Искусственный интеллект AI -A.I. Artificial Intelligence

Искусственный интеллект AI
AI Poster.jpg
Афиша театрального релиза
Режиссер Стивен Спилберг
Сценарий от Стивен Спилберг
На основе
Произведено
В главной роли
Кинематография Януш Камински
Под редакцией Майкл Кан
Музыка Джон Уильямс
Производственные
компании
Распространяется
Дата выхода
Продолжительность
146 минут
Страна Соединенные Штаты
Язык английский
Бюджет 90-100 миллионов долларов
Театральная касса 235,9 млн. Долл. США

AI «Искусственный интеллект» (также известный как AI ) - это американский научно-фантастический драматический фильм 2001 года, написанный и снятый Стивеном Спилбергом, основанный на рассказе Яна Уотсона и рассказе Брайана Олдисса « Супер игрушки длятся все лето »1969 года. В фильме снимались Хейли Джоэл Осмент , Джуд Лоу , Фрэнсис О'Коннор , Брендан Глисон и Уильям Хёрт . Установить в футуристическом пост- изменений климата общества, AI рассказывает историю Давида (Осмент),детски Android однозначно запрограммирован способностью любить.

Первоначально разработка ИИ началась с режиссера-продюсера Стэнли Кубрика , после того как он приобрел права на рассказ Олдисса в начале 1970-х годов. Кубрик нанял ряд писателей до середины 1990-х, включая Брайана Олдисса, Боба Шоу , Яна Уотсона и Сару Мейтленд . Фильм томился в аду разработки в течение многих лет, отчасти потому, что Кубрик считал, что компьютерные образы недостаточно развиты для создания персонажа Дэвида, которого, как он считал, ни один ребенок-актер не изобразит убедительно. В 1995 году Кубрик передал AI для Спилберга, но фильм не набирать обороты до смерти Кубрика в 1999 году Спилберг остался близок к Уотсона обработке пленки для киносценария.

Искусственный интеллект AI был выпущен в США 29 июня 2001 года компанией Warner Bros. Pictures . Фильм получил в целом положительные отзывы критиков и собрал около 235 миллионов долларов при бюджете в 90-100 миллионов долларов. Он был номинирован на лучшие визуальные эффекты и Лучший оригинальный саундтрек на 74 - й награды Академии . В опросе BBC, проведенном в 2016 году 177 критиками по всему миру, AI-искусственный интеллект был признан восемьдесят третьим по величине фильмом с 2000 года. AI посвящен Кубрику.

участок

В 22 веке повышение уровня моря в результате глобального потепления стерло с лица земли прибрежные города, уменьшив население планеты. Были созданы меха, роботы-гуманоиды, которые, казалось бы, способны к сложному мышлению, но лишены эмоций.

В Мэдисоне, штат Нью-Джерси , Дэвида, прототипа ребенка-меха, способного испытывать любовь, отдают Генри Суинтону и его жене Монике, чей сын Мартин заразился редкой болезнью и был помещен в анабиоз . Моника чувствует себя неловко с Дэвидом, но в конце концов согревает его и активирует его протокол импринтинга , заставляя его испытывать к ней стойкую детскую любовь. Дэвид хочет, чтобы Моника выражала ему такую ​​же любовь. Он также дружит с Тедди, роботизированным плюшевым мишкой Мартина. Мартин неожиданно излечивается и возвращается домой. Мартин начинает ревновать к Дэвиду и насмехается над ним, заставляя его совершать тревожные поступки, например отрезать пряди волос Моники, пока она спит. На вечеринке у бассейна один из друзей Мартина ткнул Дэвида ножом, запустив его программу самозащиты. Дэвид хватает Мартина, и они оба падают в бассейн. Мартин спасен, прежде чем он утонет, и Генри убеждает Монику вернуть Дэвида его создателям, чтобы они были уничтожены. По пути Моника меняет свое мнение и спасает Дэвида от гибели, оставив его в лесу. С Тедди в качестве своего единственного компаньона, Дэвид вспоминает «Приключения Пиноккио» и решает найти Синюю Фею, чтобы она могла превратить его в настоящего мальчика, который, как он считает, вернет любовь Моники.

Дэвид и Тедди попадают в плен на Ярмарке плоти, где устаревшие Меха уничтожаются до того, как насмехается толпа. Дэвид чуть не погиб и умоляет сохранить свою жизнь. Публика, обманутая реалистичным характером Дэвида, восстает и позволяет Дэвиду сбежать вместе с Жиголо Джо, проституткой Меха, скрывающейся от властей после обвинения в убийстве. Дэвид, Тедди и Джо отправляются в декадентский курортный город Руж-Сити, где «Доктор Ноу», голографический механизм ответа, направляет их на вершину Рокфеллер-центра в затопленных руинах Манхэттена, а также предоставляет сказочную информацию в интерпретации Дэвид предполагает, что у Синей Феи есть сила, чтобы помочь ему. Над руинами Манхэттена Дэвид встречает профессора Хобби, своего создателя, который говорит ему, что их встреча демонстрирует способность Дэвида любить и желать. Дэвид находит множество копий самого себя, включая женский вариант Дарлин, упакованных в коробку и готовых к отправке. Обескураженный утраченным чувством индивидуальности, Дэвид пытается покончить жизнь самоубийством, упав с небоскреба в океан. Находясь под водой, Дэвид замечает фигуру, напоминающую Синюю Фею, прежде чем Джо спасает его в самолете-амфибии. Прежде чем Дэвид успевает объяснить, власти захватывают Джо с помощью электромагнита . Дэвид и Тедди берут под свой контроль самолет, чтобы увидеть Фею, которая оказывается статуей с аттракциона на Кони-Айленде . Двое оказываются в ловушке, когда Колесо Чудо падает на их машину. Полагая, что Синяя Фея реальна, Дэвид просит статую превратить его в настоящего мальчика и повторяет эту просьбу, пока его внутренний источник энергии не истощится.

Две тысячи лет спустя люди вымерли, и Манхэттен погребен под ледниковым льдом. Меха превратились в продвинутую форму, и их группа, называемая Специалистами, заинтересовалась изучением человечества. Они находят и оживляют Дэвида и Тедди. Дэвид идет к замороженной статуе Синей Феи, которая падает, когда он к ней прикасается. Специалисты реконструируют семейный дом Суинтонов по воспоминаниям Дэвида и объясняют ему с помощью интерактивного изображения Голубой феи, что невозможно сделать из Дэвида настоящего мальчика. Однако по настоянию Дэвида они использовали свои научные знания, чтобы воссоздать Монику с помощью генетического материала из прядей волос, которые оставил Тедди. Эта Моника может прожить всего один день, и процесс не может повториться. Дэвид проводит свой самый счастливый день с Моникой, и, когда она засыпает вечером, она говорит Дэвиду, что всегда любила его: «вечный миг, которого он так ждал», - говорит рассказчик; «Дэвид тоже засыпает и отправляется в то место, где« рождаются сны »».

Бросать

Производство

Разработка

Кубрик начал разработку адаптации « Супер-игрушки длятся все лето » в конце 1970-х, наняв автора рассказа Брайана Олдисса для написания трактовки фильма . В 1985 году Кубрик попросил Стивена Спилберга направить фильм, а Кубрик продюсировал его. Warner Bros. согласилась софинансировать AI и покрыть обязанности по распространению. Фильм работал в аду разработки , и Олдисс был уволен Кубриком из-за творческих разногласий в 1989 году. Боб Шоу некоторое время работал сценаристом, уйдя через шесть недель из-за напряженного рабочего графика Кубрика, а в марте 1990 года новым сценаристом был принят Ян Уотсон . Позже Олдисс заметил: «Этот ублюдок не только уволил меня, но и нанял моего врага [Ватсона]». Кубрик вручил Уотсону «Приключения Пиноккио» для вдохновения, назвав ИИ « пикантной роботизированной версией Пиноккио ».

Три недели спустя Уотсон дал Кубрику свою первую интерпретацию рассказов и завершил свою работу над ИИ в мае 1991 года еще одной обработкой на 90 страницах. Жиголо Джо изначально задумывался как GI Mecha, но Уотсон предложил превратить его в проститутку-мужчину. Кубрик пошутил: «Я думаю, мы потеряли рынок для детей ». Тем временем Кубрик отказался от ИИ, чтобы работать над экранизацией « Лжи военного времени» , чувствуя, что компьютерная анимация недостаточно развита для создания персонажа Дэвида. После выпуска « Парка юрского периода» Спилберга с его инновационными компьютерными изображениями в ноябре 1993 года было объявлено, что производство ИИ начнется в 1994 году. Деннис Мурен и Нед Горман, работавшие над « Парком юрского периода» , стали руководителями визуальных эффектов , а Кубрик был недоволен их превизуализацией и расходами на найм Industrial Light & Magic .

«Стэнли [Кубрик] показал Стивену [Спилбергу] 650 рисунков, которые у него были, а также сценарий и историю, все. Стэнли сказал:« Послушайте, почему бы вам не снять это, а я продюсирую ». Стивен был почти в шоке ».

- Продюсер Ян Харлан о первой встрече Спилберга с Кубриком по поводу ИИ.

Подготовка к производству

В начале 1994 года фильм находился в стадии подготовки к съемкам с Кристофером «Фангорном» Бейкером в качестве концепт-художника и Сарой Мейтленд, помогающей над сюжетом, что придало фильму «феминистский сказочный фокус». Мейтленд сказал, что Кубрик никогда не называл фильм « ИИ» , а только « Пиноккио» . Крис Каннингем стал новым супервайзером визуальных эффектов. Некоторые из его неизведанных работ для AI можно увидеть на DVD «Работа режиссера Криса Каннингема» . Помимо компьютерной анимации, Кубрик также попросил Джозефа Маццелло провести кинопробы на главную роль. Каннингем помог собрать серию «маленьких человечков-роботов» для персонажа Дэвида. «Мы попытались создать маленького мальчика с подвижным резиновым лицом, чтобы посмотреть, сможем ли мы сделать его привлекательным», - размышлял продюсер Ян Харлан . «Но это был полный провал, это выглядело ужасно». Ханс Моравец был приглашен в качестве технического консультанта. Между тем Кубрик и Харлан думали, что ИИ будет ближе к режиссерскому чутью Стивена Спилберга. Кубрик передал эту должность Спилбергу в 1995 году, но Спилберг решил руководить другими проектами и убедил Кубрика остаться на посту директора. Работа над фильмом была приостановлена ​​из-за того, что Кубрик снял «С широко закрытыми глазами» (1999).

После смерти Кубрика в марте 1999 года Харлан и Кристиан Кубрик обратились к Спилбергу с просьбой занять пост режиссера. К ноябрю 1999 года Спилберг писал сценарий на основе 90-страничного рассказа Уотсона. Это был его первый сольный сценарий после « Близких контактов третьего вида» (1977). Спилберг остался близок к лечению Ватсона, но удалил различные сексуальные сцены с Жиголо Джо. В феврале 2000 года подготовка к производству была ненадолго приостановлена, потому что Спилберг задумался над другими проектами, такими как « Гарри Поттер и философский камень» , « Отчет меньшинства» и « Мемуары гейши» . В следующем месяце Спилберг объявил, что его следующим проектом будет искусственный интеллект , а его продолжение - Minority Report . Когда он решил ускорить разработку ИИ , Спилберг вернул Криса Бейкера в качестве концепт-художника. Ян Уотсон сообщил, что окончательный сценарий был очень верен видению Кубрика, даже финал, который часто приписывают Спилбергу, говоря: «Последние 20 минут довольно близки к тому, что я написал для Стэнли, и к тому, что хотел Стэнли, точно снятый режиссером. Спилберг без лишнего шума ".

Съемки фильма

Первоначальной датой начала было 10 июля 2000 года, но съемки были отложены до августа. За исключением нескольких недель съемок в региональном парке Оксбоу в штате Орегон, ИИ снимался полностью с использованием звуковых сцен на студии Warner Bros. и Spruce Goose Dome в Лонг-Бич, штат Калифорния. Спилберг скопировал навязчиво скрытный подход Кубрика к кинопроизводству, отказавшись предоставить полный сценарий актерам и съемочной группе, запретив прессе появляться на съемочной площадке и заставив актеров подписывать соглашения о конфиденциальности. Эксперт по социальной робототехнике Синтия Бризил работала техническим консультантом во время производства. Художник по костюмам Боб Рингвуд изучал пешеходов на Лас-Вегас-Стрип на предмет своего влияния на массовку Руж-Сити.

Саундтрек

Фильма саундтрек был выпущен Warner Sunset Records , в 2001 году оригинальный счет был составлен и проведен Джоном Уильямсом и прославленных певцов Лары Фабиан на две песни и Джош Гробан на один. Музыка к фильму также была выпущена ограниченным тиражом в виде официального "For your Внимание Academy Promo", а также была выпущена в 2015 году La-La Land Records как полная музыкальная подборка. Группа Ministry появляется в фильме, исполняя песню "What About Us?" " (но песня не входит в официальный альбом саундтреков).

Выпускать

Маркетинг

Warner Bros. использовала игру в альтернативной реальности под названием The Beast для продвижения фильма. Более сорока веб-сайтов были созданы Atomic Pictures в Нью-Йорке (хранятся онлайн на Cloudmakers.org), в том числе веб-сайт Cybertronics Corp. Для игровой консоли Xbox должна была быть серия видеоигр, которые следовали бы сюжетной линии The Beast , но они остались неразвитыми. Чтобы зрители не приняли ИИ за семейный фильм , фигурки не создавались, хотя Hasbro выпустила говорящего Тедди после выхода фильма в июне 2001 года.

Премьера AI состоялась на Венецианском кинофестивале в 2001 году.

Домашние СМИ

Искусственный интеллект AI был выпущен на видеокассетах и DVD в США компанией DreamWorks Home Entertainment 5 марта 2002 года в виде широкоэкранных и полноэкранных специальных выпусков на 2 диска, включающих обширный шестнадцатисерийный документальный фильм, в котором подробно рассказывается о разработке, производстве, музыке и визуальных эффектах фильма. . Бонусные функции также включали интервью с Хейли Джоэлом Осментом , Джудом Лоу , Фрэнсис О'Коннор , Стивеном Спилбергом и Джоном Уильямсом , два трейлера- тизера к оригинальному театральному выпуску фильма и обширную фотогалерею с производственными кадрами и оригинальными раскадровками Стэнли Кубрика. . Он был выпущен за границей Warner Home Video .

Фильм был впервые выпущен на Blu-ray в Японии компанией Warner Home Video 22 декабря 2010 г., а вскоре после этого в США 5 апреля 2011 г. был выпущен релиз Paramount Home Media Distribution (бывшие владельцы каталога DreamWorks). Ray представил фильм, недавно обновленный в высоком разрешении и включивший все бонусные функции, ранее включенные в специальное издание DVD с двумя дисками. Warner Home Video в настоящее время владеет цифровыми правами на фильм во всем мире.

Театральная касса

Фильм открылся в 3242 кинотеатрах США и Канады 29 июня 2001 года, заработав 29,35 миллиона долларов на первом месте в первые выходные. AI продолжил собирать 78,62 миллиона долларов в США и Канаде. Открывшись на 524 экранах в Японии, AI собрал почти 2 миллиарда йен за первые пять дней, что стало крупнейшим июньским открытием в Японии в то время, и продал больше билетов в первые выходные, чем « Звездные войны: Эпизод I - Призрачная угроза» , хотя собранные немного меньше. В Японии он собрал 78 миллионов долларов. В других странах он собрал 79 миллионов долларов, а общая сумма по всему миру составила 235,93 миллиона долларов.

Прием

На Rotten Tomatoes , AI Искусственный интеллект имеет рейтинг одобрения 75% , основываясь на отзывах критиков 197, со средним рейтингом 6.60 / 10. Критический консенсус веб-сайта гласит: «Любопытное, но не всегда цельное, сочетание холодной мрачности Кубрика и сердечного оптимизма Спилберга. Одним словом, искусственный интеллект завораживает». На Metacritic он имеет средневзвешенный балл 65 из 100, основанный на отзывах 32 критиков, что указывает на «в целом положительные отзывы». Аудитория, опрошенная CinemaScore, поставила фильму оценку «C +» по шкале от A до F.

Продюсер Ян Харлан заявил, что Кубрик «аплодировал» финальному фильму, в то время как вдова Кубрика Кристиана также наслаждалась искусственным интеллектом . Брайан Олдисс тоже восхищался фильмом: «Я подумал, какой это был изобретательный, интригующий, гениальный, захватывающий фильм. В нем есть недостатки, и я полагаю, что у меня могут быть личные придирки, но я так давно не писал его». Что касается концовки фильма, он задавался вопросом, как бы это могло быть, если бы Кубрик снял фильм: «Это одно из« если »в истории кино - по крайней мере, в конце указано, что Спилберг добавил немного сахара в вино Кубрика. Фактический финал слишком сочувствующий. и, более того, явно спроектированный сюжетной схемой, которая на самом деле не заслуживает доверия. Но это блестящий фильм и, конечно же, феномен, потому что он содержит энергию и таланты двух блестящих режиссеров ». Ричард Корлисс высоко оценил режиссуру Спилберга, а также актерский состав и визуальные эффекты.

Роджер Эберт поставил фильму три звезды из четырех возможных, сказав, что он «замечательный и сводящий с ума». Позже Эберт поставил фильму четыре звезды и добавил его в свой список «Великих фильмов» в 2011 году. Леонард Малтин , с другой стороны, в своем Руководстве по фильмам поставил фильму две звезды из четырех , написав: «[The] интригующе история привлекает нас, отчасти благодаря исключительной игре Осмента, но делает несколько неправильных поворотов; в конечном итоге это просто не работает.Спилберг переписал по заказу Стэнли Кубрика адаптацию рассказа Брайана Олдисса «Супер игрушки длятся все лето»; [результат] - любопытный и неудобный гибрид чувств Кубрика и Спилберга ». Однако он называет партитуру Джона Уильямса «поразительной». Джонатан Розенбаум сравнил ИИ с Солярисом (1972) и похвалил как «Кубрика за предложение Спилбергу руководить проектом, так и Спилберга за то, что он сделал все возможное, чтобы уважать намерения Кубрика, делая его сугубо личной работой». Кинокритик Armond Белый , в Нью - Йорке прессе , высоко оценил фильм , отметив , что «каждую часть пути Давида через плотские и сексуальные вселенные в конечное эсхатологическое опустошение становится столь глубоко философским и созерцательным , как и все на самом вдумчивыми, спекулятивных художниках кинематографа - Borzage , Озу , Деми , Тарковский ". Режиссер Билли Уайлдер назвал AI «самым недооцененным фильмом последних нескольких лет». Когда британский режиссер Кен Рассел увидел фильм, он плакал во время финала.

Сценарист Ян Уотсон предположил: «Во всем мире ИИ был очень успешен (и занял 4-е место в рейтинге за год), но в Америке он не преуспел, потому что фильм, как мне сказали, был слишком поэтичным и интеллектуальные в целом для американских вкусов. Кроме того, довольно много критиков в Америке неправильно поняли фильм, думая, например, что существа в стиле Джакометти в последние 20 минут были инопланетянами (в то время как они были роботами будущего, которые эволюционировали из роботов в более ранней части фильма), а также думая, что последние 20 минут были сентиментальным дополнением Спилберга, тогда как эти сцены были именно тем, что я написал для Стэнли, и именно то, что он хотел, и были точно сняты Спилбергом ».

Мик ЛаСалль дал в основном отрицательный отзыв. « ИИ демонстрирует все плохие черты своих создателей и ни одну из хороших. Таким образом, мы получаем бесструктурную, извилистую, медленную бесконечность Кубрика в сочетании с нечеткой, приятной бездумностью Спилберга». Называя его «первым скучным фильмом» Спилберга, ЛаСалль также считал, что роботы в конце фильма были инопланетянами, и сравнивал Жиголо Джо с «бесполезным» Джа-Джа Бинксом , но хвалил Робина Уильямса за его изображение футуристического Альберта Эйнштейна . Питер Трэверс дал неоднозначную рецензию, заключив, что «Спилберг не может соответствовать темной стороне будущего Кубрика», но все же поместил фильм в свою десятку лучших в том году. Дэвид Денби в The New Yorker раскритиковал AI за то, что он не придерживался его концепции персонажа Пиноккио. Спилберг ответил на некоторые критические замечания по поводу фильма, заявив, что многие из «так называемых сентиментальных» элементов ИИ , включая финал, на самом деле принадлежали Кубрику, а более темные элементы были его собственными. Однако Сара Мейтленд, которая работала над проектом с Кубриком в 1990-х годах, утверждала, что одной из причин, по которой Кубрик так и не начал работу над ИИ, было то, что ему было трудно заставить работать концовку. Джеймс Берардинелли нашел фильм «неизменно захватывающим, с моментами, близкими к блеску, но далеко не шедевром. На самом деле, как долгожданное« сотрудничество »Кубрика и Спилберга, он расценивается как нечто вроде разочарования». По поводу широко обсуждаемого финала фильма он заявил: «Нет никаких сомнений в том, что заключительные 30 минут - это все, что связано с Спилбергом; нерешенный вопрос заключается в том, где видение Кубрика закончилось и началось видение Спилберга». Джон Саймон из National Review описал ИИ «как непростую смесь травмы и патоки».

В 2002 году Спилберг сказал кинокритику Джо Лейдону : «Люди притворяются, будто думают, что знают Стэнли Кубрика, и думают, что знают меня, хотя большинство из них не знают никого из нас». «И что действительно забавно в этом, так это то, что все части ИИ, которые, как люди считают, принадлежали Стэнли, были моими. И все части ИИ, которые люди обвиняют меня в сладости, смягчении и сентиментальности, принадлежали Стэнли. Плюшевый мишка принадлежал Стэнли. последние 20 минут фильма полностью принадлежали Стэнли. Все первые 35-40 минут фильма - все вещи в доме - были дословно взяты из сценария Стэнли. Это было видение Стэнли ». "Восемьдесят процентов критиков все это перепутали. Но я мог понять, почему. Потому что, очевидно, я снялся во многих фильмах, где люди плакали и проявляли сентиментальность. И меня обвиняли в сентиментальности хардкорных материала. Но на самом деле именно Стэнли сделал самые сладкие части ИИ , а не я. Я парень, который сделал темный центр фильма, с Ярмаркой плоти и всем остальным. Вот почему он хотел, чтобы я снял фильм Во-первых. Он сказал: «Это гораздо ближе к вашим чувствам, чем к моему собственному » ». Он также добавил:« Несмотря на разногласия, когда появился AI, я чувствовал, что достиг желаний или целей Стэнли ».

Пересмотрев фильм через много лет после его выхода, кинокритик BBC Марк Кермод извинился перед Спилбергом в интервью в январе 2013 года за то, что он «ошибся» в фильме, когда он впервые посмотрел его в 2001 году. «Непреходящий шедевр» Спилберга.

Похвалы

Руководители визуальных эффектов Деннис Мурен , Стэн Уинстон , Майкл Лантьери и Скотт Фаррар были номинированы на премию Оскар за лучшие визуальные эффекты , а Джон Уильямс был номинирован на лучшую оригинальную музыку . Стивен Спилберг, Джуд Лоу и Уильямс были номинированы на 59-ю премию « Золотой глобус» . AI был успешным на Saturn Awards , получив пять наград, в том числе за лучший научно-фантастический фильм, за лучший сценарий для Спилберга и за лучшую роль молодого актера за Osment.

Награда Дата церемонии Категория Получатель (и) Результат Ref.
Награды Академии 24 марта 2002 г. Лучшая оригинальная музыка Джон Уильямс Назначен
Лучшие визуальные эффекты Деннис Мурен , Стэн Уинстон , Майкл Лантьери , Скотт Фаррар Назначен
Премия Британской киноакадемии 24 февраля 2002 г. Лучшие визуальные эффекты Деннис Мурен, Скотт Фаррар, Майкл Лантьери Назначен
Чикагская ассоциация кинокритиков 25 февраля 2002 г. Лучший актер второго плана Джуд Лоу Назначен
Лучшая оригинальная музыка Джон Уильямс Назначен
Лучшая операторская работа Януш Камински Назначен
Награды Империи 5 февраля 2002 г. Лучший фильм Искусственный интеллект AI Назначен
Лучший режиссер Стивен Спилберг Назначен
Лучший актер Хейли Джоэл Осмент Назначен
Лучшая актриса Фрэнсис О'Коннор Назначен
Золотой глобус 20 января 2002 г. Лучший режиссер Стивен Спилберг Назначен
Лучший актер второго плана Джуд Лоу Назначен
Лучшая оригинальная музыка Джон Уильямс Назначен
Сатурн Награды 10 июня 2002 г. Лучший научно-фантастический фильм Искусственный интеллект AI Победил
Лучший режиссер Стивен Спилберг Назначен
Лучшее сочинение Победил
Лучшая актриса Фрэнсис О'Коннор Назначен
Лучшая роль молодого актера Хейли Джоэл Осмент Победил
Лучшие спецэффекты Деннис Мурен, Скотт Фаррар, Майкл Лантьери, Стэн Уинстон Победил
Лучшая музыка Джон Уильямс Победил
Награды молодых художников 7 апреля 2002 г. Лучший ведущий молодой актер Хейли Джоэл Осмент Назначен
Лучший молодой актер второго плана Джейк Томас Победил

Примечания

использованная литература

дальнейшее чтение

  • Харлан, Ян; Стразерс, Джейн М. (2009). Искусственный интеллект AI: от Стэнли Кубрика до Стивена Спилберга: видение фильма . Лондон: Темза и Гудзон. ISBN 9780500514894.
  • Райс, Джулиан (2017). История Кубрика: Фильм Спилберга: Искусственный интеллект AI . Роуман и Литтлфилд. ISBN 9781442278189.

внешние ссылки