Алиби (игра) - Alibi (play)
| Алиби | |
|---|---|
 Передняя обложка 1929 года
Samuel French Ltd. Acting Edition | |
| Написано | Майкл Мортон , из романа по Агате Кристи |
| Дата премьеры | 15 мая 1928 г. |
| Исходный язык | английский |
Алиби - это пьеса Майкла Мортона 1928 года,основанная наромане британского криминального писателя Агаты Кристи «Убийство Роджера Экройда» 1926 года.
Он открылся в Театре принца Уэльского в лондонском Вест-Энде 15 мая 1928 года с Чарльзом Лотоном в роли Эркюля Пуаро в главной роли . Он был признан успешным, и на закрытие 7 декабря 1928 года было проведено 250 представлений. Это была первая работа Агаты Кристи, представленная на сцене, и первая адаптация одного из ее произведений для любого средства, не связанного с ее книгами. Пьеса под названием «Роковое алиби» впервые была представлена на Бродвее в феврале 1932 года; постановку поставил Лотон, исполнивший роль Пуаро.
Задний план
Кристи не согласилась с изменением своей любимой героини Кэролайн Шеппард, вдохновителя мисс Марпл , в красивую девушку по имени Кэрил Шеппард. Она разрешила это изменение только потому, что альтернативой было превратить Пуаро в молодого человека по имени Бо Пуаро и иметь «много девушек, влюбленных в него». Другими серьезными изменениями в книге были:
- Персонажи миссис Рассел, домработницы и ее сына, Чарльза Кента, были исключены, как и второстепенные сюжеты, касающиеся этих персонажей.
- Роджер Экройд получил титул и стал сэром Роджером Экройдом.
- Пуаро несколько раз заявляли, что он не бельгиец, а француз.
Действие пьесы происходит в двух декорациях - в зале Фернли-парка и в кабинете Пуаро в его доме в деревне. Кабинет сэра Роджера расположен в задней части центральной сцены зала с двумя дверями, которые открываются в разных частях пьесы, чтобы показать труп за его столом, и закрываются в остальное время, когда события в пьесе требуют, чтобы они были закрыты. .
Синопсис
Акт I, Сцена 1
(Холл у сэра Роджера Экройда, Фернли-парк. После полудня)
Невестка сэра Роджера, миссис Экройд, ее дочь, Флора, его секретарь, Джеффри Реймонд и гость майор Блант отдыхают в холле. Миссис Экройд и Флора живут там из-за своего финансового положения. Они полностью полагаются на сэра Роджера, который жестко контролирует их деньги, и, следовательно, они в некоторых долгах. Они обсуждают сообщение в газете о самоубийстве местной женщины, миссис Эшли Феррарс, прошлой ночью. У нее были близкие отношения с сэром Роджером, и ее смерть сильно повлияла на него. Далее они обсуждают предстоящее объявление о помолвке между Флорой и пасынком сэра Роджера, Ральфом Пэйтоном, и значение этого брака. Молодая соседка Кэрил Шеппард приезжает поиграть в бридж, и Флора дразнит ее из-за ее увлечения недавним приездом в деревню - иностранца, которого, по мнению Кэрил, зовут М. Порротт, но Флора показывает, что ее дядя сказал ей что он на самом деле г-н Эркюль Пуаро, знаменитый французский сыщик. Приходит Пуаро и всех встречает. Его особенно привлекает Кэрил. Во время разговора Кэрил говорит Флоре, что она думала, что видела Ральфа Патона в деревне тем утром, но Флора удивлена - насколько она знала, Ральф был в Лондоне в течение предыдущих шести месяцев с тех пор, как он поссорился со своим дядей. Поскольку в тот вечер в Фернли обедает брат Кэрил, доктор Джеймс Шеппард, она будет одна и приглашает Пуаро пообедать с ней. Они уходят вместе. Пока остальные уходят переодеваться к обеду, горничная Урсула Борн убирает комнату и встречает Ральфа, когда он входит с террасы. Очевидно, что у них есть тайные отношения, но их разговор прерывается, когда Борн видит, что доктор Шеппард приближается к дому. Ральф быстро прячется в соседней библиотеке, и доктор Шеппард входит, чтобы его встретил Паркер, дворецкий . Доктору Шеппарду, возможно, придется позже бежать в камеру заключения, и, следовательно, с ним будет его докторская сумка, за которой ухаживает Паркер. Шеппард на мгновение предоставлен самому себе, а Ральф выходит из укрытия и говорит доктору, старому другу, что у него проблемы с отчимом и что он остановился в местной гостинице «Белая Лошадь». Ральф выходит из дома, и вскоре в холл спускается сам сэр Роджер. Он тоже освобождает себя от бремени Шеппарда: миссис Феррарс собиралась стать его невестой после того, как годичный траур по покойному мистеру Феррарсу подошел к концу, но, когда необходимое время истекло, она колебалась еще три месяца, а затем призналась, что она отравила своего жестокого мужа. Она была доведена до самоубийства неизвестным шантажистом, который знал о ее действиях и все это время истощал ее средства. Сэр Роджер уверен, что она оставила бы ему письмо с подробным описанием того, кто был ее преследователем. В этот момент приходит Паркер с письмом для сэра Роджера - оно от покойной миссис Феррарс, но у него нет времени открывать его, поскольку остальные спускаются к обеду.
Акт I, Сцена 2
(То же, после обеда)
Время 21.20. Сэр Роджер находится в своем кабинете в задней части холла. Доктор Шеппард был с ним, но Паркер сказал миссис Экройд, что ушел раньше, и, насколько она знает, сэр Роджер сейчас один. Флора следует за матерью в постель, и Раймонд и Паркер слышат голос сэра Роджера, доносящийся с другой стороны двери, когда он несколько неестественно говорит неизвестному человеку, что он не может дать им денег, как они того требуют. Блант выходит с террасы, и они с Раймондом идут в бильярдную . Паркер выключает свет в холле и на мгновение уходит, но через мгновение снова входит и видит Флору, держащую рукой дверь кабинета. Она говорит дворецкому, что пожелала дяде спокойной ночи и что он не хочет, чтобы его беспокоили. Двое уходят.
(Свет опускается во время сцены, и занавес на мгновение опускается, чтобы отметить прошедшие три четверти часа)
Яростным стуком Паркер падает к окну террасы. Это доктор Шеппард утверждает, что он был в своем доме с Кэрил и Пуаро, когда ему позвонил сам Паркер и сказал, что сэр Роджер был убит. Удивленные Паркер и Шеппард идут к запертой двери кабинета и, не в состоянии получить доступ, ломают ее. Сэр Роджер находится внутри, ранен кинжалом в шею. Шеппард говорит Паркеру, чтобы тот вызвал Раймонда, позвонил в полицию и закрыл дверь кабинета. Паркер уходит, и вскоре врывается Раймонд, потрясенный смертью своего работодателя. Вскоре прибывает инспектор Дэвис и, расспрашивая, узнает, что Флора, должно быть, была последним человеком, видевшим сэра Роджера живым. Флора настаивает, чтобы Пуаро был вызван для расследования, и до прибытия французского сыщика проходит совсем немного времени.
Убийца, кажется, сбежал через открытое окно кабинета, и убийство было совершено с помощью изысканно украшенного кинжала, который часто валялся в холле. Паркер подслушал разговоры о шантаже, и Шеппард рассказывает Пуаро об истинной причине самоубийства миссис Феррарс и письме, которое получил сэр Роджер. Он и Шеппард пошли в кабинет после обеда, чтобы прочитать его, но сэр Роджер передумал и попросил Шеппарда оставить его в покое, чтобы ознакомиться с его содержанием. Шеппард так и сделал и обнаружил Паркера прямо за дверью, как если бы он прислушивался к тому, что происходило внутри ...
Раймонд рассказывает о словах, которые он слышал, когда сэр Экройд сказал за закрытой дверью в 9.30, и Блант также говорит, что он слышал эти слова, когда он шел по террасе, но его внимание привлек взгляд женщины в белом, проходящей за живой изгородью в саду. Флора рассказывает, что видела своего дядю в 9:45, и они с Паркер воссоздали то, что случилось с Пуаро. Вызывают Борна и спрашивают, была ли она той женщиной, которую видел Блант, и она подтверждает, что собиралась отправить письмо в ящик у ворот. Остальные уходят спать, а Пуаро сидит и курит в полумраке, глядя на труп сэра Роджера и думая ...
Акт II
(То же самое. На следующее утро)
Инспектор Дэвис и Пуаро снова встречаются в Фернли. Звонок доктору Шеппарду отслеживается. Его сделали с местного железнодорожного вокзала, за несколько минут до того, как отправился ночной экспресс в Ливерпуль . Он также узнал, что женщина в доме-лодже видела, как Ральф Патон вошел на территорию в 21:25. Отпечатки пальцев на кинжале еще предстоит проверить, но у Пуаро есть теория, что они найдут только отпечатки мертвого человека на рукоятке. Пропавшее письмо от миссис Феррарс также является загадкой, и Пуаро вызывает Паркера и просит его рассказать, чем отличается исследование от того, когда он помогал перерыв накануне вечером. Паркер рассказывает ему о различиях, в том числе о том, что кресло было выдвинуто из своего нормального положения и повернуто под странным углом, что привлекает внимание Пуаро. Рэймонда спрашивают о каких-либо незнакомцах, замеченных на прошлой неделе - единственный, кого он может вспомнить, был молодой представитель фирмы производителей диктофонов под названием Curtis and Trout - сэр Роджер рассматривал возможность покупки одной из их машин. Пуаро сообщает, что он нашел обрывок накрахмаленного материала в летнем домике, и предполагает, что это произошло от платья Борна, единственного человека в доме, у которого нет алиби. Прибывает мистер Хаммонд, семейный поверенный, и сообщает, что по завещанию мертвеца большая часть имущества сэра Роджера остается за Ральфом - еще один мотив убийства. Также выясняется, что в комнате сэра Роджера пропали наличные на сумму в сто фунтов. Ральф, тем не менее, остается главным подозреваемым, и Пуаро говорит собравшейся группе, что он знает, что все они индивидуально что-то скрывают от него, и что он намеревается найти правду.
Акт III, сцена 1
(Кабинет Эркюля Пуаро. Четыре дня спустя, после завтрака)
Пуаро заканчивает завтрак, который подает его горничная-француженка Марго, когда его посещают последовательно Кэрил и Джеймс Шеппард, а затем инспектор Дэвис. Полицейский говорит Пуаро, что его теория о том, что на рукоятке кинжала будут найдены только отпечатки сэра Роджера, оказалась верной и что Ральфа разыскивает полиция. Приезжают Флора и Блант, и под настойчивыми допросами Пуаро Флора признается, что никогда не видела своего дядю в кабинете, как она утверждала, и что она украла пропавшие сто фунтов , отчаянно нуждаясь в деньгах. Блант, влюбленный в Флору, рыцарски заявляет, что деньги ему дал сэр Роджер, но Пуаро не обманул. Вырвавшись из строя, Флора уводится в сад доктором, и Пуаро говорит майору, что Флора не любит Ральфа. Она собиралась выйти за него замуж, чтобы избежать бедности ее и ее матери. Он призывает Бланта пойти и утешить Флору. Доктора Шеппарда вызывают к делу, и Пуаро, оставленный наедине с Кэрил, расспрашивает ее о возможных домах престарелых, которые находятся поблизости для использования больным племянником. Она рассказывает ему об одном в соседнем Кранчестере. Он также спрашивает, приходил ли кто-нибудь из Фернли-Парка в приёмную к её брату в день убийства. Она настаивает на том, что никто этого не делал, и, возражая против, пересчитывает список пациентов, включая американского стюарда с лайнера « Балтика», который проезжал через деревню по пути в Ливерпуль. Пуаро извиняется - ему нужно отправить телеграмму другу в Нью-Йорк, а также он говорит Марго, что не будет обедать дома - он отправится в «сумасшедший дом» ...
Акт III, сцена 2
(То же самое. На следующий вечер, после обеда)
Пуаро пригласил Шеппарда и Кэрил на ужин. Они ждут новых гостей, так как Пуаро попросил домочадцев из Фернли обзвонить, но его первый посетитель - Борн, запаниковавший из-за газетного сообщения, в котором Пуаро попросил Дэвиса вставить, что Ральф был арестован в Ливерпуле. Это заставляет Борна признать, что они с Ральфом женаты. Она призналась в этом сэру Роджеру, и он отпустил ее. Ральф приехал в Фернли после срочной телеграммы от нее, но она настаивает, что они встречались в летнем домике всего на десять минут, а затем она оставила его там. Пуаро хочет, чтобы она присоединилась к остальным, когда они приедут, и Кэрил настаивает, чтобы бывшая горничная могла переночевать в их доме. Она идет делать приготовления, когда прибывает вечеринка из Фернли. Пуаро просит их сесть, когда обращается к ним, и сначала раскрывает брак Борна с Ральфом. Однако время, когда эти два человека встретились в беседке, совпало с тем временем, когда голос сэра Роджера был услышан за закрытой дверью кабинета. Поэтому все они недоумевают, кто был с ним, но у Пуаро есть другая идея - с ним никого не было: формальные слова, которые использовал Экройд, предназначались для диктофона. Это создает проблемы для Ральфа, поскольку его алиби на то время бесполезно, и Реймонд думает, что молодой человек должен выступить и объясниться. Пуаро соглашается и открывает шторы в оранжерее, показывая Ральфа. Пуаро догадался, что Шеппард встретил его той ночью, зная, что он пошел в гостиницу, где остановился, а затем спрятал его. Далее Пуаро пришел к выводу, что врач спрятал бы кого-то в доме престарелых, поэтому он и спросил Кэрил. Теперь алиби Ральфа бесполезно, и Пуаро говорит собравшейся группе, что для его спасения настоящий убийца - один из людей в комнате - должен признаться. У них завтра полдень, и тогда Пуаро пойдет в полицию.
Остальные уходят, но через мгновение Пуаро терпит небольшой обморок, и Марго просит вернуть доктора Шеппарда. Пуаро быстро выздоравливает и, спрашивая доктора, его мнение о ночных событиях, обвиняется в том, что он разыграл комедию. Пуаро не согласен и подтверждает, что знает, кто убийца, и что им не может быть спастись. Он проводит доктора через свои мысли: о загадочном телефонном звонке можно судить только по его результату, а именно, что смерть сэра Роджера была обнаружена той ночью, а не на следующий день. Это означает, что убийца хотел быть на месте, когда было сделано открытие, возможно, чтобы что-то забрать. Вторым загадочным фактом было то, что кресло было вытащено из своего обычного места в кабинете, и это могло означать только то, что что-то скрыло от глаз в момент взлома комнаты. Поскольку диктофон отсутствует, это может быть только тот предмет, который был там, и, благодаря использованию временного замка, голос, слышимый за дверью, был не голосом живого сэра Роджера, а сделанной ранее записью - этот человек уже был мертвых. Убийцей может быть только тот, у кого был сосуд для унесения машины и у кого было исследование на мгновение после обнаружения тела - другими словами, сам доктор Шеппард.
Доктор стремился защитить себя - он был шантажистом миссис Феррарс. Шеппард ломается при мысли о том, что это будет делать с Кэрил, и Пуаро показывает, что его так же мучает это дело, как он влюблен в сестру доктора. Он предлагает доктору выбрать самый «чистый» выход, и Шеппард соглашается и уходит. Пуаро говорит Кэрил, что ему не удалось поймать убийцу, но он может очистить Ральфа. Заброшенный, он прощается с ней.
Прием лондонского производства
Рецензия в «Таймс» от 16 мая 1928 г. начиналась со слов «Еще один французский детектив! Мы, островитяне, могли бы начать ревновать, если бы не вспомнили, какой старт По и Габорио дали нашим соседям». Обзор вопрос, «можно ли сделать игру из теоретического анализа Старых мелодрам опирались на страсти:. Затем - скажем с Уильям Gillette „s Шерлок Холмс и сэр Джеральд дю Морье “s Raffles - личность узурпировал его место? . Чистая проблема не имеет драматической силы. Если мы не устаем от Пуаро, стреляющего вопросами направо и налево, Пуаро с поднятым вверх пальцем излагает свои взгляды полукругу слушателей, то это потому, что мистер Чарльз Лотон с небольшая помощь от текста, делает личность из толстого и сентиментального маленького мыслителя. Его Пуаро - замечательный комедийный набросок, убедительно галльский ». В обзоре говорилось, что леди Три не имела возможности в рамках данной ей роли наделять роль миссис Экройд индивидуальностью, но «компетентность - это все, что требовалось от нее и от остальной части актерского состава, и в целом это было ожидаемо». Одним из актеров, удостоенных похвалы, был Генри Дэниэл за его «невозмутимо естественного дворецкого», однако его «тайна ... не была ... проанализирована достаточно».
Хотя рецензент в «Гардиан» от 16 мая 1928 года, казалось, чувствовал, что сама пьеса не демонстрирует большой оригинальности, он был впечатлен Лотоном, сказав: «Мы едва ли можем сопротивляться пьесе, несмотря на ее хриплый старт и неспособность ускориться, потому что г-н Пуаро - представленный во плоти мистером Чарльзом Лотоном, который, в отличие от многих молодых людей с блестящими надеждами, продолжает выполнять чуть ли не больше, чем он так щедро обещал ». Рецензент заключил: «М. Пуаро проверяет алиби собравшейся компании, находит запах и внимательно следит за ним. Ни один из других персонажей не обладает большей индивидуальностью, чем необходимо для человеческого фрагмента головоломки. Вряд ли это нужно. Мистер Лотон здесь, и он не может не развлечься, находится ли он в безумной бдительности, расслабляется ли за самым старым из старых бренди или делает нежный жест очаровательной молодой леди, которая англичанка, как роза и не кажется более разговорчивым или интеллектуальным. Едва ли жена Пуаро, но давайте не будем привередничать и создавать затруднения. Мистер Лоутон - важный прибывший в Крукери-Нук, но мы надеемся, что он не задержится там надолго. У нас есть другие способы использования такого актера, кроме как размышлять над отпечатками пальцев на кинжале и выяснять, почему горничная была в саду в момент совершения преступления ».
Рецензия в «Обсервер» от 20 мая 1928 г. хвалила выступления Дж. Х. Робертса и Чарльза Лотона. О Робертсе рецензент сказал: «Если когда-либо мужчине удавалось своим выступлением сбить с толку аудиторию решительных сыщиков, мистер Робертс выбрасывал из нее тех членов премьерной аудитории, которые не читали умный роман миссис Кристи. . " О Лоутоне рецензент сказал: «Позвольте мне не бояться использовать превосходную степень», а затем подробно остановился на том, почему он придерживается такой же точки зрения, и заключил: «Он захватывает сцену и твердо контролирует аудиторию. Он наполняет меня чувством его сила, и заставляет меня глубоко осознавать его с момента, когда он выходит на сцену, до момента, когда он ее покидает. Он актер ».
Что касается пьесы в целом, рецензент сказал, что «начинается плохо, но неуклонно улучшается; первые две сцены, скучные и медленные, можно было бы раздвинуть телескопом. Мистеру Мортону действительно пришлось нелегко драматизировать роман. , ибо хитрость истории миссис Кристи заключается не столько в сюжете, сколько в том, что она рассказана убийцей. Мистер Лотон, однако, так много добавил к роли Пуаро, что они сыграли гораздо больше, чем она сама. является." Этот рецензент, в отличие от других, процитированных, действительно заявил, что остальная часть актерского состава также была «превосходной».
Шотландец от 16 мая 1928 года сказал: «Это дань уважения мистеру Майклу Мортону ... что во время спектакля ... полностью игнорировались многие слабые места в цепи доказательств, которые заставили виноватых убийцу сэра Роджера Экройда. Зрители наблюдали за происходящим. запутанный клубок, распутанный выдающимся французским сыщиком г-ном Эркюлем Пуаро, во многом так же, как публика наблюдает за иллюзионистом, за исключением того, что вместо быстроты руки, обманывающей глаз, правдоподобность рассуждений детектива обманывала чувства. вина была доведена до наименее подозреваемого человека, аудитория могла только ахнуть. Но недоверие возникло после того, как театр был оставлен. Все эти детективные криминальные пьесы представляют собой единый образец, но следует признать, что Алиби ... является одним из них. лучший в своем роде. Он великолепно поставлен, особенно хорошо сыграл мистер Чарльз Лотон. У мистера Лотона есть гений, чтобы влезть в «кожу» роли ».
Газета Daily Mirror от 16 мая 1928 года писала о выступлении Чарльза Лотона: «У него есть та сила личности, которая с интересом вкладывает в каждое свое слово или движение. Он также придает чувство реальности и надвигающейся драмы процессу перекрестного допроса. сэр Джеральд дю Морье создал пьесу в соответствии с современной модой, когда люди двигаются тихо, ведут себя достойно и часто во время выступления сидят спиной к аудитории ».
Кредиты лондонского производства
Роман Агаты Кристи адаптировал для сцены Майкл Мортон. Режиссером постановки был Джеральд дю Морье .
Бросать
- Чарльз Лотон в роли Эркюля Пуаро
- Леди Бирбом Три в роли миссис Экройд
- Джейн Уэлш в роли Флоры Экройд
- Генри Даниэлл, как Паркер
- Бэзил Лодер - майор Блант
- Ирис Ноэль в роли Урсулы Борн
- Генри Форбс-Робертсон в роли Джеффри Рэймонда
- Джиллиан Линд в роли Кэрил Шеппард
- Дж. Х. Робертс, как доктор Шеппард
- Сирил Нэш в роли Ральфа Пэйтона
- Норман В. Норман в роли сэра Роджера Экройда, Bt
- Джон Дарвин в роли инспектора Дэвиса
- Дж. Смит Райт в роли мистера Хаммонда
- Констанс Андерсон в роли Марго
Бродвейская постановка
Лотон также снялся и поставил бродвейскую постановку под названием «Роковое алиби», которая открылась в Театре Бут 9 февраля 1932 года с декорациями Дейла Стетсона и спродюсирована Джедом Харрисом . Он не имел успеха и сыграл всего 24 спектакля, завершившихся 27 февраля 1932 года.
Брукс Аткинсон из The New York Times рассмотрел пьесу в номере от 10 февраля 1932 года, когда заявил, что «мельчайшие детали и тщательность построения пьесы делают « Роковое Алиби » довольно сложной криминальной пьесой для просмотра в театре. ". Далее он сказал, что актерский состав был «превосходным», и назвал выступление Лотона «чрезвычайно увлекательным упражнением в плакатной портретной живописи», однако: «Поскольку мистеру Лотону нравится играть эту роль, бесхитростный зритель может с удовольствием наблюдать за ним. Но красочная игра, слегка оторванный от потока повествования, может также смягчить иллюзию драмы. По мнению этого отдела, литографическое исполнение мистера Лотона имеет такой тонкий эффект. Оно отвлекает внимание от пьесы ».
Кредиты
Поправки к сценарию бродвейской постановки Джеда Харриса были сделаны Джоном Андерсоном. Чарльз Лотон направил.
Бросать
- Чарльз Лотон в роли Эркюля Пуаро
- Эффи Шеннон в роли миссис Экройд
- Джейн Вятт в роли Флоры Экройд
- Дональд Рэндольф, как Паркер
- Кеннет Хантер в роли майора Бланта
- Джейн Брэмли в роли Борна
- Эдвард Крэндалл, как Джеффри Рэймонд
- Хелен Винсон в роли Кэрил Шеппард
- Моффат Джонстон, как доктор Шеппард
- Лоуэлл Гилмор, как капитан Ральф Патон
- Лайонел Пейп в роли сэра Роджера Экройда
- Лоуренс Х. Сесил в роли инспектора Дэвиса
- Fothringham Lysons, как мистер Хаммонд
- Андре Корди в роли Марго
История публикации
Впервые пьеса была опубликована в январе 1930 года под названием Samuel French Acting Edition (№ 1177) (авторское право 1929).
Адаптации
В 1931 году английская студия Twickenham Studios выпустила экранизацию пьесы под названием « Алиби » . Остин Тревор исполнил роль Эркюля Пуаро.
Радиоверсия пьесы была представлена на канале BBC Home Service 17 июня 1944 года с 9.20 до 22.35 в рамках шоу « Субботний вечер в театре» . Пьеса была адаптирована для трансляции Марджори Пратт и произведена Говардом Роузом.
Наследие
Не полностью удовлетворенная самой пьесой, Кристи решила попробовать свои силы в драматургии и написала « Черный кофе» - сценическую пьесу, не основанную на предыдущем произведении, и снова с участием Пуаро. Впервые он был представлен в 1930 году, но после этого Кристи решила, что Пуаро слишком сильный персонаж, чтобы его можно было изображать на сцене, и удалила его из всех своих последующих адаптаций своих книг. Однако она позволила Арнольду Ридли включить персонажа в его адаптацию 1940 года « Опасность в Энд-Хаусе» .