угодно.

Названная The Guardian «бесстрашной, серьезной героиней » , персонаж отважной, но порядочной, Алиса оказалась чрезвычайно популярной и вдохновила подобных героинь в литературе и поп-культуре, многие также называли Алису в знак уважения. Книга вдохновила на создание множества кино- и телеадаптаций, количество которых увеличилось, поскольку оригинальная работа теперь находится в общественном достоянии во всех юрисдикциях.

Живое выступление

Мэйди Эндрюс в роли Алисы на сцене Вест-Энда, ок.  1903 г.

Первой крупной постановкой книг об Алисе при жизни Льюиса Кэрролла была « Алиса в стране чудес », музыкальная пьеса 1886 года в лондонском Вест-Энде Генри Сэвила Кларка (книга) и Уолтера Слотера (музыка), которая играла в Театре принца Уэльского . Двенадцатилетняя актриса Фиби Карло (первая, сыгравшая Алису) была лично выбрана Кэрроллом на эту роль. Кэрролл посетил представление 30 декабря 1886 года, написав в своем дневнике, что оно ему понравилось. Мюзикл часто возрождался во время рождественских сезонов в Вест-Энде в течение четырех десятилетий после его премьеры, в том числе в лондонской постановке в театре « Глобус» в 1888 году с Изой Боуман в роли Алисы.

Поскольку книга и ее продолжение являются наиболее широко известными произведениями Кэрролла, они также послужили источником вдохновения для многочисленных живых выступлений, включая пьесы, оперы, балеты и традиционные английские пантомимы . Эти работы варьируются от довольно точных адаптаций до тех, в которых история используется в качестве основы для новых произведений. Премьера сценической адаптации книг об Алисе в исполнении Евы Ле Гальен состоялась 12 декабря 1932 года, а ее показ закончился в мае 1933 года. Постановка возобновлялась в Нью-Йорке в 1947 и 1982 годах. Джозеф Папп поставил « Алису на концерте » в Общественном театре Нью-Йорка . Город в 1980 году. Элизабет Свадос написала книгу, слова и музыку. Основанный на «Приключениях Алисы в стране чудес» и «Зазеркалье» , Папп и Свадос ранее подготовили его версию на Шекспировском фестивале в Нью-Йорке . Мерил Стрип сыграла Алису, Белую Королеву и Шалтая-Болтая. В актерский состав также вошли Дебби Аллен , Майкл Джетер и Марк Линн-Бейкер . Спектакль, поставленный на голой сцене с актерами в современной одежде, представляет собой свободную адаптацию, в которой стили песен разбросаны по всему миру. Постановка общественного театра « Алиса» была первым выходом Оливии де Хэвилленд на сцену.

Постановка Алисы в стране чудес балетом Канзас - Сити в 2013 г.

В постановке музыкального театра 1992 года « Алиса » обе книги об Алисе были вдохновлены. В нем также используются сцены с Кэрроллом, юной Алисой Лидделл и взрослой Алисой Лидделл, чтобы обрамить историю. Пол Шмидт написал пьесу, а Том Уэйтс и Кэтлин Бреннан написали музыку. Хотя оригинальная постановка в Гамбурге , Германия, получила лишь небольшую аудиторию, Том Уэйтс выпустил песни в виде альбома Alice в 2002 году.

Английский композитор Джозеф Горовиц написал балет « Алиса в стране чудес » по заказу London Festival Ballet в 1953 году. Он часто ставился в Англии и США. Премьера балета Кристофера Уилдона и Николаса Райта по заказу Королевского балета « Приключения Алисы в стране чудес» состоялась в феврале 2011 года в Королевском оперном театре в Лондоне. Балет был основан на романе, который Уилдон читал в детстве, и в целом соответствует оригинальной истории, хотя некоторые критики утверждали, что он, возможно, был слишком точным.

Одноактная опера Джеральда Бэрри 2016 года «Приключения Алисы под землей» , впервые поставленная в 2020 году в Королевском оперном театре, представляет собой смесь двух книг об Алисе .

Смотрите также

использованная литература

Процитированные работы

внешние ссылки

Текст

Аудио