Заводной апельсин (роман) - A Clockwork Orange (novel)

Заводной апельсин
Заводной апельсин.jpg
Суперобложка из первого издания
Автор Энтони Берджесс
Художник обложки Барри Тренгов
Страна Объединенное Королевство
Язык английский
Жанр Научная фантастика , антиутопия , сатира , черная комедия
Опубликовано 1962 ( Уильям Хайнеманн , Великобритания)
Тип СМИ Печать (в твердой и мягкой обложке ) и аудиокнига (на кассете , компакт-диске )
Страницы 192 страницы (издание в твердой обложке)
176 страниц (издание в мягкой обложке)
ISBN 0-434-09800-0
OCLC 4205836

«Заводной апельсин» - это сатирическая черная комедия- антиутопия английского писателя Энтони Берджесса , опубликованная в 1962 году. Действие происходит в обществе недалекого будущего, в котором существует молодежная субкультура крайнего насилия. Главный герой-подросток, Алекс , рассказывает о своих насильственных подвигах и о своем опыте общения с государственными властями, стремящимися исправить его. Книга частично написана на русском -influenced жаргоне называется « Надсат », которая берет свое название от русского суффиксачто эквивалентно «-teen» на английском языке. По словам Берджесса, это был jeu d'esprit, написанный всего за три недели.

В 2005 году «Заводной апельсин» был включен в список 100 лучших англоязычных романов журнала Time, написанных с 1923 года, по версии журнала Time , и был назван Modern Library и ее читателями одним из 100 лучших англоязычных романов ХХ века . Оригинал рукописи книги была сохранена в Университете МакМастер «s William Ready Отдел архивов и научно - исследовательских коллекций в Гамильтон, Онтарио , Канада , так как учреждение приобрели документы в 1971 г. Он считается одним из самых влиятельных книг мрачные.

Краткое содержание сюжета

Часть 1: мир Алекса

Алекс - 15-летний лидер банды, живущий в городе-антиутопии недалекого будущего. Его друзья ( «droogs» в англо-русском роман жаргона , « Надсат ») и других членах банды тусклые, а непонятливая верзила, который является мышечной бандой; Джорджи, амбициозный заместитель командира; и Пит, который в основном подыгрывает друзьям, потакающим своей любви к «ультра-насилию» (случайный, жестокий хаос). Характеризуемый как социопат и закоренелый несовершеннолетний правонарушитель, Алекс также умен, сообразителен и любит классическую музыку ; ему особенно нравится Бетховен , которого он называет «Прекрасный Людвиг Ван».

История начинается с того, что друзья сидят в своем любимом заведении, молочном баре Korova, и пьют «молоко плюс» - напиток, состоящий из молока, смешанного с любимым наркотиком клиента, - чтобы подготовиться к ночи ультра-насилия. Они нападают на ученого, идущего домой из публичной библиотеки; ограбить магазин, оставив хозяина и его жену окровавленными и потерявшими сознание; избить нищего; затем сразитесь с конкурирующей бандой. Путешествуя по сельской местности на украденной машине, они врываются в уединенный коттедж и терроризируют живущую там молодую пару, избивая мужа и насилуя его жену. В метафизическом отношении муж - писатель, работающий над рукописью под названием « Заводной апельсин », и Алекс презрительно зачитывает абзац, в котором изложена основная тема романа, прежде чем разрезать рукопись. Вернувшись в «Корова», Алекс поражает Дима за его грубую реакцию на женское пение оперного отрывка, и напряжение внутри банды становится очевидным. Дома, в квартире своих родителей, Алекс играет классическую музыку на максимальной громкости, что, по его словам, доставляет ему оргазмическое блаженство перед сном.

Алекс симулирует болезнь своим родителям, чтобы на следующий день не ходить в школу. После неожиданного визита PR Deltoid, его «советника по исправлению положения», Алекс посещает музыкальный магазин, где знакомится с двумя девочками подросткового возраста. Он приглашает их обратно в квартиру, где употребляет наркотики и насилует их. Той ночью после сна Алекс обнаруживает, что его друзья в бунтарском настроении ждут внизу в разорванном вестибюле с граффити. Джорджи бросает вызов Алексу за руководство бандой, требуя, чтобы они сосредоточились на более важных целях в своих ограблениях. Алекс подавляет восстание, порезав Диму руку и сражаясь с Джорджи, затем усмиряет банду, соглашаясь на план Джорджи по ограблению дома богатой пожилой женщины. Алекс врывается и сбивает женщину без сознания; но, когда он слышит сирены и открывает дверь, чтобы бежать, Дим ударяет его в расплату за предыдущий бой. Банда бросает Алекса на крыльце, чтобы его арестовала полиция; находясь под стражей, он узнает, что женщина скончалась от полученных травм.

Часть 2: Техника Людовико

Алекс признан виновным в убийстве и приговорен к 14 годам лишения свободы. Его родители приезжают однажды, чтобы сообщить ему, что Джорджи была убита в результате неудачного ограбления. Спустя два года после заключения он получил работу в одной из тюремных часовен, играя музыку на стереосистеме, чтобы сопровождать воскресные христианские службы. Капеллан ошибочно принимает библейские исследования Алекса за пробуждение веры; на самом деле Алекс читает Священное Писание только для отрывков, связанных с насилием или сексом. После того, как его сокамерники обвиняют его в том, что он до смерти избил проблемного сокамерника, его выбирают для прохождения экспериментальной модификации поведения, называемой «Техникой Людовико», в обмен на смягчение оставшейся части его приговора. Эта техника представляет собой форму терапии отвращения , при которой Алексу вводят вызывающие тошноту лекарства во время просмотра фильмов с графическим насилием, что в конечном итоге заставляет его серьезно заболеть при одной мысли о насилии. Как непреднамеренное последствие, саундтрек к одному из фильмов, Девятой симфонии Бетховена , лишает Алекса возможности наслаждаться своей любимой классической музыкой, как раньше.

Эффективность техники демонстрируется группе VIP-персон, которые наблюдают, как Алекс падает в обморок перед хулиганом и унижается перед полураздетой молодой женщиной. Хотя тюремный капеллан обвиняет государство в лишении свободы воли, правительственные чиновники на месте происшествия довольны результатами, и Алекса освобождают из тюрьмы.

Часть 3: После тюрьмы

Алекс возвращается в квартиру своих родителей и обнаруживает, что они сдают его комнату постояльцу. Став бездомным, он бродит по улицам и заходит в публичную библиотеку, надеясь узнать о безболезненном методе совершения самоубийства. Старый ученый, на которого Алекс напал в Части 1, находит его и избивает с помощью нескольких друзей. На помощь Алексу приходят двое полицейских, но они оказываются Димом и Биллибоем, бывшим главой конкурирующей банды. Они вывозят Алекса за город, жестоко обращаются с ним и бросают там. Алекс рушится у двери изолированного коттеджа, слишком поздно понимая, что это тот, в который он и его друзья вторглись в Части 1.

Писатель Ф. Александер до сих пор живет здесь, но его жена с тех пор умерла от, по его мнению, травм, полученных во время изнасилования. Он не узнает Алекса, но дает ему убежище и расспрашивает о том, в каких условиях он прошел. Александр и его коллеги, все очень критически настроенные по отношению к правительству, планируют использовать Алекса как символ государственной жестокости и тем самым предотвратить переизбрание действующего правительства. Алекс непреднамеренно показывает, что он был главой домашнего вторжения; его выводят из коттеджа и запирают в спальне на верхнем этаже, пока из динамиков звучит непрекращающийся поток классической музыки. Он пытается покончить жизнь самоубийством, выпрыгнув из окна.

Алекс просыпается в больнице, где за ним ухаживают правительственные чиновники, стремящиеся противостоять дурной огласке, созданной его попыткой самоубийства. Ему сообщают, что Александра «забрали» для защиты Алекса и его собственной защиты. Алексу предлагают хорошо оплачиваемую работу, если он соглашается встать на сторону правительства после увольнения. Серия тестов показывает, что его старые порывы к насилию вернулись, что указывает на то, что врачи больницы устранили последствия его кондиционирования. Пока фотографы делают снимки, Алекс мечтает об оргиастическом насилии и размышляет: «Я благополучно вылечился».

В последней главе Алекс, которому сейчас 18 лет и который работает в национальном архиве музыкальных записей, обнаруживает, что без энтузиазма готовится к очередной преступной ночи с новой бандой (Лен, Рик и Булли). После случайной встречи с Питом, который исправился и женился, Алекс обнаруживает, что получает все меньше и меньше удовольствия от актов бессмысленного насилия. Он начинает размышлять о том, чтобы бросить преступление самому, чтобы стать продуктивным членом общества и создать свою собственную семью, одновременно размышляя о том, что его собственные дети могут оказаться такими же разрушительными, как и он, если не больше.

Пропуск последней главы

Книга состоит из трех частей, каждая из которых состоит из семи глав. Берджесс заявил, что в общей сложности 21 глава была намеренным намеком на то, что возраст 21 год признан вехой в человеческом созревании . 21-я глава была исключена из изданий, опубликованных в Соединенных Штатах до 1986 года. Во введении к обновленному американскому тексту (эти новые издания включают недостающую 21-ю главу) Берджесс объясняет, что, когда он впервые представил книгу американскому издателю, ему сказали, что американская публика никогда не пойдет на последнюю главу, в которой Алекс видит ошибку своего пути, решает, что ему просто наскучило насилие, и решает изменить свою жизнь.

По настоянию американского издателя Бёрджесс позволил своим редакторам вырезать искупительную заключительную главу из американской версии, чтобы история закончилась на более мрачной ноте, и Алекс снова стал его старым и жестоким я - финал, который, как настаивал издатель, был «более реалистичный» и привлекательный для американской аудитории. Экранизация, снятая Стэнли Кубриком , основана на американском издании книги (которое Берджесс посчитал «сильно испорченным»). Кубрик назвал главу 21 «дополнительной главой» и заявил, что он не читал оригинальную версию, пока практически не закончил сценарий, и что он никогда серьезно не рассматривал возможность ее использования. По мнению Кубрика, как и других читателей, включая первого американского редактора, последняя глава была неубедительной и несовместимой с книгой.

Символы

  • Алекс : Главный герой романа и лидер среди его друзей. Он часто называет себя «Ваш скромный рассказчик». Уговорив двух десятилетних девочек в свою спальню, Алекс называет себя «Александром Большой», насилуя их; позже это было основанием для заявленной фамилии Алекса ДеЛарж в фильме 1971 года.
  • Джордж , Джорджи или Джорджи Бой : Фактически, жадный заместитель Алекса. Джорджи пытается подорвать статус Алекса как лидера банды и взять на себя их банду в качестве нового лидера. Позже его убивают во время неудачного ограбления, пока Алекс находится в тюрьме.
  • Пит : Единственный, кто не принимает чью-то сторону, когда други ссорятся между собой. Позже он встречает и женится на девушке по имени Джорджина, отказываясь от своих жестоких поступков и даже теряя свои прежние ( надсат ) манеры речи. Случайная встреча с Питом в последней главе заставляет Алекса осознать, что насилие ему наскучило, и признать, что человеческая энергия лучше тратить на созидание, чем на разрушение.
  • Тусклый : идиотский и совершенно беспомощный член банды, которого Алекс упорно снисходил, но до некоторой степени уважал его друзья за его грозные боевые способности, его излюбленным оружием была длинная велосипедная цепь. Позже он становится офицером полиции, отомстив Алексу за жестокое обращение, которое он когда-то перенес под его командованием.
  • PR Deltoid : социальный работник, занимающийся реабилитацией преступников, поставил перед Алексом задачу держать Алекса в тупике. Похоже, он не имеет ни малейшего понятия о том, как иметь дело с молодыми людьми, и лишен сочувствия или понимания своего беспокойного подопечного. Действительно, когда Алекса арестовывают за убийство старухи и затем жестоко избивают несколько полицейских, Дельтоид просто плюет на него.
  • Тюремный капеллан : персонаж, который первым задается вопросом, морально ли превращать жестокого человека в поведенческий автомат, который не может сделать выбора в таких вопросах. Это единственный персонаж, который действительно обеспокоен благополучием Алекса; Однако Алекс не воспринимает его всерьез. Алекс назвал его «тюремный чарли» или «чаплин», каламбур от Чарли Чаплина .
  • Биллибой : соперник Алекса. В начале истории Алекс и его друзья сражаются с Биллибоем и его спутниками, что резко обрывается с прибытием полиции. Позже, после освобождения Алекса из тюрьмы, Биллибой (вместе с Димом, который, как и Биллибой, стал полицейским) спасает Алекса от толпы, а затем избивает его за городом.
  • Губернатор тюрьмы : человек, который решает позволить Алексу «выбрать» быть первым, кто реформирован с помощью техники Людовико.
  • Министр внутренних дел : высокопоставленный правительственный чиновник, который определил, что техника Людовико будет использоваться для борьбы с рецидивизмом . Алекс назвал его Нижним .
  • Доктор Браном : ученый, один из разработчиков техники Людовико. Сначала он кажется дружелюбным и почти отцовским по отношению к Алексу, прежде чем заставить его пойти в театр и то, что Алекс называет «стулом пыток».
  • Доктор Бродский : коллега Бранома и соавтор техники Людовико. Он кажется гораздо более пассивным, чем Браном, и говорит значительно меньше.
  • Ф. Александер : автор, который печатал свой главный опус «Заводной апельсин», когда Алекс и его друзья ворвались в его дом, избили его, разорвали его работу, а затем жестоко изнасиловали его жену, что привело к ее последующей смерти. . Эти события оставили ему глубокий шрам, и когда он встречает Алекса два года спустя, он использует его как подопытного кролика в садистском эксперименте, призванном доказать несостоятельность техники Людовико. После этого правительство сажает его в тюрьму. В фильме ему дали имя Фрэнк Александр.
  • Женщина-кошка : женщина с косвенным именем, которая блокирует схему входа в банду Алекса и угрожает застрелить Алекса и натравить на него своих кошек, если он не уйдет. После того, как Алекс врывается в ее дом, она борется с ним, приказывая своим кошкам присоединиться к рукопашной, но делает выговор Алексу за то, что тот отбился от них. Во время драки она получает смертельный удар по голове. В фильме ей дали имя мисс Уэзерс.

Анализ

Фон

«Заводной апельсин» был написан в Хоуве , тогда дряхлом приморском городке. Бёрджесс вернулся в Великобританию после своего пребывания за границей и увидел, что многое изменилось. Сложилась молодежная культура, основанная на кофейнях, поп-музыке и подростковых бандах. Англию охватили опасения по поводу преступности среди несовершеннолетних . Берджесс заявил, что вдохновением для романа послужило избиение его первой жены Линн бандой пьяных американских военнослужащих, дислоцированных в Англии во время Второй мировой войны . Впоследствии у нее случился выкидыш. В своем исследовании свободы воли целью книги является якобы концепция бихевиоризма , впервые предложенная такими фигурами, как Б.Ф. Скиннер .

Позже Берджесс заявил, что написал книгу за три недели.

Заголовок

Берджесс дал несколько пояснений относительно значения и происхождения названия:

  • Он подслушал фразу «странный, как заводной апельсин» в лондонском пабе в 1945 году и решил, что это выражение кокни . В эссе « Заводной мармелад» , опубликованном в « Слушателе» в 1972 году, он сказал, что с тех пор слышал эту фразу несколько раз. Он также объяснил название в ответ на вопрос Уильяма Эверсона в телевизионной программе Camera Three в 1972 году: «Ну, название имеет совсем другое значение, но только для определенного поколения лондонских кокни. Эту фразу я слышал много лет. назад и так влюбился, я хотел использовать его, название книги. Но саму фразу я не придумал. Фраза «странный, как заводной апельсин» - старый добрый сленг Восточного Лондона, и это не так. Мне кажется необходимым объяснить это. Теперь, очевидно, я должен придать этому дополнительное значение. Я подразумевал дополнительное измерение. Я подразумевал соединение органического, живого, сладкого - другими словами, жизнь, апельсин - и механическое, холодное, дисциплинированное. Я объединил их в этом оксюмороне , в этом кисло-сладком слове ». Тем не менее, никаких других записей этого выражения, использовавшихся до 1962 года, так и не появилось. Кингсли Эмис отмечает в своих « Мемуарах» (1991), что в « Словаре исторического сленга» Эрика Партриджа нет никаких следов этого .

Поговорка «такой же странный, как ...», за которой следует невероятный объект: «... заводной апельсин», или «... четырехскоростная трость», или «... штопор для левой руки» и т. Д. предшествует роману Берджесса. Ранний пример, «такой же странный, как повязка на шляпе Дика», появился в 1796 году и упоминался в 1757 году.

  • Его второе объяснение заключалось в том, что это был каламбур на малайском слове оранг , означающем «человек». Повесть не содержит других малайских слов или ссылок.
  • В предисловии к книге «Заводной апельсин. Игра с музыкой» он написал, что название было метафорой для «органической сущности, полной сока, сладости и приятного запаха, превращаемой в механизм».
  • В своем эссе « Заводные апельсины» Берджесс утверждает, что «это название было бы подходящим для рассказа о применении Павловских или механических законов к организму, который, как плод, был способен к цвету и сладости».
  • Обращаясь к читателю в письме перед некоторыми выпусками книги, автор говорит, что, когда человек перестает иметь свободную волю, он перестает быть мужчиной. «Просто заводной апельсин», блестящий, привлекательный объект, но «просто игрушка, которую заводит либо Бог, либо Дьявол, либо (что все чаще заменяет и то, и другое) государство.

Это название намекает на негативные эмоциональные реакции главного героя на чувства зла, которые препятствуют осуществлению его свободной воли после применения Техники Людовико. Чтобы вызвать эту обусловленность, Алекс вынужден смотреть на экране сцены насилия, которые систематически сочетаются с негативной физической стимуляцией. Негативная физическая стимуляция принимает форму тошноты и «чувства ужаса», которые вызываются рвотным лекарством, введенным непосредственно перед демонстрацией фильмов.

Использование сленга

Книга, рассказанная Алексом, содержит много слов на жаргоне, который Берджесс придумал для книги, под названием Надсат . Это смесь модифицированных славянских слов, рифмующегося сленга и производного русского языка (например, бабочка ). Например, эти термины в Nadsat имеют следующие значения: droog (друг) = друг; Moloko (молоко) = молоко; гулливер (голова) = голова; malchick (мальчик) или malchickiwick = мальчик; soomka (сумка) = мешок или сумка; Болото = Бог; ужасы (хорошо) = хорошо; prestoopnick (преступник) = преступник; лежачий (рука) = рука; cal (кал) = дерьмо; veck ("человек") = мужчина или парень; litso (лицо) = лицо; мальенький (маленький) = мало; и так далее. Некоторые слова Берджесс придумал сам или просто адаптировал из уже существующих языков. Сравните Polari .

Один из врачей Алекса объясняет этот язык коллеге «странными обрывками старого рифмующегося сленга; тоже немного цыганской болтовни. Но большая часть корней - это славянская пропаганда. Подсознательное проникновение». Некоторые слова ни от чего не произошли, их просто легко угадать, например, «вход-выход, вход-выход» или «старый вход-выход» означает половой акт. Однако резак означает «деньги», потому что «резак» рифмуется со словом «хлеб с маслом»; это рифмованный сленг, который должен быть непонятным для посторонних (особенно полицейских, подслушивающих). Кроме того, такое сленг, как appypolly loggy («извинение»), похоже, происходит от сленга школьников. Это отражает возраст Алекса 15.

В первом издании книги не было предоставлено никаких ключей, и читателю было предоставлено право интерпретировать значение из контекста. В своем приложении к восстановленному изданию Берджесс объяснил, что сленг не позволит книге казаться устаревшей и заглушит «грубую реакцию порнографии» на акты насилия.

Срок Термин « ультранасилие », относящийся к чрезмерному или неоправданному насилию, был придуман Бёрджессом в книге, в которой есть фраза «совершать ультравысокое насилие». Связь этого термина с эстетическим насилием привела к его использованию в средствах массовой информации.

История запретов и цензуры в США

В 1976 году " Заводной апельсин" был удален из средней школы в Авроре, штат Колорадо, из-за "нецензурной лексики". Год спустя, в 1977 году, его убрали из классов средней школы в Вестпорте, штат Массачусетс, из- за схожих опасений по поводу «нежелательной» лексики. В 1982 году он был удален из двух библиотек города Аннистон, штат Алабама , а затем восстановлен на ограниченной основе. Также в 1973 году был арестован книготорговец за продажу романа. Позже обвинения были сняты. Однако каждый из этих случаев произошел после выпуска популярной экранизации Стэнли Кубрика 1971 года « Заводной апельсин» , которая сама по себе стала предметом многочисленных споров.

Прием

Первоначальный ответ

Обзор Sunday Telegraph был положительным и охарактеризовал книгу как «занимательную ... даже глубокую». Кингсли Эмис в «Наблюдателе» назвал роман «веселым ужастиком», написав: «Мистер Берджесс написал прекрасную эпопею возмутительности, которая, кстати, наводит на мысль о насилии среди несовершеннолетних, с которым я не помню, чтобы встречался раньше». Малкольм Брэдбери написал: «Все способности мистера Берджесса как комикса, а они значительны, вошли в богатый язык его перевернутой утопии. Если вы можете переварить ужасы, вам понравится манера». Роальд Даль назвал ее «устрашающей и чудесной книгой». Многие рецензенты хвалили изобретательность языка, но выражали беспокойство по поводу жестокого содержания. "Зритель" похвалил "экстраординарный технический подвиг" Берджесса, но был не в восторге от "некоторого произвола в сюжете, который слегка раздражал". New Statesman похвалил Берджесса за то, что он «остро и яростно обратился к тенденциям нашего времени», но назвал книгу «большим трудом для чтения». Обзор Sunday Times был негативным и охарактеризовал книгу как «очень обычную, жестокую и психологически поверхностную историю». The Times также негативно отреагировала на книгу, назвав ее «несколько неуклюжим экспериментом с научной фантастикой [с] неуклюжими штампами о преступности несовершеннолетних». Насилие было раскритиковано как «неубедительное в деталях».

Оценка писателя

Берджесс в 1986 году

Берджесс назвал «Заводной апельсин » «слишком назидательным, чтобы быть артистичным». Он утверждал, что жестокое содержание романа его «тошнило».

В 1985 году Берджесс опубликовал « Пламя в бытие: жизнь и творчество Д. Г. Лоуренса» и, обсуждая « Любовника леди Чаттерлей» в своей биографии, Берджесс сравнил известность этого романа с «Заводным апельсином» : «Мы все страдаем от популярного желания сделать известное печально известным. Книга, которой я больше всего известен, или известна только по ней, - это роман, от которого я готов отказаться: написанная четверть века назад, jeu d'esprit, подделанная за деньги за три недели, она стала известна как исходный материал. для фильма, который, казалось, прославлял секс и насилие. Фильм позволил читателям книги неправильно понять, о чем идет речь, и это недоразумение будет преследовать меня, пока я не умру. Я не должен был писать книгу из-за этой опасности неверное толкование, и то же самое можно сказать о Лоуренсе и любовнике леди Чаттерлей " .

Награды, номинации и рейтинги

  • 1983 - Премия Прометей (предварительный кандидат)
  • 1999 - Премия Прометей (номинация)
  • 2002 - Премия Прометей (номинация)
  • 2003 - Премия Прометей (номинация)
  • 2006 - Премия Прометей (номинация)
  • 2008 - Премия Прометей (Премия Зала славы)

«Заводной апельсин» был выбран журналом Time как одна из 100 лучших англоязычных книг с 1923 по 2005 год.

Адаптации

Фильм Энди Уорхола 1965 года под названием « Винил» был экранизацией романа Берджесса.

Наиболее известные адаптация новеллы к другим формам является 1971 фильм Заводной апельсин от Стэнли Кубрика , показывая Малькольм Макдауэлл , как Алекс. В 1987 году Берджесс опубликовал спектакль под названием «Заводной апельсин. Игра с музыкой» . В спектакль вошли песни Берджесса, вдохновленные сленгом Бетховена и Надсата.

Манга антологии по Тэдзука под названием Tokeijikake не Ринго (Clockwork Apple) был выпущен в 1983 году.

В 1988 году немецкая адаптация Заводной апельсин на интимном театре Годесбергской признакам партитуры по немецкой панк - рок группы Die Toten Hosen , который, в сочетании с оркестровыми клипами Бетховена Девятая симфония и «другие грязные мелодии» (так высказанную подзаголовок), был выпущен на альбоме Ein kleines bisschen Horrorschau . Трек Hier kommt Alex стал одной из фирменных песен группы.

Ванесса Клэр Смит , Стерлинг Вулф, Майкл Холмс и Рики Коутс в мультимедийной постановке Брэда Мэйса « Заводной апельсин» , 2003, Лос-Анджелес. (фото: Питер Зуэльке)
Ванесса Клэр Смит в мультимедийной постановке Брэда Мейса « Заводной апельсин» , 2003, Лос-Анджелес. (фото: Питер Зуэльке)

В феврале 1990 года Королевская шекспировская труппа поставила еще одну музыкальную версию в театре Барбакан в Лондоне . Названный «Заводной апельсин: 2004» , он получил в основном негативные отзывы: Джон Питер из лондонской «Санди Таймс» назвал его «всего лишь интеллектуальным шоу ужасов Рокки Хоррора », а Джон Гросс из «Санди телеграф» назвал его «заводным лимоном». Даже сам Берджесс, написавший сценарий по своему роману, был разочарован. Как сообщает Evening Standard , он назвал музыку, написанную Боно и The Edge рок-группы U2 , «неообоями». Первоначально Берджесс работал вместе с режиссером постановки Роном Дэниелсом и задумал музыкальную партитуру, которая была бы полностью классической. Недовольный решением отказаться от этого саундтрека, он резко раскритиковал экспериментальное сочетание хип-хопа , литургической и готической музыки . Лиз Хэнд из The Irish Independent сообщила, что The Edge заявила, что первоначальная концепция Берджесса была «партитурой, написанной писателем, а не автором песен». Назвав это «бессмысленным блеском», Джейн Эдвардс из журнала 20/20 сказала, что смотреть эту постановку было «все равно, что попасть в дорогой французский ресторан - и обслужить с Биг Маком ».

В 1994 году Театр Степного волка в Чикаго поставил спектакль « Заводной апельсин» в постановке Терри Кинни . На американской премьере собственной адаптации романиста Энтони Берджесса « Заводной апельсин» в роли Алекса сыграл К. Тодд Фриман . В 2001 году Театр UNI (Миссиссога, Онтарио) представил канадскую премьеру спектакля под руководством Терри Коста.

В 2002 году Театральная Компания Годлайт представила Нью-Йоркскую Премьерную адаптацию « Заводного апельсина» в Манхэттенском театре Source . Постановка продолжалась в театрах SoHo Playhouse (2002), Ensemble Studio Theater (2004), 59E59 Theaters (2005) и на Эдинбургском фестивале Fringe (2005). Находясь в Эдинбурге , постановка получила восторженные отзывы прессы, когда она играла для аншлаговой публики. Режиссером постановки выступил художественный руководитель Godlight Джо Тантало.

В 2003 году режиссер из Лос-Анджелеса Брэд Мэйс и ARK Theater Company поставили мультимедийную адаптацию « Заводного апельсина» , который был назван «Выбором недели» журналом LA Weekly и номинирован на три премии LA Weekly Theatre Awards 2004 года : Режиссура. , «Возрождение» (произведения ХХ века) и «Ведущее женское исполнение». Ванесса Клэр Смит выиграла лучшую женскую роль за свою гендерно-изменчивую роль Алекса , любящего музыку подросткового социопата . В этой постановке использовались три отдельных видеопотока, выводимых на семь видеомониторов на сцене - шесть 19-дюймовых и один 40-дюймовый. Чтобы сохранить повествование от первого лица книги, предварительно записанный видеопоток Алекса, «вашего скромного рассказчика», проецировался на 40-дюймовый монитор, тем самым освобождая персонажа на сцене во время отрывков, которые были бы неудобными или неудобными. невозможно выдержать пролом четвертой стены.

Адаптация произведения, основанная на оригинальном романе, фильме и собственной сценической версии Берджесса, была проведена в театре SiLo в Окленде, Новая Зеландия, в начале 2007 года.

В 2021 году Международный фонд Энтони Берджесса представил веб-страницу с каталогом различных произведений « Заводного апельсина» со всего мира.

Детали выпуска

  • 1962, Великобритания, Уильям Хайнеманн (ISBN?), Декабрь 1962 года, твердый переплет
  • 1962, США, WW Norton & Co Ltd (ISBN?), 1962, Твердый переплет
  • 1963, США, WW Norton & Co Ltd ( ISBN  0-345-28411-9 ), 1963, мягкая обложка
  • 1965, США, Ballantine Books ( ISBN  0-345-01708-0 ), 1965, мягкая обложка
  • 1969, США, Ballantine Books (ISBN?), 1969, мягкая обложка
  • 1971, США, Ballantine Books ( ISBN  0-345-02624-1 ), 1971, Мягкая обложка, Фильм выпущен
  • 1972, Великобритания, Lorrimer, ( ISBN  0-85647-019-8 ), 11 сентября 1972 года, твердый переплет
  • 1972, Великобритания, Penguin Books Ltd ( ISBN  0-14-003219-3 ), 25 января 1973, мягкая обложка
  • 1973, США, Caedmon Records, 1973, виниловая пластинка (первые 4 главы прочитаны Энтони Берджессом)
  • 1977, США, Ballantine Books ( ISBN  0-345-27321-4 ), 12 сентября 1977, мягкая обложка
  • 1979, США, Ballantine Books ( ISBN  0-345-31483-2 ), апрель 1979, мягкая обложка
  • 1983, США, Ballantine Books ( ISBN  0-345-31483-2 ), 12 июля 1983 г., без ограничений
  • 1986, США, WW Norton & Company ( ISBN  0-393-31283-6 ), ноябрь 1986, мягкая обложка (добавляет последнюю главу, ранее не доступную в версиях для США)
  • 1987, Великобритания, WW Norton & Co Ltd ( ISBN  0-393-02439-3 ), июль 1987, твердый переплет
  • 1988, США, Ballantine Books ( ISBN  0-345-35443-5 ), март 1988, мягкая обложка
  • 1995, Великобритания, WW Norton & Co Ltd ( ISBN  0-393-31283-6 ), июнь 1995 г., мягкая обложка
  • 1996, Великобритания, Penguin Books Ltd ( ISBN  0-14-018882-7 ), 25 апреля 1996 г., мягкая обложка
  • 1996, Великобритания, HarperAudio ( ISBN  0-694-51752-6 ), сентябрь 1996, аудиокассета
  • 1997, Великобритания, Heyne Verlag ( ISBN  3-453-13079-0 ), 31 января 1997, мягкая обложка
  • 1998, Великобритания, Penguin Books Ltd ( ISBN  0-14-027409-X ), 3 сентября 1998 г., мягкая обложка
  • 1999, Великобритания, Rebound by Sagebrush ( ISBN  0-8085-8194-5 ), октябрь 1999, привязка библиотеки
  • 2000, Великобритания, Penguin Books Ltd ( ISBN  0-14-118260-1 ), 24 февраля 2000 г., мягкая обложка
  • 2000, Великобритания, Penguin Books Ltd ( ISBN  0-14-029105-9 ), 2 марта 2000 г., мягкая обложка
  • 2000, Великобритания, Turtleback Books ( ISBN  0-606-19472-X ), ноябрь 2000, переплет
  • 2001, Великобритания, Penguin Books Ltd ( ISBN  0-14-100855-5 ), 27 сентября 2001 г., мягкая обложка
  • 2002, Великобритания, Thorndike Press ( ISBN  0-7862-4644-8 ), октябрь 2002 г., переплет
  • 2005, Великобритания, Buccaneer Books ( ISBN  1-56849-511-0 ), 29 января 2005 г., Библиотечный переплет
  • 2010, Греция, Anubis Publications ( ISBN  978-960-306-847-1 ), 2010, Мягкая обложка (добавляет последнюю главу, ранее недоступную в греческих версиях)
  • 2012, США, WW Norton & Company ( ISBN  978-0-393-08913-4 ) 22 октября 2012 г., твердый переплет (50-летие издания), исправленная текстовая версия. Эндрю Бисуэлл, доктор философии, директор Международного фонда Берджесса, внимательно изучил три различных опубликованных издания вместе с оригинальной машинописной версией, чтобы воссоздать роман в том виде, в каком его представлял Энтони Берджесс.

Смотрите также

использованная литература

дальнейшее чтение

внешние ссылки

Сравнения с экранизацией Кубрика