À Nous la Liberté -À Nous la Liberté

À nous la liberté
A-nous-la-liberte-poster.jpg
Режиссер Рене Клер
Написано Рене Клер
Произведено Фрэнк Клиффорд, в
титрах не указан:
Александр Каменка
В главной роли Анри Маршан
Раймон Корди
Ролла Франция
Кинематография Жорж Периналь
Под редакцией Рене Ле Энафф
Музыка Жорж Аурик
Распространяется Фильмы Sonores Tobis
Joseph Burstyn (переиздание в США, 1954 г.)
Дата выхода
Продолжительность
 104 минуты
Страна Франция
Язык французкий язык

«À nous la liberté» (английский: « Свобода для нас» ) - французский фильм1931года, снятый Рене Клером . Вфильме,написанном Жоржем Ориком , музыки больше, чем в любых ранних работах Клера.

Прославленный за живописный дизайн и использование звука, À nous la liberté был назван «главным достижением» Клера.

Краткое содержание сюжета

Фильм открывается кадром с тележкой, на которой изображен ряд деревянных игрушечных лошадок. Постепенно мы замечаем, что это сборочный конвейер в тюрьме, укомплектованный заключенными. Они поют ( La liberté, c'est pour les heureux : «Свобода для счастливых») во время работы. Крупные планы двух заключенных (Луи и Эмиль, главных героев фильма) показывают, что они взяли рабочий инструмент. Эмиль отвлекает охранника, толкая заключенного рядом с ним, в то время как Луи берет крюк. После обеда все возвращаются в свои камеры. Имитируя сон во время ночных обходов охранника, Луи и Эмиль поют заглавную песню, возобновляя проект по распиливанию тюремного окна. Эмиль порезался, и Луи любезно залечил рану платком. Окно вырывается, и они пытаются сбежать. Луи удается преодолеть подпорную стену, но Эмилю это не удается. Луи убегает, случайно сбивает кого-то с велосипеда и уезжает на велосипеде. Тем временем мы слышим хор, предполагающий, что его собираются схватить ( Ce sera bientôt fini : «Скоро все закончится»). Луи направляется в деревню, украшенную надписью «Финишная черта» - велосипедист, которого он сбил, участвовал в велогонке, и Луи выиграл первый приз.

Луи заходит в магазин, чтобы купить уличную одежду. Пока хозяин ищет в подсобке носовые платки, которые просил Луи, он слышит приглушенные крики Луи о помощи. После освобождения Луи объясняет, что кто-то ограбил магазин и скрылся с деньгами. Он указывает направление, и группа людей бежит за вором, оставляя Луи одного, раскрывая его обман: ведь это сам Луи украл деньги.

Далее следует монтажная последовательность, в которой мы видим, как Луи превращается из бедного торговца пластинками в хорошо одетого и воспитанного руководителя промышленной фабрики, производящей проигрыватели. Внутренние кадры сборочного конвейера сильно напоминают сборочный конвейер в начале фильма.

Между тем за фабрикой мы видим чистое поле. Эмиль (по всей видимости, вышедший из тюрьмы) спит и просыпается в прекрасный день. Цветок поет Ami, l'ombre de la тюрьма a cédé la place au soleil («Друг, тень тюрьмы уступила место солнцу»). Проходят двое охранников и арестовывают Эмиля за то, что он не работает. Через окно тюрьмы он видит еще больше цветов, окружающих окно квартиры, и думает, что слышит их пение ( Viens, toi que j'aimerai : «Приди, ты, которого я буду любить»). Затем в окне появляется прекрасная женщина, Жанна, которая, кажется, является источником пения. Печальный из-за своего затруднительного положения, он пытается повеситься из окна тюрьмы. Но ворота слишком слабы, отрываются и падают на голову Эмиля, позволяя ему сбежать. Он стоит у входа в квартиру, смотрит на покрытое цветами окно, ждет, чтобы увидеть Жанну, и слушает ее песню. Когда Жанна выходит из квартиры со своим дядей, Эмиль понимает, что это песня с пластинки. Дядя, который, кажется, слишком защищает, оттаскивает ее от Эмиля и пинает его. Возникает суматоха и погоня, в которые бежит Эмиль, когда мы понимаем, что у Жанны уже есть парень, Поль.

Эмиль пробирается на фабрику и попадает в отдел найма. Записанная песня ( Vous qui désirez un emploi : «Кто желает работы») учит его, как нужно измерять, взвешивать и снимать отпечатки пальцев. В следующей сцене мы видим Эмиля на конвейере, который на этот раз собирает фонографы. Увидев, что Жанна также работает на фабрике, Эмиль рассеивается, вызывая ужас и юмор на конвейере (эта сцена на конвейере, вероятно, вдохновила начальную сцену « Нового времени» Чарли Чаплина - см. Ниже ). Охранник пытается помешать Эмилю поговорить с Жанной, и они преследуют его. Его останавливают охранники у подножия парадной лестницы в дверях офиса. Луи выходит с помощниками, и Эмиль привлекает его внимание. Луи делает вид, что не помнит и не узнает своего тюремного друга. После драки Эмиль порезался. Прикасаясь к ране носовым платком, Луи вспоминает, что он сделал то же самое, когда двое пытались вырваться из тюрьмы в начале фильма. Его отношение меняется на дружбу, когда он обнимает Эмиля и поет краткую репризу заглавной песни.

Сцена - званый обед в доме Луи. Ни его гости, ни его жена Мод, ни ее любовник-жиголо не думают о Луи. Между тем, Луи и Эмилю все равно, и они с удовольствием демонстрируют высокомерие своего образа жизни, достигая кульминации в еще одном повторении заглавной песни, когда два друга танцуют перед картиной Луи, которую он повредил бутылкой вина. .

Упаковав чемоданы, Мод выходит из дома. Эмиль тоже уходит и ненадолго встречает на улице бывшего заключенного - того же человека, который сидел рядом с Луи в начале фильма. Луи взволнован, глядя через дверь на уходящую Мод, но не видит бывшего заключенного, который понимающе кивает самому себе.

Вернувшись на фабрику, Эмиль пытается заручиться поддержкой Жанны, но ему мешают охранники, и в конце концов он оказывается в офисе Луи. Луи объяснил, что его новая фабрика откроется на следующий день, что повысит производительность. Увидев, что его перебивает друг, Луи слегка раздражается, пока Эмиль не объясняет, что хочет ухаживать за Жанной, другой работницей. Из своих картотек в офисе Луи может создать профиль Жанны, но за ним автоматически следует профиль ее дяди. Луи приглашает Жанну и ее дядю в свой кабинет, чтобы объяснить интерес Эмиля, и предлагает вместе с этим немного денег. Дядя впечатлен, а Жанна растеряна и недовольна.

Луи приходит домой, гадая, где его слуги. Он обнаруживает, что они связаны, и входит в комнату, заполненную бывшими заключенными, теперь гангстерами, во главе с человеком, который сидел рядом с ним в начальной сцене и который вчера вечером встретил Эмиля. Они поют коротко, прежде чем главный гангстер раскрывает их цель. Они хотят вымогать у Луи деньги, угрожая раскрыть, что он сбежавший преступник. Луи отказывается принять.

Ссора влюбленных в Волшебном парке. Сцена начинается в Луна-парке, где Эмиль радостно разговаривает с дядей, а Жанна выглядит очень несчастной. Пол, сидящий поодаль, неодобрительно смотрит на него. Во время сцены Жанна может уйти и побыть наедине с Полем. Эмиль, невидимая, наконец находит ее и понимает, что у нее уже есть парень.

Эмиль с тоской смотрит на окно квартиры Жанны, и она радостно машет Полу. Он понимает, что не может ее получить. Пока он один на улице, полицейский пытается допросить Эмиля, который бежит на фабрику в поисках безопасности, но его преследуют охранники.

Тем временем гангстеры попросили посетить фабрику Луи. Он ведет их в секретную комнату в своем офисе, а затем запечатывает за собой дверь. Когда гангстеры понимают, что они в ловушке, Луи освобождает свой сейф от всех своих денег, складывая их в маленький чемодан на своем столе. Эмиль находит его, и Луи объясняет, что гангстеры собираются разоблачить его. Затем он прячет Эмиля, пока он кратко разговаривает с охранниками, которые искали его друга. В это же время другой бывший заключенный входит в офис Луи и берет чемодан. Когда Луи возвращается с Эмилем, он понимает, что чемодан пропал, и пытается найти человека с ним. Преследуемый охранниками, Эмиль случайно открывает секретную комнату, через которую выходят все гангстеры. И Эмиль, и гангстеры преследуют Луи, который преследует бывшего заключенного, который забрал чемодан. Этому бывшему заключенному удается проникнуть на крышу фабрики, но его ловят, оставляя чемодан на крыше. Задержанные, гангстеры показывают полиции фотографию Луиса как осужденного, но их забирают.

Это открытие нового завода, на котором собрались толпы сановников и рабочих. Луи произносит речь, превознося его достоинства продуктивности. Глухой старик перерезает ленточку, и хор поет медленный марш Gloire au bonheur («Да здравствует счастье»), а автоматическая сборочная линия производит портативные фонографы. Другой оратор начинает речь, пока Луи видит полицейского. Полицейский понял, что Луи - сбежавший бывший заключенный, и терпеливо ждет окончания празднества, чтобы задержать его. Луи произносит заключительную речь, в которой передает фабрику рабочим и говорит, что судьба перенесет его в другое место. Пока другой оратор продолжает, начинает подниматься ветер, мягко развевая украшения. Постепенно он начинает уносить деньги, которые были в чемодане Луи, все еще сидящем на крыше фабрики. Постепенно на территории фабрики появляются купюры, проверяя приличия каждого, поскольку они выглядят разочарованными из-за того, что не хотят показаться нецивилизованными, наклоняясь, чтобы забрать деньги. Но у Луи нет запретов: он сразу понимает, что и где деньги, и начинает за ними следить. Это, в свою очередь, запускает всех в погоню за деньгами. Сцена превращается в веселый хаос: сановники в цилиндрах дико гоняются за деньгами.

Финальная сцена фильма показывает теперь идиллическую фабрику. Вместо того, чтобы работать, теперь только несколько рабочих играют в карты, поскольку всю работу выполняет автоматизированная фабрика. Камера перемещается в другое место у ручья, празднично украшенного лентами. Большинство рабочих здесь, танцуют и веселятся под репризу Ami, l'ombre de la Prison , которая сливается с Viens, toi que j'aimerai, когда мы видим, как Жанна и Поль счастливо танцуют вместе. Отрезок переносит нас к Луи и Эмилю, которые теперь бродяги, развлекая людей на обочине дороги, поющими третий куплет заглавной песни. Люди бросают монеты в двух бродяг. Проезжает богатая машина, заставляя Луи на мгновение мечтать о том, что у него когда-то было. После быстрого удара Эмиля по спине, они двое направляются по дороге к финальным нотам заглавной песни.

Бросать

Производство

Наряду с двумя его первыми звуковыми фильмами, Sous les toits de Paris (1930) и Le Million (1931), « À nous la liberté» показывает, как Клер продолжает экспериментировать с возможностями звукового кино. Изображение цветка в сочетании с невидимым голосом заставляет зрителя думать, что цветок поет. После принятия, зритель вынужден признать, что поет хор цветов, когда Эмиль смотрит в окно из тюрьмы. Как и в случае с повествованием, Клер раскрывает правду медленно и окольными путями, чтобы создать комедию и сатиру, в данном случае сначала предполагая, что поют цветы, а затем, что поет Жанна, хотя на самом деле это фонограф. - выявлено только потому, что он исчерпал себя.

Слуховое воспоминание происходит, когда Эмиль снова встречает Луи, и небольшой спор приводит к тому, что Эмиля порезают. Пока Луи перевязывает разрез, звуковая дорожка воспроизводит немузыкальный марш заключенных (которые носили деревянные башмаки).

Многие звуковые эффекты достигаются не за счет естественного звука, а за счет музыкальной партитуры Аурика. На фабрике фонографов «звук» механизации сборочного конвейера передается через музыку (с использованием ксилофонов, среди других инструментов). Есть несколько отрывков, например, когда Луи набирает числа, чтобы получить профили Жанны и ее дяди, где только музыка дает сопровождающий звук.

Из фильма были вырезаны две сцены после его первоначального выпуска Клером. Многие фанаты фильма возражали против этого, поскольку продолжительность сокращенного кадра составляет около десяти минут.

Темы

À nous la liberté комментирует общество, изображая условия труда в промышленности как мало отличающиеся от условий содержания в тюрьме. Барри Максвелл из DVD Verdict добавляет, что фильм изображает «Францию, не обращающую внимания на все, что происходит вокруг нее, как это изображено в эпизоде, в котором стареющий французский политик гудит своей аудитории о справедливости, свободе и патриотизме, в то время как публика уже давно поскольку потерял интерес, предпочитая вместо этого сконцентрироваться на погоне за деньгами, которые случайно выпали из сумки и теперь развеваются по ветру ».

Критик Майкл Аткинсон рассматривает фильм как «явное пренебрежение как сталинизмом, так и индустриальной дегуманизацией (мир Либерте представляет собой беспрепятственное смешение обоих)» и утверждает, что «фильм Клера содержит только анархический принцип священной свободы».

Выпуск и прием

Первоначальные обзоры

«А Nous la Liberté» был успешным как в критическом, так и в коммерческом плане. Мордаунт Холл из «Нью-Йорк Таймс» утверждал, что юмор фильма «вызывает размышления», и хвалил «продуманно спроектированные декорации для сцен как в тюрьме, так и на фабрике. пристальное внимание ".

Противоречие Чаплина

Позже фильм вызвал споры с выходом на экраны фильма Чарли Чаплина « Новые времена» (1936), который имел некоторые сходства с этим фильмом, такие как затычки на конвейерной ленте. В конце концов, вместо того, чтобы обращаться в суд, они пришли к соглашению, но весь эпизод длился около десяти лет. Чаплин утверждал, что никогда не видел этот фильм, как и все остальные на студии.

Сам Рене Клер никогда не участвовал в этом деле и на самом деле был весьма смущен этим, так как он очень восхищался Чаплином и всегда утверждал, что все они в долгу перед ним, и любое вдохновение, которое Чаплин мог бы почерпнуть из своего фильма, было бы неверным. большая честь для него. По поводу этого дела ходили слухи, что это был заговор нацистской Германии с целью дискредитации Чаплина; Продюсерская компания À Nous la Liberté Tobis-Tonbild-Syndikat  [ de ] была немецкой. Примечательно, что внесудебное соглашение было достигнуто только после окончания Второй мировой войны .

Версия 1950

В 1950 году Клэр повторно выпустил фильм, удалив две сцены:

  1. Эпизод, в котором цветок поет, когда Эмиль просыпается на поле.
  2. Ссора влюбленных в Волшебном парке.

Современный прием

Rotten Tomatoes сообщает о 100% одобрении À Nous la Liberté со средней оценкой 8,3 / 10. Джонатан Розенбаум написал, что «пролетарский сюжет фильма (два осужденных выходят на свободу, один становится бродягой, а другой приобретает фабрику фонографов) в лучшем смысле этого слова». Майкл Аткинсон считает его «самым прекрасным и самым лиричным фильмом» Клэра и написал, что работа «грязная с формальным пылом, диким звуком [...] и хореографией, и, во всяком случае, [она] приобрела старинную мечтательность. с годами ". В The Routledge Энциклопедия фильмов , À Nous La Liberte описывается как ориентир в фильме комедии для «его ловким использованием звука и его производства новаторским дизайном», и как работа , которая предвосхитила фильмы Жака Тати в своей сатире модернизации.

Смотрите также

использованная литература

Библиография

  • À Nous La Liberté и Entr'acte: фильмы Рене Клера, английский перевод и описание действия Ричарда Жака и Николы Хайден, Нью-Йорк: Саймон и Шустер, 1970, ISBN  0-671-20617-6
  • Кино вчера и сегодня, Рене Клер, перевод Стэнли Аппельбаума, отредактированный, с введением и аннотациями Р.К. Дейл, Нью-Йорк: Довер, 1972, ISBN  0-486-22775-8

внешние ссылки